劉益嘉

摘 要：自上世紀(jì)八十年代，汪曾祺小說創(chuàng)作再驅(qū)活躍。在小說創(chuàng)作上他主張回歸現(xiàn)實主義，回歸傳統(tǒng)文化?！洞竽子浭隆芬怨枢l(xiāng)高郵為背景，是汪曾祺短篇小說鄉(xiāng)土系列的代表作。作品以干凈利落的短句應(yīng)運而成，明白且真實。本文以《大淖記事》為例，結(jié)合語法學(xué)、詞匯學(xué)理論，全面剖析作品遣詞造句的特點，深入分析短句回環(huán)的語言風(fēng)格，感受作家通過短句表現(xiàn)出來的詩化意境與民俗風(fēng)情，同時為寫作提供參考與指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：汪曾祺；大淖記事；短句；語言風(fēng)格

汪曾祺是京派作家的代表人物，被譽為“抒情的人道主義者，中國最后一個純粹的文人，中國最后一個士大夫”，他的短篇小說為世人稱贊。自上世紀(jì)八十年代始，其短篇小說創(chuàng)作熱情高漲，《受戒》、《大淖記事》等優(yōu)秀作品相繼問世。這些作品多以描繪家鄉(xiāng)高郵的民俗風(fēng)情為題材，流溢著對民族心靈和性情的感召和對傳統(tǒng)美德的贊揚。就目前汪曾祺小說研究的現(xiàn)狀來看，學(xué)術(shù)界對其小說語言風(fēng)格的研究多在于其民間方言詞匯、俗語諺語的使用，而對其語言風(fēng)格的研究甚少。以《大淖記事》為例，本文結(jié)合作家經(jīng)歷及社會背景，從語言學(xué)角度分析作品詩化的語言，探尋雅俗交融語言特點的形成原因。

一般而言，人們通常將語言視為表現(xiàn)形式，實際上，語言同時包含內(nèi)容層面的意義。汪曾祺本人曾說：“語言和思想是同時存在，不可剝離的。語言不只是載體，而且是本體。”言下之意即語言應(yīng)具有內(nèi)容性，它是小說的本體，不只是形式、技巧。語言也具有文化性，它反映作者的文化修養(yǎng)，體現(xiàn)作家的文化積淀。汪的語言既有淡泊的儒士風(fēng)范，又蘊含深厚質(zhì)樸的鄉(xiāng)土氣息，雅中有俗、俗中見雅。讀者能通過品味“汪味兒”語言，感受小說塑造的形象和意境，進而領(lǐng)悟其語言的獨特魅力。

一、短句的定義

在明確短句的概念之前，應(yīng)先明確句子的概念。漢語語法三百問①指出：“句子是語言運用的基本單位，它由詞、詞組（短語）構(gòu)成，能表達一個完整的意思。”《現(xiàn)代漢語大辭典》的解釋是：“用詞和詞組構(gòu)成的、能夠表達完整的意思的語言單位?！倍叹?，顧名思義，即短的句子，與長句相對。短句結(jié)構(gòu)一般由主、謂、賓或主、謂組成，而長句則是包括結(jié)構(gòu)復(fù)雜的單句和復(fù)句中包含著長句的句子，除主、謂、賓外還帶有定、狀、補語等修飾成分。

即便構(gòu)成短句的語法成分較少，但短句的表達的意思不遜于長句。短句的大量運用還能產(chǎn)生簡潔明了、干凈利落的獨特之感。汪曾祺在談到文學(xué)創(chuàng)作時曾說：“年輕的同志不要以為寫文學(xué)作品就得把那個句子寫得很長，跟普通人說話不一樣，不要這樣寫，就用普普通通的話人人能說的話。但是，要在平平常常的。人人都能說的，好似平淡的語言里能夠?qū)懗鑫秲?。要是寫出的都沒味兒，都是平常簡單的，那就不行?！币虼?，汪曾祺本人力圖追求語言簡短樸素與韻味并存。他的小說尤喜用短句，或四字成一句，或五字表一意，短句簡潔生動地連綴起來，細細品讀意味無窮，極富詩意。

二、短句的分類

現(xiàn)代漢語語法規(guī)則將句子進行了多種劃分，參照對句子的分類標(biāo)準(zhǔn)，對短句進行歸類有助于更好地研究不同種類短句的意義及其表達效果，即短句連用后語體的簡潔干凈之感。本文從句類角度，根據(jù)句子語氣將短句分為四類，即陳述短句、疑問短句、祈使短句和感嘆短句。這一劃分結(jié)合了句子的具體語境和應(yīng)用目的。一般而言，陳述短句多用平調(diào)，或平而略降，疑問短句多數(shù)為升調(diào)，祈使短句和感嘆短句用不同的降調(diào)，祈使短句的降調(diào)略為短促，感嘆短句的降調(diào)相較長而舒緩。

