葉良駿

三九寒天，我去景德鎮(zhèn)。聽說古窯是景市唯一的柴窯，現(xiàn)在還特許燒柴，燒制的瓷器特別好，一下火車，我就直奔那里。工人在忙，我請他教我做只碗。

他說，很麻煩的！給了我一團(tuán)瓷泥。他示范，我照著做。我放在手里捏，厚了放水調(diào)，薄了再加泥。做了老半天，好不容易捏成一個圓的泥坯，放在轉(zhuǎn)盤上。轉(zhuǎn)盤不停地轉(zhuǎn)，我照師傅的樣子一遍遍抹，去掉多余的泥，把外面抹光，手上覺硌著了，把雜質(zhì)揀出。再抹里面時，同樣仔細(xì)地揀去雜質(zhì)。天很冷，師傅說不能停，要一遍遍抹，否則就不會圓，外表也難看。于是，我手凍僵了也沒敢停。轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，我站得腳麻、做得手酸，轉(zhuǎn)了好久，一只碗坯才成形。

碗坯被小心翼翼地放在架子上，等自然陰干，不能吹風(fēng)，也不可烘。第三天我再去，師傅教我上釉，他把釉調(diào)好后，要我試著做。上釉有幾種方法，簡單的是澆上去，實(shí)際也很難，多了會厚薄不勻，少了會遮不住胎。我屏住氣慢慢地做。釉上好了，看看勉強(qiáng)過得去了，還要等它干。再過一天，我去上色。師傅教我在釉面上畫花，我拿著筆不知怎么下手，因為這筆沒有毛，是硬的，蘸不到顏料。好不容易蘸上了，筆又不聽使喚，畫出來的花簡直不忍看。這還沒有完工，畫好的碗坯要等干透了才能放到窯里燒。

陶瓷是火焰藝術(shù)，內(nèi)行說“三分人工，七分天意”，放進(jìn)窯里的半成品，經(jīng)過1000多攝氏度高溫?zé)?，誰都不知出來會是什么樣。

幾天后聽說要開窯了，我趕過去，心里惴惴不安。窯工高喊一聲，開窯啰！他把爐門打開，小心地一件件往外取。出來的碗、瓶、盤、罐，完全不像放進(jìn)去時灰頭土臉的樣子了。有的晶瑩剔透，有的五彩斑斕，有的變了色（稱為窯變，變得好的是瓷器中的絕品），更多的卻是裂掉的，顏色灰暗的，變了形的，圖案沒出來的……看到我的碗了，顏色很漂亮，我雀躍，窯工卻潑我一頭涼水：“這碗要敲掉?！蔽乙豢?，碗底一條縫！辛辛苦苦做出來、耐著性子等了幾天，卻成了一件廢品，我懊惱得都要哭了。

陶瓷藝術(shù)就是這么不可思議。一團(tuán)泥巴經(jīng)過火的洗禮，有的變成了珍品，有的卻只能丟棄;有的煥發(fā)耀眼光芒，有的卻慘不忍睹;有的價值連城，有的一文不值……我忽然就想到了人生，人生就像做陶瓷，混沌未開一團(tuán)泥巴似的出世，人人都是從起點(diǎn)出發(fā)。一路上，有無數(shù)枝蔓牽絆，有無窮意外變幻。主動出擊、被動選擇;不斷地被加工、被塑造、被刀削斧鑿，常常身不由己，最終的“作品”卻往往背離初衷。有時好不容易交了好運(yùn)，真正機(jī)不可失時不再來，卻未能修成正果。因為很多時候，人力不能勝天工，需要“天助”。而這“天助”，需多少積累、用功，是鳳凰涅槃、九死一生得來的?！白灾咛熘病?，此話千真萬確，卻常因火候未到，可遇而不可求。

陶瓷作品廢了，重做一個就是，如果人做“壞”了，往往難以從頭來過。做人，要步步踏準(zhǔn)、如履薄冰，要奮力向前，才能絢爛奪目。即使成了一只最普通的“碗”，也得不裂不歪，才能物盡其用。只因有用，才會被珍惜，才得以平安度一生。原來做人與做陶瓷竟是同樣的辛苦又神奇！（常朔摘自夜光杯微信公眾號）