林星虹　劉文

摘要：民國旗袍的造型隨時(shí)代的發(fā)展而不斷變化，但其中所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵與現(xiàn)代審美是相符合的。如今，民國旗袍在國際上享譽(yù)盛名，國內(nèi)表現(xiàn)的服飾形式更是千姿百態(tài)。目的為讓民國旗袍成為時(shí)尚永恒，方法通過對現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)概念的理解，對民國旗袍元素在現(xiàn)代市場中的應(yīng)用研究，刻析民國旗袍在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中所要遵循的應(yīng)用原則，分析國內(nèi)外旗袍元素的應(yīng)用情況等，結(jié)果尋求到在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中常規(guī)方法的突破點(diǎn)。這些方法可為民國旗袍元素在現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用甚至未來的設(shè)計(jì)應(yīng)用提供借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：民國旗袍?服飾元素?現(xiàn)代設(shè)計(jì)?應(yīng)用

中圖分類號：J523

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）05-0122-02

Abstract：The shape of the flag gown of the Republic of China changes with the development?of the times，but the cultural connotation contained in it is consistent with the?modern aesthetic.Nowadays，the cheongsam of the Republic of China is famous in?the world，and the forms of dress in China are more varied.Objective：in order to?make the national flag gown become fashionable and eternal.Methods：through understanding?the concept of modern clothing design，studying the application of the elements?of the national flag gown in the modern market.Analyze：the application principles?of the national flag gown in the modern design，analyzing the application of?the elements of the national flag gown at home and abroad，and so on，the result is?to find out the application of the elements of the national flag gown in the modern design，breakthroughs in conventional methods.these methods can be used for reference?in modern design and even in the future.

Keywords：Cheongsam in the Republic of China Adornment element Modern design?Application

引言

旗袍，最早來源于滿族的“旗裝”，主要經(jīng)歷了清代旗袍、民國旗袍和現(xiàn)代旗袍三個(gè)時(shí)期。以民國旗袍作為分界線，在此之前，旗袍在工藝上由簡變繁，造型上鮮有細(xì)微變化，發(fā)展較為緩慢。在此之后，色材型都有了很大改觀。最主要的是其從平面走向了立體，凸顯女性的曲線韻味，這一張專屬東方女子的優(yōu)雅名片更是無形地在裁剪過程中讓人體三維概念得以被強(qiáng)化。現(xiàn)代旗袍是由民國旗袍改良而來，在重要場合上屬首選服飾。由此可見，民國旗袍的日?；龅眠€不夠，所以把民國旗袍元素應(yīng)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中是很有必要的。落地化的創(chuàng)新設(shè)計(jì)會(huì)讓時(shí)代保持對民國旗袍精神的新鮮感，潛移默化中增強(qiáng)了文化認(rèn)同感，并不斷推動(dòng)民國旗袍在現(xiàn)代以及未來設(shè)計(jì)中的發(fā)展。

一、現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的概念

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)是綜合性的，是強(qiáng)調(diào)以人為主體的一種穿著設(shè)計(jì)。它是時(shí)代、科學(xué)、實(shí)用、流行、美學(xué)等多方面的綜合體?，F(xiàn)代服裝更加注重設(shè)計(jì)的整體性與和諧性，這就需要通過服裝造型、面料、圖案、用色和搭配的妝容以及服飾配件進(jìn)行有機(jī)協(xié)調(diào)。所以民國旗袍元素應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的時(shí)候要注重兼具功能性和美學(xué)性的特點(diǎn)，盡顯深厚的文化底蘊(yùn)。

二、民國旗袍元素在現(xiàn)代市場中的應(yīng)用

改革開放以后，我國服裝市場的內(nèi)容不斷新生，變化巨大。原來種類少顏色單一、數(shù)量少，供不應(yīng)求，后來隨著外來品牌的注入，國內(nèi)自主品牌的不斷更新，如今已經(jīng)是種類繁多顏色豐富，市場發(fā)展到供過于求的地步。隨即而來的整個(gè)服裝市場也呈現(xiàn)出疲軟的狀態(tài)，設(shè)計(jì)師不再是引領(lǐng)消費(fèi)的主導(dǎo)力量，時(shí)尚掌握在消費(fèi)者的手里。近幾年來，復(fù)古風(fēng)格深受消費(fèi)者的歡迎，旗袍作為上世紀(jì)絕代芳華的印記，其中的元素在市場上的應(yīng)用率也顯著提高。另外，根據(jù)市場研究表明，民國旗袍的細(xì)節(jié)應(yīng)用頗受消費(fèi)者的親睞。93%的消費(fèi)者覺得通過恰當(dāng)?shù)难b飾物能夠提升衣物的檔次，91%的消費(fèi)者覺得具有藝術(shù)感和趣味性的衣服可以提升對服裝的購買欲。絕大多數(shù)的消費(fèi)者并不是一味追求標(biāo)新立異，而是更加推崇衣物自身的文化內(nèi)涵。由此可見，個(gè)性化和文化意識回歸的理念在消費(fèi)中越來越成為主流。

