文/蔡 揚(yáng)

上一篇文章中，已經(jīng)將鍵盤樂(lè)器的弦部分結(jié)構(gòu)的鼻祖樂(lè)器都做了一個(gè)起源上的概述，本文將延續(xù)上文的發(fā)展脈絡(luò)，繼續(xù)介紹影響著鍵盤樂(lè)器發(fā)展的后續(xù)樂(lè)器。弦樂(lè)器從里拉琴到琉特琴，隨著弦的數(shù)量和樂(lè)器構(gòu)造的復(fù)雜化，所演奏出來(lái)的音樂(lè)的音域更廣，演奏技巧也越發(fā)復(fù)雜。本文我們將進(jìn)入索爾特里琴（Psaltery）、杜西瑪琴（Dulcimer）和早期鍵盤的起源介紹。

索爾特里琴的發(fā)展與進(jìn)化

公元12世紀(jì)，索爾特里琴經(jīng)由波斯一帶傳入西班牙等歐洲地區(qū)，并開(kāi)始被正式記錄名稱為索爾特里琴。從12世紀(jì)開(kāi)始，在各種手稿、繪畫、雕刻和壁畫中就可以找到許多關(guān)于索爾特里琴的文獻(xiàn)記錄。索爾特里琴的樂(lè)器結(jié)構(gòu)和發(fā)音原理也是源自畢達(dá)哥拉斯的定弦器，每一根弦按所發(fā)樂(lè)音確定長(zhǎng)短，所以索爾特里琴常見(jiàn)形狀如梯形或者近三角形。

早期的索爾特里琴都比較小型（見(jiàn)圖1①），音域范圍基本在十幾個(gè)樂(lè)音左右。后期的索爾特里琴為了滿足音樂(lè)的發(fā)展，增加了不少的弦，樂(lè)器變得較大（類似現(xiàn)代揚(yáng)琴一般大小），演奏方式都是以撥奏的方式來(lái)演奏和發(fā)音的。早期使用羽毛的根部最堅(jiān)硬的地方撥弦演奏，后期使用類似吉他撥片來(lái)?yè)芟已葑?，用手指直接撥弦演奏的方式也較為常見(jiàn)。索爾特里琴被大部分學(xué)者認(rèn)為是撥弦古鋼琴（羽管鍵琴）的前身樂(lè)器。

現(xiàn)代的索爾特里琴（見(jiàn)圖2）仍然受到許多演奏者的喜愛(ài)， 少部分樂(lè)器仍然保留著早期索爾特里琴的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)與類似體積，樂(lè)器聲音清脆優(yōu)美，學(xué)習(xí)起來(lái)也較為簡(jiǎn)單容易掌握。較多的索爾特里琴進(jìn)化為較復(fù)雜、音樂(lè)較廣、體積較大的樂(lè)器結(jié)構(gòu)模式（見(jiàn)圖3）。

索爾特里琴的基本特征其實(shí)很難讓人聯(lián)想起撥弦古鋼琴，但是如果我們看看功能與之相同但形狀變化的樂(lè)器——米克寧琴（Micanon），就會(huì)直接且明顯地感覺(jué)到其進(jìn)化的過(guò)程。米克寧琴大約出現(xiàn)于公元12世紀(jì)，其結(jié)構(gòu)原理都是進(jìn)化自索爾特里琴，音色聲音也基本相似，只是形狀上變成了近三角形并隱藏了一端的弦軸銷（如圖4②所示）。我們想象樂(lè)器的短直線處如果裝上鍵盤，基本就是撥弦古鋼琴早期的雛形了（圖6為16世紀(jì)意大利風(fēng)格的撥弦古鋼琴，讀者可以將其外部形狀與圖5略做比較）。但米克寧琴理論上還是屬于索爾特里琴，只是在形狀上有所改變。

杜西瑪琴的發(fā)展與進(jìn)化

杜西瑪琴和索爾特里琴樂(lè)器結(jié)構(gòu)原理上應(yīng)該是“近親”關(guān)系，從定弦原理到樂(lè)器的基本結(jié)構(gòu)，兩種樂(lè)器的“血緣關(guān)系”都密不可分。杜西瑪琴和索爾特里琴最大的區(qū)別在于演奏方式，杜西瑪琴是通過(guò)擊打弦來(lái)發(fā)音的，打擊發(fā)音的模式很大程度地影響著后期鋼琴榔頭敲擊弦發(fā)音構(gòu)造的確立。后期發(fā)展上，杜西瑪琴體積、音域和樂(lè)器結(jié)構(gòu)都要比索爾特里琴?gòu)?fù)雜一些。杜西瑪琴還有另外一個(gè)名稱——“Tympanon”，但其較常用的樂(lè)器名稱為“Dulcimer”。杜西瑪琴的早期記錄較為模糊，資料支撐欠缺，最常見(jiàn)的記載是在14世紀(jì)左右，經(jīng)由波斯一帶傳入歐洲。在傳入匈牙利后，發(fā)展為匈牙利大揚(yáng)琴，傳入中國(guó)后也發(fā)展成為我們的民族樂(lè)器揚(yáng)琴。杜西瑪琴后期的發(fā)展樂(lè)器在較多國(guó)家保留下來(lái)，并且沿用至今。

