舒鶯

（四川美術(shù)學(xué)院 公共藝術(shù)學(xué)院，重慶 400053）

0 引言

一代建筑宗師楊廷寶畢生創(chuàng)作建筑作品無數(shù)，堪稱“設(shè)計了半個民國”，遍及東北、華北、東南、西南各地的建筑經(jīng)典作品不勝枚舉。作為近代中國歷史上最著名的建筑師事務(wù)所基泰公司合伙人的楊廷寶，其設(shè)計作品一般很少署個人姓名。因此，盡管抗戰(zhàn)時期楊廷寶在陪都重慶設(shè)計了不少建筑作品，這些作品具有充分契合自然環(huán)境與社會時代需求的務(wù)實風(fēng)格和樸素大方的特質(zhì)，直到今天也可以說是優(yōu)秀的建筑典范，但多以基泰公司留名，建筑師本人反而不太為人所知。

近年來，筆者在梳理陪都時期建筑的過程中發(fā)現(xiàn)國民政府遷都重慶時期留下的眾多具有紀(jì)念意義的建筑，很多資料顯示不少均出自楊廷寶大師之手。陪都時期的設(shè)計，是楊氏建筑生涯中期成熟階段的代表，較之于早年在北平、南京開展的“固有式”建筑風(fēng)格的探索和實踐，盡管輝煌大氣程度有所不及，但在方案理念和設(shè)計手法上有更多創(chuàng)新與探索，對當(dāng)代建筑師們的設(shè)計創(chuàng)新發(fā)展具有非常重要的意義。

楊氏一生從業(yè)大致經(jīng)歷了三個階段，其開展建筑設(shè)計的社會環(huán)境對他的設(shè)計思想和理念產(chǎn)生了很大影響。早期設(shè)計受到政府項目的限定，主要圍繞著名的“固有式”建筑而展開；中期開始向現(xiàn)代設(shè)計和裝飾藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展；晚年則向折衷式建筑回歸。楊氏早年的設(shè)計作品與南京國民政府《首都計劃》的國家投資建筑設(shè)計有著密切聯(lián)系，隨著基泰公司因抗戰(zhàn)爆發(fā)而在重慶開業(yè)，他的建筑設(shè)計風(fēng)格也因為工作環(huán)境的變化而明顯不同。

重慶是典型的山地城市，地勢崎嶇不平，建筑材料以竹木居多，開埠之后西方建筑樣式和結(jié)構(gòu)形式更多地傳入重慶，打破了教堂建筑與民居建筑迥異的分明界限，銀行、學(xué)校、辦公行署、官員公館等磚木、磚混建筑開始逐漸增多。抗戰(zhàn)政府西遷，隨著辦公機構(gòu)入渝，城市建設(shè)進入前所未有的蓬勃發(fā)展時期，但和正常城市發(fā)展又有所不同，此時建筑需求量大為增加，但同時要求工期短、造價低，于是竹木抹灰墻壁的“抗戰(zhàn)房”與木屋架、磚石混合的建筑成為重慶主要的建筑類型。

在此時代背景下，我國第一批留學(xué)歸來的職業(yè)建筑師們也紛紛來到重慶，在重慶開辦了自己的事務(wù)所，其中就有關(guān)頌聲、楊廷寶等人組建的重慶基泰公司，1937年11月開業(yè)，“政府業(yè)務(wù)源源不斷”，楊廷寶1939年亦隨之遷居重慶，在戰(zhàn)時首都重慶留下了許多具有紀(jì)念意義的精美建筑作品。這些作品從貼近自然環(huán)境和經(jīng)濟實用理念出發(fā)開展設(shè)計，除了稍顯貴氣的美豐銀行大樓和國民政府門廊，其他如國際聯(lián)歡社（嘉陵賓館）、青年劇院、抗建堂、林森墓、跳傘塔、史迪威公館和圓廬等單體建筑，均簡而不陋，建筑比例尺度和用材選取都極其精心，遵從內(nèi)地較為保守的社會風(fēng)氣，建成后都成為了非常富有山城特色和時代精神的作品，是抗戰(zhàn)時期山城建筑的典范。在此，就其中幾個建筑進行簡單評析，以窺大師風(fēng)范。

