陳惠玲

摘 要：本文以《魯迅回憶錄（手稿本）》為研究對(duì)象，分析作者寫(xiě)作特點(diǎn)，以更大程度了解其當(dāng)時(shí)的原始的寫(xiě)作思路，客觀(guān)準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)并發(fā)揮該書(shū)的最大參考價(jià)值，同時(shí)也為今后魯迅及其有關(guān)作品的讀者及研究者提供思考與啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：《魯迅回憶錄》；許廣平 ；手稿本；特點(diǎn)；啟示

作為魯迅的妻子，學(xué)生，益友，許廣平在收集，保存，整理，傳播魯迅著作方面做了大量工作，同時(shí)由于其掌握了大量關(guān)于魯迅的豐富而又具有獨(dú)特性的資料，在魯迅研究工作方面亦做出了無(wú)可取代的突出的貢獻(xiàn)，出版了如《欣慰的紀(jì)念》，《關(guān)于魯迅的生活》，《魯迅回憶錄》等回憶魯迅的作品。根據(jù)許廣平研究作品的風(fēng)格特點(diǎn)，可將其研究階段分為建國(guó)前后兩個(gè)時(shí)期?，F(xiàn)以《魯迅回憶錄（手稿本）》為例，探討許廣平后期該研究作品的特點(diǎn)及其帶來(lái)的啟示。

通讀《魯迅回憶錄（手稿本）》，讀者會(huì)明顯發(fā)現(xiàn)，許廣平在許多章節(jié)中都在刻意強(qiáng)調(diào)魯迅與中國(guó)共產(chǎn)黨，毛澤東以及馬克思主義的關(guān)系，總是有意無(wú)意地有所牽涉，并加以濃墨重彩地渲染，在論述與回憶的過(guò)程中逐漸構(gòu)建魯迅作為“黨的永遠(yuǎn)的忠誠(chéng)的小兵”的形象。如在前言中即言：“在大關(guān)節(jié)處，他始終是遵循著黨的方針、路線(xiàn)行事的。這是魯迅的優(yōu)點(diǎn)，也就是筆者所見(jiàn)于魯迅最重要的回憶！”而在“瞿秋白與魯迅”一節(jié)中，對(duì)于魯迅沒(méi)有編印瞿秋白創(chuàng)作的原因，她解釋是魯迅“須尊重黨的決定”的緣故，且在其后發(fā)表議論道：“把決定的‘權(quán)歸給黨，是戰(zhàn)士聽(tīng)命于領(lǐng)導(dǎo)的態(tài)度，哪怕是小小的改動(dòng)也不例外?！薄俺浞钟X(jué)得魯迅遵照會(huì)議決定絕對(duì)相信黨，肯定黨的勝利在不遠(yuǎn)的將來(lái)，即魯迅逝世后十三周年獲得勝利！一切交給黨，聽(tīng)命于黨，這就是非黨的布爾塞維克黨的魯迅交給后人他們應(yīng)該做的?！比绱苏撌鰟t將魯迅置于共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)之下了?？烧\(chéng)如《回憶錄正誤》所言，“這是一段‘思想性、政治性都很高的議論”，但卻不是事實(shí)，實(shí)際上是因魯迅當(dāng)時(shí)精力、財(cái)力時(shí)間都不夠所致。這段論述讀來(lái)亦讓人覺(jué)得十分地牽強(qiáng)附會(huì)，大有將魯迅神化，改寫(xiě)，歪曲之嫌。尤其是在“黨的一名小兵”中，許廣平直接就寫(xiě)道，魯迅在上海時(shí)期“從理論到實(shí)踐，完全成一個(gè)徹底的馬克思主義化的以黨的領(lǐng)導(dǎo)為依歸的絕對(duì)堅(jiān)守著‘惟新的無(wú)產(chǎn)者才有將來(lái)的信念的執(zhí)行者”“投入了階級(jí)論的洪流中去鍛煉自己，去向革命隊(duì)伍中當(dāng)個(gè)小兵”，一個(gè)在思想上和行動(dòng)上都依從于黨的魯迅形象就由此出現(xiàn)在讀者面前，而這正是與許廣平前期對(duì)魯迅回憶以及其他研究者中刻畫(huà)的魯迅形象相矛盾的，相互脫節(jié)分離的。

而分析許廣平如此重新塑造，改寫(xiě)，甚至可以說(shuō)是歪曲魯迅形象的原因，很大程度上是與當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境有關(guān)。許廣平寫(xiě)作《魯迅回憶錄》時(shí)正值1959年，當(dāng)時(shí)的中共正在全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)展走極“左”路線(xiàn)的大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)，左傾的思潮想必亦對(duì)許廣平的基本立場(chǎng)和觀(guān)點(diǎn)產(chǎn)生影響，使其不得不思考如何重塑魯迅形象以適應(yīng)時(shí)代環(huán)境變化發(fā)展的需要，而許廣平自己也在前言中提到，此書(shū)“是在‘社會(huì)主義風(fēng)格的創(chuàng)作方法（就是個(gè)人執(zhí)筆，集體討論，修改的創(chuàng)作方法）下完成的”，自然會(huì)留下時(shí)代影響與個(gè)人主觀(guān)改造的印跡，帶有政治化與意識(shí)形態(tài)化的色彩，我們也就不難理解全書(shū)中所體現(xiàn)的濃厚的政治化氛圍以及階級(jí)化傾向了。