民國旗袍在現(xiàn)代市場上的應(yīng)用主要體現(xiàn)在旗袍廓形、立領(lǐng)、門襟、圖案、開衩、盤扣、滾邊、色彩、質(zhì)料等幾個(gè)方面，下文將針對領(lǐng)部、衣襟、衩部、質(zhì)料、整體等五方面來進(jìn)行設(shè)計(jì)探索。

（一）領(lǐng)部設(shè)計(jì)：領(lǐng)子在民國旗袍中不可或缺。在民國旗袍中，領(lǐng)子主要有翻領(lǐng)、圓領(lǐng)、方領(lǐng)、立領(lǐng)和高領(lǐng)等樣式。其中立領(lǐng)是最受市場歡迎的款式。立領(lǐng)在延伸女性挺拔的脖頸線條的同時(shí)還與下半身完美的曲線造型共融，達(dá)到剛?cè)岵?jì)的美感。每個(gè)領(lǐng)子的領(lǐng)圍高度、圓弧程度都傳達(dá)著不同的語言。民國旗袍立領(lǐng)的形態(tài)分為兩種，第一種根據(jù)領(lǐng)子的圓弧大小可分為大圓領(lǐng)、中圓領(lǐng)、小圓領(lǐng)及方領(lǐng);第二種根據(jù)領(lǐng)子與頸部之間的空余量可分為直立式、外傾式、內(nèi)傾式、連衣式。在現(xiàn)代運(yùn)用中，只有保持實(shí)用性和把握審美性這兩大原則，立領(lǐng)才會(huì)經(jīng)久不衰。將立領(lǐng)應(yīng)用于襯衫、T恤、夾克外套等不同類型的衣服中，適當(dāng)?shù)馗淖兤漕I(lǐng)高或領(lǐng)圍，選取合適的面料與衣物和諧，就會(huì)產(chǎn)生一種經(jīng)典的氛圍。這讓衣物略顯端莊，完成經(jīng)典與現(xiàn)代潮流之間的對接，由此得以推廣和延續(xù)。

（二）襟部設(shè)計(jì)：民國旗袍的襟部款式多樣，些許不同就會(huì)讓整件旗袍煥然一新。傳統(tǒng)的民國旗袍主要有圓襟、方襟、直襟和琵琶襟等。（如圖1）所示，圓襟的旗袍，線條看起來流暢利落，顯得優(yōu)雅大方。中高襟的領(lǐng)口，加上襟扣，含蓄但又不失魅力，是很多女性都會(huì)選擇的一種款式。直襟旗袍，類似時(shí)裝中的“V”字領(lǐng)，對圓臉、身材豐滿的女性來說在視覺上起到修飾臉形和身形的作用，從而顯得身材修長精致。方襟旗袍的領(lǐng)口是一個(gè)四方形的設(shè)計(jì)，襟部較為特別，對臉形要求不高。琵琶襟的旗袍，造型上古韻典雅，圖案上通常較為鮮麗。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，民國旗袍中的衣襟如果能夠在不同風(fēng)格的衣服中靈活應(yīng)用，實(shí)為驚喜。例如，從裝飾角度出發(fā)，在衣襟上巧妙地結(jié)合刺繡、滾邊、盤扣等中國傳統(tǒng)工藝，為現(xiàn)代服裝創(chuàng)造古色古香的氛圍。另外，衣襟的設(shè)計(jì)不受長短數(shù)量甚至輪廓造型等限制，有的服裝衣襟沒有實(shí)用功能，只是用作裝飾，起到襯托作用。所以衣襟的創(chuàng)造性是很強(qiáng)的，以此來豐富線條塑造的整體感。