1 圓廬

建于抗戰(zhàn)初期，是為民國立法院院長孫科及其如夫人藍妮修建的公館，建筑主體為圓形，故稱“圓廬”（圖1、圖2）。這是楊氏在渝非常富有詩意的一件作品。建筑為磚木結(jié)構(gòu)，地上二層，充分運用幾何形式與山坡臺地地形貼合，依山而筑，平面依等高線布置，設(shè)計思路則是將等高線與圓心放射狀結(jié)合，整個建筑平面由內(nèi)外兩個同心圓組成，內(nèi)圓直徑7m，為起居室，外圓直徑17m，四周分隔為扇形內(nèi)室，分別作為臥室、書房、會客室、衛(wèi)生間、傳達室等，均圍繞中心起居室布置（圖3）。建筑頂部設(shè)一排氣窗，自然光線穿透頂層小樓直射底樓，形成特殊的光影效果，有利于除濕通風(fēng)，底層天花板均勻設(shè)置6個通風(fēng)口，經(jīng)由上層管道拔風(fēng)換氣，保持室內(nèi)空氣清新。主體立面采取石屋基、磚墻、青瓦屋頂?shù)娜问讲季郑啙嵑椭C，底樓圓廳住宅延伸出匕形柄輔助用房[1]，建筑為坡屋頂，自然融于山地環(huán)境之中。

圖1 圓廬現(xiàn)狀

圖2 圓廬舊貌

圖3 圓廬平面圖

圓廬位于嘉陵江岸，是可以俯瞰無邊江景的建筑，這樣的設(shè)計應(yīng)該是非常大膽和富有創(chuàng)意的，但條石、青磚、青瓦的地方特色建筑材料將這種看起來非常新潮的建筑形式自然轉(zhuǎn)化成具有親和力的本土風(fēng)格，故而其深處山頭，卻并不過分搶眼，低調(diào)內(nèi)斂，清新樸質(zhì)，卻又絲毫不減其簡單流暢的現(xiàn)代格調(diào)與時尚感覺，端莊洗練之中又流露出重慶民居特有的婉約韻味，延續(xù)了楊氏素有的端莊內(nèi)斂特質(zhì)，將建筑設(shè)計與環(huán)境和諧的一貫風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致。

2 跳傘塔

跳傘塔是空軍訓(xùn)練跳傘用的塔形建筑物，全國現(xiàn)存的跳傘塔主要有：河北保定華北電力大學(xué)跳傘塔、重慶兩路口跳傘塔、山東濟南市跳傘塔和河南開封市跳傘塔。其中重慶跳傘塔在全國跳傘塔中建成時間最早，既是抗戰(zhàn)時期軍事訓(xùn)練的必要建筑，也是鼓舞抗戰(zhàn)勝利信念的紀(jì)念建筑[2]。

兩路口跳傘塔建于1942年，是亞洲第一座跳傘塔，建成之后用于空軍訓(xùn)練之用，對于鼓舞經(jīng)歷了日寇大轟炸暴行之后的重慶人民，跳傘塔的建立是中國空軍力量的見證，更是信心的源泉。這座具有雙重意義的建筑在楊廷寶大師手中以現(xiàn)代手法進行詮釋，塔總高40m，塔底直徑3.35m，頂部1.52m，跳臺高25m，在離地15.5m塔身處，還備設(shè)了塔臺口。塔頂設(shè)有避雷針、夜航燈等安全裝置，上部裝設(shè)了掛傘鐵臂三只，臂長9.5m，各臂相距120度，成正三角形，鐵臂距地面35m。塔下還鋪設(shè)了沙土圈，以減輕著陸時的震動[3]。

跳傘塔以鋼筋混凝土材料施工，采用簡潔流暢的立體圓錐型設(shè)計，實現(xiàn)了建筑所需的陽剛勇武氣度，同時也保持了楊氏作品中常見的秀挺特色（圖4、圖5）。內(nèi)部以金屬旋轉(zhuǎn)樓梯180級直達跳臺，緩解了內(nèi)部空間狹小、上下不便的困難，又留出一定的轉(zhuǎn)圜余地，同時也在一定程度上減小了直上直下樓梯產(chǎn)生的從底部到塔頂高度落差給初級訓(xùn)練者帶來的心理壓力，塔身周圍專門開鑿光洞，在采光的同時達到通風(fēng)換氣的目的。