許廣平如此改寫(xiě)魯迅形象，甚至編造虛構(gòu)，歪曲違背相關(guān)事實(shí)來(lái)拔高魯迅，為魯迅新形象的構(gòu)造鋪路，其實(shí)恰恰是對(duì)魯迅的不尊重；對(duì)于讀者而言亦是不誠(chéng)懇的表現(xiàn)，沒(méi)有充分盡到作為一個(gè)回憶錄作者的責(zé)任，向讀者呈現(xiàn)一個(gè)更客觀(guān)真實(shí)的魯迅形象；而對(duì)于相關(guān)的專(zhuān)業(yè)研究者來(lái)說(shuō)，此書(shū)亦會(huì)如朱正的判斷般：“從魯迅研究的專(zhuān)業(yè)角度來(lái)說(shuō)，史料價(jià)值會(huì)很有限?！钡诔浞终J(rèn)識(shí)到這改寫(xiě)做法造成的不良影響的背后，我們也應(yīng)懂得，許廣平亦有身處那個(gè)時(shí)代中的無(wú)奈，也有她的苦衷與隱情，而我們也不能一味批判，而是有所體諒。

而手稿本中除了編造的事實(shí)之外，通過(guò)參照朱正的《魯迅回憶錄正誤》等資料，我們也可發(fā)現(xiàn)還存在其他許多的誤記失實(shí)之處，如關(guān)于《五講三噓集》為什么沒(méi)有出版的解釋?zhuān)斞甘欠裼杏没鹜葕A帶過(guò)書(shū)信的敘述，以及關(guān)于瞿秋白在魯迅家中避難情況的回憶等，是有著與事實(shí)不符，或者交代不夠清楚，有所遺漏的地方的。究其原因有以下幾方面：許廣平在寫(xiě)《魯迅回憶錄》時(shí)，其實(shí)已是六十高齡，年代久遠(yuǎn)難免記憶有所差錯(cuò)，又被高血壓所困擾。為了十一“獻(xiàn)禮”，從1959年7月開(kāi)始構(gòu)思到11月底完成，同時(shí)也受當(dāng)時(shí)“多快好省”社會(huì)風(fēng)氣的影響，寫(xiě)作時(shí)間過(guò)于倉(cāng)促。主要參考的文獻(xiàn)，則是“魯迅的日記、著作等方面，旁及一些有關(guān)魯迅著作的言論”“另外還看了些世界名人的回憶”，參考的資料文獻(xiàn)亦是不夠充分的，對(duì)歷史事件與人物的認(rèn)識(shí)亦存有歷史局限性。出現(xiàn)的失誤也就可想而知了。

錢(qián)理群先生曾對(duì)從事魯迅研究工作的朱正評(píng)價(jià)道：“作者對(duì)魯迅既非仰視，也非俯視，而平視之的態(tài)度和眼光，或許更能給讀者以啟示?！庇纱瞬唤?lián)想到兼具多重身份的許廣平，倘若能如朱正般以平視偉人的視角對(duì)待筆下的魯迅，而少些仰視的況味，或許一個(gè)更為客觀(guān)真實(shí)，更為有血有肉的魯迅便能呈現(xiàn)在讀者的面前。

但我們也看到在《魯迅回憶錄（手稿本）》中，許廣平對(duì)魯迅與周作人，內(nèi)山完造，瞿秋白，馮雪峰等人交往時(shí)真情流露的描寫(xiě)，以及魯迅部分生活細(xì)節(jié)的描繪，如教作者日文，幫助保姆阿花等事件，讓人有著近距離接觸的親切感與熟悉感，而不是帶有隔膜的，去感受魯迅的人格魅力，從而加深對(duì)其日常工作生活習(xí)慣等的了解，在對(duì)魯迅的回憶中，許廣平的特殊身份賦予她更多對(duì)魯迅在家庭與社會(huì)活動(dòng)中獨(dú)到的認(rèn)識(shí)和理解，這正是尋常研究者所無(wú)法比擬的。

所以，對(duì)于許廣平的《魯迅回憶錄（手稿本）》或者是其他后期的著作，我們應(yīng)給予客觀(guān)，公正，全面的判斷，在肯定其正面價(jià)值的同時(shí)，理性地對(duì)其中的不足之處及其帶來(lái)的負(fù)面后果進(jìn)行批判，多些思考，明白人物傳記（回憶錄）的作者，應(yīng)如朱正在《回憶錄正誤》中所提出的，在著述時(shí)應(yīng)兼具“史實(shí)”與 “史德”，要保有實(shí)事求是之意，無(wú)嘩眾取寵之心。而讀者閱讀作品時(shí)，也應(yīng)保持審慎質(zhì)疑的態(tài)度，面對(duì)有失實(shí)之嫌的地方時(shí)，能多方尋求文獻(xiàn)資料，細(xì)心核實(shí)考證，而后指出其不足之處，這樣方能更大程度地發(fā)揮作品的正面價(jià)值，啟發(fā)后來(lái)的研究者。如此，或許便能達(dá)到太史公所說(shuō)的“述往事，思來(lái)者”的境界。

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