（一）陳述短句

陳述事實而帶有陳述語氣、語調(diào)的短句叫做陳述短句。它是小說語言中最多使用的句子類型，《大淖記事》中采用陳述短句共計約100句。幾乎每三句就有一句陳述短句，可見陳述短句運用之多。陳述語氣給人一種娓娓道來之感，不僅使句子簡潔明了，更拉近了文章與讀者的距離，讓讀者感到聽故事般的親切。如：“巧云十五歲，長成了一朵花。身材、臉盤都像媽。瓜子臉，一邊有個很深的酒窩。眉毛黑如鴉翅，長入鬢角。眼角有點吊，是一雙鳳眼?！庇藐愂龆叹鋵⑶稍频耐饷裁枥L得生動真實，沒有過多的修飾，正如巧云簡單大方、自然淳樸的性格特征。

（二）疑問短句

具有疑問語調(diào)，表示提問的短句叫疑問短句。在《大淖記事》中，疑問句共18句，其中短句就有9句，且多出現(xiàn)在人物對話中，集中于幾個較為突出的人物形象上。這些疑問短句多為兩字或四字，十分簡短，但極為貼近人物形象和故事環(huán)境，如：十一子：“你要我說么？”

（三）祈使短句

要求對方做或不要做某事的短句稱為祈使短句。它又可以分為兩類：一類表示命令、禁止，一類表示請求、勸阻?！洞竽子浭隆分械钠硎咕渲辉诶襄a匠、劉號長、巧云和十一子四個人物的語言中出現(xiàn)過。其中符合嚴(yán)格意義上短句要求的只有巧云2句和十一子1句。如下：

巧云：“你來！”、“你喝了?！?/p>

十一子：“不要，抬我到家里?！?/p>

受小說特定語言環(huán)境的約束，部分祈使短句與下文談到的感嘆短句緊密相連。可以說，在某些感情色彩強烈的情況下，部分祈使短句歸為感嘆短句。

（四）感嘆短句

帶有濃厚的感情和感嘆語氣的句子叫感嘆句。汪曾祺為了體現(xiàn)小說人物鮮明的形象和生動的情節(jié)，在不同人物以及不同情節(jié)下采用的感嘆句形式各異。感嘆短句往往由一個或兩個嘆詞構(gòu)成，在特定環(huán)境下有著別樣的效果。作品中感嘆句共計27句，感嘆短句16句。如：“真好！”是描寫巧云與十一子相處時巧云的內(nèi)心感受，短短二字將一個沉浸在愛情里的少女刻畫出來了。

三、短句的表達效果

（一）敘述方式上的效果

短句給人的印象就是干凈利落、簡潔有力。長短句的差別使得文氣迥異。在敘述方式上，長句更適宜敘述緊張環(huán)境，短句偏向于描繪舒緩自然的環(huán)境?！洞竽子浭隆分饕宫F(xiàn)了大淖的風(fēng)俗人情，如同一陣清風(fēng)，給人一種沖淡悠遠的氣度，短句的使用便奠定了這種感情基調(diào)。

（二）內(nèi)容表達上的效果

《大淖記事》通過語言捕捉到社會下層、平凡人生、市井百態(tài)的景象事物，凸顯出故鄉(xiāng)高郵獨特的地域風(fēng)情，呈現(xiàn)了一幅格調(diào)清新、淳樸真實的風(fēng)俗畫，因此具有濃郁的抒情色彩。《大淖記事》中簡短有力的句子符合大淖地區(qū)開放、灑脫的風(fēng)俗環(huán)境和當(dāng)?shù)厝藗冋f話干凈利落、不拖泥帶水的特點，實現(xiàn)了典雅優(yōu)美的意蘊與樸素自然的民情和諧共生。

正如汪曾祺本人所言：“好的語言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能說得出來的語言-----只是他沒有說出來。要注重語言的獨創(chuàng)，不是去杜撰一些誰也不懂的詞?！蓖粼骶褪潜诌@種思想，使得自己的文章妙趣橫生。

注釋：

①邢福義.漢語語法三百問[M].北京：商務(wù)圖書館，2002.

參考文獻：

[1]汪曾祺.汪曾祺集[M].北京：北京十月文藝出版社，2017.

[2]張志忠.中國當(dāng)代文學(xué)60年[M].北京：高等教育出版社，2009.

[3]周志強.漢語形象中的現(xiàn)代文人自我汪曾祺后期小說語言研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.