杜西瑪琴對(duì)于現(xiàn)代鋼琴的影響主要在于被眾多學(xué)者認(rèn)為是擊弦古鋼琴及近代鋼琴榔頭擊弦發(fā)音原理構(gòu)思的根源性樂(lè)器。鋼琴打擊樂(lè)構(gòu)造部分的根源性樂(lè)器應(yīng)該就是杜西瑪琴及其相近樂(lè)器。杜西瑪琴主要通過(guò)敲擊琴弦來(lái)發(fā)音完成演奏，早期的杜西瑪琴用來(lái)敲擊演奏的擊槌較為輕薄（見(jiàn)圖7），類似揚(yáng)琴演奏所用的鍵子。后期的杜西瑪琴擊槌槌頭變大（見(jiàn)圖8③），敲擊力度也加強(qiáng)了，樂(lè)器音量也隨著增長(zhǎng)。

鍵盤的起源與早期管風(fēng)琴

據(jù)目前文獻(xiàn)記載，鍵盤的概念應(yīng)該起源于公元前3世紀(jì)的希臘，鍵盤的起源應(yīng)該歸功于古希臘發(fā)明家、工程學(xué)家特西比烏斯（Ctesibius）。特西比烏斯發(fā)明了水壓力管風(fēng)琴（Hydraulis），圖9④是公元前1世紀(jì)出土的文物復(fù)原圖，水壓力管風(fēng)琴是音管管風(fēng)琴的前身樂(lè)器。一開(kāi)始的鍵盤沒(méi)有半音鍵，而是平整的全音鍵（圖10為可以借鑒的鍵盤示例）。在考古學(xué)領(lǐng)域，自發(fā)現(xiàn)公元前3世紀(jì)時(shí)期的鍵盤后，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)幾乎沒(méi)有鍵盤發(fā)展的文獻(xiàn)記載。至少到了中世紀(jì)早期，對(duì)于這一類鍵盤發(fā)展的文獻(xiàn)和實(shí)物仍然相當(dāng)匱乏，缺乏實(shí)際的文獻(xiàn)或者圖片資料來(lái)證明其演變和發(fā)展。在12世紀(jì)期間，較多出現(xiàn)的文獻(xiàn)中能夠看到鍵盤的全音樣貌。

水壓力管風(fēng)琴的鍵盤構(gòu)造與擊弦、撥弦古鋼琴鍵盤的構(gòu)造原理完全不同，水壓管風(fēng)琴的發(fā)音主要靠產(chǎn)生氣流，氣流產(chǎn)生主要是利用水的流動(dòng)，并通過(guò)鍵盤的按壓讓管道的氣流流通從而發(fā)出聲音，而不管是現(xiàn)代鋼琴還是撥弦、擊弦古鋼琴這一類以弦為主要構(gòu)造的樂(lè)器，都是通過(guò)擊打琴弦或者撥動(dòng)琴弦來(lái)發(fā)音演奏的。所以，雖然鍵盤早在公元前3世紀(jì)就已經(jīng)出現(xiàn)，但許多學(xué)者認(rèn)為撥弦、擊弦古鋼琴的鍵盤構(gòu)思根源應(yīng)該更多地來(lái)自手搖風(fēng)琴，手搖風(fēng)琴所建立的通過(guò)鍵接觸琴弦，讓其根據(jù)弦的不同位置發(fā)音的原理更加接近于后期撥弦、擊弦古鋼琴的樂(lè)器構(gòu)造。但是不可否認(rèn)，鍵盤的外觀結(jié)構(gòu)應(yīng)該與管風(fēng)琴的早期鍵盤有著很大的借鑒關(guān)系。

至此，本文將分別影響了擊弦、撥弦古鋼琴發(fā)展的前身樂(lè)器索爾特里琴和杜西瑪琴的發(fā)音原理和樂(lè)器構(gòu)造都做了一個(gè)詳細(xì)的介紹，對(duì)鍵盤早期的起源也做了一個(gè)基本的解析。從索爾特里琴和杜西瑪琴各自撥奏和擊弦發(fā)音的原理中，我們可以更加直觀地理解后續(xù)文章中關(guān)于擊弦、撥弦古鋼琴的發(fā)音原理。（待續(xù)）

注 釋：

①Angel playing a psaltery，detail from Angel Musicians，panel by Hans Memling，In the Koninklijk Museum voor Schone Kunsten，Antwerp，Belgium.

②The Fountain og Life，school of van Eyck（Early fifteenth century）.

③約翰·保羅·威廉姆斯著，王加紅譯，《鋼琴鑒賞手冊(cè)》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2005年出版，第9頁(yè)。

④Hydraulis，1stcentury BC，Archaeological Museum of Dion，Greece.