（三）衩部設(shè)計(jì)：旗袍開衩最早流行于二十世紀(jì)三十年代，電影明星顧蘭君率先開始，讓民國旗袍進(jìn)入了另一個(gè)發(fā)展階段。在滿族傳統(tǒng)的旗袍中，開衩是便于著裝者活動(dòng)，而在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，開衩更多是為了修飾腿部線條并含蓄展現(xiàn)女性姣好的身材，以一種裝飾的態(tài)度出現(xiàn)。開衩位置上的高低是最直觀且最容易打動(dòng)旁觀者的設(shè)計(jì)。在現(xiàn)代的很多禮服設(shè)計(jì)中，會(huì)將衩部位置提得高一些，以此在女性走路時(shí)便會(huì)若隱若現(xiàn)地展現(xiàn)腿部線條，古典中又帶些性感的韻味。在日常著裝中，為了迎合絕大多數(shù)女性的需求，開衩位置不會(huì)過高。所以，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)開衩這一細(xì)節(jié)的時(shí)候，既要保持其實(shí)用性原則，又要注重審美性原則。例如，開衩的形狀，上可以有所變化，像幾何形、波浪形、直線形等;開衩的形態(tài)中可以有所變化，固定的、裝飾的、垂墜感強(qiáng)的等;開衩的開合方式可以有所創(chuàng)新，拉鏈?zhǔn)降?、紐扣式的、盤扣式的、外開式的等;開衩的位置高低更是要靈活應(yīng)用，低、中低、中、中高、高等。

（四）質(zhì)料選用：民國旗袍的質(zhì)料一般選用棉織物、毛織物、絲織物、麻織物和化纖織物。棉織物手感柔軟卻不光滑，彈性較差，身骨和懸垂性也不是很好，光澤暗淡，易留折痕。毛織物的啞光感強(qiáng)，手感蓬松柔軟。絲織物光澤明亮、柔和、手感好、懸垂性好，有真絲制品特有的輕盈，如“絲鳴”、自然和飄逸。麻織物有其獨(dú)有的紋理，線條粗放，表面毛羽較多?；w織物耐磨且光澤感流暢。相比之下，絲織物在旗袍市場中應(yīng)用最為廣泛，也更受大眾的喜愛。民國時(shí)期絲綢業(yè)迅速發(fā)展，絲織、染色技術(shù)得到提升，以及組織結(jié)構(gòu)和花樣的大力開發(fā)，從各個(gè)方面推進(jìn)絲織業(yè)的更新速度，絲織物也自然成為民國旗袍的主要面料之一，有鍛、縐、紡及綢、紗等之分。而其中的緞適用于四季，質(zhì)料柔軟、貼膚感強(qiáng)的特性使得緞在絲織物中的應(yīng)用比例最高。

（五）整體造型：服裝的整體造型給人留下的第一印象是很直觀的，外輪廓形既可以由著裝者塑造也可以美化著裝者的體形，突出優(yōu)點(diǎn)。但現(xiàn)代服裝對形體的變化大多是一知半解。而民國旗袍是繼承了這一份對體形的尊重，揚(yáng)長避短，展現(xiàn)東方女子的知性雅致。如2017年P(guān)RADA的春夏成衣發(fā)布會(huì)上（如圖2）所示，無論是裙裝還是上下裝在整體造型上都是中式的，其借鑒民國旗袍的立領(lǐng)和盤扣等元素，在視覺效果上達(dá)到了現(xiàn)代旗袍效果。再如，西方服裝設(shè)計(jì)師Ghesquiere和MCQueen曾經(jīng)用立體裁剪的方式與硬挺面料相結(jié)合，然后運(yùn)用夸張和變形的手法讓肩線和臀圍富含變化，設(shè)計(jì)出具有夸張效果的旗袍。在給我們帶來濃厚的具有中國傳統(tǒng)特色的視覺審美感受的同時(shí)，我們也應(yīng)該明白，在民國旗袍現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用這條必經(jīng)之路上，許多的輪廓造型是可以與人體重新組合在一起的。

三、民國旗袍服飾元素在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的方法

（一）移花接木：移花接木的方法比較簡單，并且在視覺表達(dá)上較有說服力。民國旗袍的一些經(jīng)典元素通過移花接木的方式會(huì)達(dá)到快速性時(shí)尚印記的效果，其主要通過直接應(yīng)用和間接應(yīng)用的方法得以相互交融。直接應(yīng)用即在形式，上將民國旗袍的流行元素（如立領(lǐng)、盤扣、開衩等）應(yīng)用于現(xiàn)代服裝上，讓原來的款式富含變化，賦予全新的內(nèi)涵。但整體運(yùn)用的時(shí)候尤其要注意的是民國旗袍與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的共通點(diǎn)和不同點(diǎn)。利用民國旗袍的些許元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生交流，強(qiáng)調(diào)和諧，從而形成新的設(shè)計(jì)方案。直接照搬是不允許的，這會(huì)讓服裝顯得生硬且沒有內(nèi)容，毫無意義且是失敗的。間接應(yīng)用是指對民國旗袍的面料、款式、圖案、顏色等做出分析，有目的性的進(jìn)行篩選，然后提取并對此通過重組、排列、變形等方式，合理地將其影射性地應(yīng)用于現(xiàn)代服裝上，很多局部上的小設(shè)計(jì)便可以借鑒此方法。另外，在間接應(yīng)用中，要有清晰的預(yù)成印象，每一個(gè)步驟都要有明確的指向，避免造成堆砌的視覺效果。

（二）替換再生：替換再生是用新的設(shè)計(jì)替代民國旗袍的某一部分。色彩、面料和款式是替換中最常見的部分。色彩上，民國旗袍紛繁多樣，選取常用的顏色來替換原有服裝的顏色，或者將民國旗袍的顏色與當(dāng)下流行的顏色進(jìn)行交匯，可以融合也可以撞色，繼而形成別具特色的搭配;面料上，現(xiàn)代服裝的面料充足，新型面料也在不斷擴(kuò)充，設(shè)計(jì)師可以將現(xiàn)代面料替換到民國旗袍的面料上，也可以將民國旗袍的局部面料巧妙地替換到各種不同風(fēng)格的潮流衣服中。譬如，在保持民國旗袍的造型，將領(lǐng)子的面料或者袖口的面料換成富有科技感的面料，視覺效果上詮釋優(yōu)雅和未來，跳出固定的版型模式;造型上將傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融，把民國旗袍上的細(xì)節(jié)造型來替換現(xiàn)代服裝上的局部造型。

（三）結(jié)構(gòu)重組：結(jié)構(gòu)重組和面料重塑有異曲同工之妙，是一個(gè)需要不斷嘗試、反復(fù)探究的方法，其在視覺效果上是富含創(chuàng)意的。一般來說，民國旗袍的造型、面料、色彩、圖案、工藝、配飾、審美、文化內(nèi)涵等多方面都可以進(jìn)行結(jié)構(gòu)重組。提取民國旗袍中局部結(jié)構(gòu)，簡單的像將領(lǐng)子、肩部、袖口、衣襟等的結(jié)構(gòu)造型不斷進(jìn)行拆分重組以及再設(shè)計(jì)創(chuàng)造出衣物的新面貌。又例如，民國旗袍在審美上講究包裹感，表現(xiàn)女性的風(fēng)情萬種，而綁帶則打破了這一結(jié)構(gòu)，通過拆分、錯(cuò)落重組重新演繹視覺上的驚艷以及營造的復(fù)古氛圍。

（四）夸張變形：夸張變形是指在民國旗袍的典型元素上進(jìn)行想象力的處理，對原有結(jié)構(gòu)線上做出放大、減小、分割、重復(fù)、扭曲等大膽改變，這也是最趨近于設(shè)計(jì)師靈感的表現(xiàn)形式，極富舞臺(tái)效果。譬如，在1997年的Dior秀場上，（如圖3）所示，整個(gè)系列用夸張的外形和色彩斑斕的羽毛做裝點(diǎn)，融合非洲部落和中國旗袍的元素，通過別具一格的裁剪方式使之充滿異域風(fēng)情，并帶有性感的韻味。在現(xiàn)代的日常著裝中，可以借鑒民國旗袍的配色方案，用立體裁剪的方式加大領(lǐng)口，加大袖肥，袖口采取抽皺手法等，再與雅致的旗袍色彩搭配。雖然外輪廓形上有了改變，但保留了民國旗袍的獨(dú)特韻味，精致中傳承著美好。

（五）加減結(jié)合：通過增減民國旗袍服飾元素的方式將復(fù)雜的東西簡約化，或者將簡單的內(nèi)容豐富化，即是加減結(jié)合的核心。運(yùn)用于現(xiàn)代服裝上的時(shí)候，可以通過刺繡、打褶、鑲嵌等工藝來增添層次感，通過鏤空、減省、去襟等方式來簡化衣裝。例如，在現(xiàn)代服裝的基礎(chǔ)上重復(fù)開衩，在腰部賦之刺繡，即是加法。利用減法，在保留民國旗袍袖口的同時(shí)利用鏤空的方式象征性地延續(xù)傳統(tǒng)，用減省的手法適當(dāng)加大腰身，以此來適合更多女性的身形。

結(jié)語

民國旗袍元素在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是尤其必要的。二十世紀(jì)三四十年代是民國旗袍搖曳生輝的時(shí)代，也是東方女子的花樣年華。如今，為了讓這一份矜持高雅得以延續(xù)，設(shè)計(jì)師們需要合理提取東方元素，注重現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用的多元化，將經(jīng)典與潮流融合，在傳統(tǒng)文化與國際文化中尋求靈感和生存空間，突破禁錮的思維方式，相信擁有深厚文化積淀的民國旗袍元素必會(huì)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的應(yīng)用市場上占得一席之 地，依舊靜默成詩，更會(huì)五光十色。

基金項(xiàng)目：2018年度浙江省大學(xué)生科技創(chuàng)新活動(dòng)計(jì)劃（新苗人才計(jì)劃）

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