圖4 跳傘塔舊影

圖5 跳傘塔現(xiàn)狀（傘臂已卸）

跳傘塔設(shè)計之初，可供參考的類似建筑設(shè)計資料極為貧乏，作為設(shè)計者的楊廷寶深感為難，他在《中國滑翔》雜志撰文《中國第一座跳傘塔》，記述了當(dāng)時所費的腦筋：“設(shè)計之初，首感困難者，確為參考資料之缺乏，極力搜集國外專著及雜志等，所獲雖云不詳……”但是，“航空術(shù)已成為民族爭取生存之必備條件，然而因為資料的不詳，以及環(huán)境物質(zhì)不同，不得不觀察實際情形，加以變更……”[4]在設(shè)計成為必須工作而可供參考的范例乏善可陳的情況下，楊廷寶充分發(fā)揮了自己一向遵從現(xiàn)實、從實際環(huán)境和條件出發(fā)的工作思路，根據(jù)訓(xùn)練需要對塔的使用高度、實用性方面做了精心考慮，拿出了最適合初學(xué)者訓(xùn)練的設(shè)計方案，順利完成了設(shè)計工作（圖6、圖7）。

圖6 刊登于1941年《中國滑翔》的跳傘塔設(shè)計示意圖

圖7 跳傘塔零部件示意圖

跳傘塔可以說是楊廷寶建筑作品中又一個小品，但其具有的現(xiàn)實意義卻超過很多大型建筑，盡管建國后幾十年因為管理和維護的原因建筑已經(jīng)不能再繼續(xù)承擔(dān)跳傘之用，其拆除搬遷尚未成定論。目前除了作為重慶抗戰(zhàn)歷史的珍貴見證、遠(yuǎn)東第一高塔的文物價值外，這個作品的成功設(shè)計對今天建筑師們開展設(shè)計工作還是具有很大啟發(fā)的，因為這是中國人自己幾乎是從零開始構(gòu)思又圓滿解決問題，達到使用目的的設(shè)計，對今天所鼓勵和提倡的創(chuàng)新精神是很有表率意義的。

3 國際聯(lián)歡社（嘉陵賓館）

到現(xiàn)在重慶兩路口一帶還保留著一個“國際村”的地名，抗戰(zhàn)時期，這里是各國使館聚集的地方。國民政府為安排各國大使人員在重慶的社交娛樂活動，特意在近郊的李子壩嘉陵新村選址，修建了國際聯(lián)歡社（又名嘉陵賓館、盟軍招待所），委托基泰公司設(shè)計，于是楊廷寶等便設(shè)計了這個突破以往“固有式”古典建筑風(fēng)格的作品，成為他探索新的設(shè)計思路過程中一個成功的實踐作品（圖8）。

建筑位于嘉陵新村面江坡地，采取依山而建的形式。建筑面積1700m2的三層樓房（南立面2層）為磚柱木屋架結(jié)構(gòu)，以條石為基礎(chǔ)，竹芭墻面，和楊氏早期講求對稱的古典式設(shè)計全然不同，建筑平面依山順勢呈“L”形的不對稱形態(tài)，轉(zhuǎn)角處將正八角形的入口包含其中，并適當(dāng)后退形成入口小院落空間，入口兩端是長度、體量都不相同的兩側(cè)翼樓，整體走向與道路一致（圖9）。建筑平面沿等高線方向組織空間，緊依山體，保證建筑形體緊湊，和山景保持了適宜的比例尺度，立面簡潔，就地取材，磚石與青瓦粉墻組合，端莊清麗，和周邊自然風(fēng)光非常協(xié)調(diào)。

圖8 國際聯(lián)歡社舊影

圖9 國際聯(lián)歡社平面圖

建筑于1939年建成后一直是陪都時期外國使節(jié)、名流的聚集地，其精致考究的外形直到今天看來依然毫不落伍，較之于當(dāng)下的流行別墅式樣毫不遜色?？上н@座優(yōu)美的建筑于二十多年前就已被拆除，一座見證了抗戰(zhàn)時期風(fēng)云變幻歷史往事的重要建筑就這樣消失了，對建筑作品本身及其歷史文物價值而言不能不說是一種遺憾。

4 林森墓

楊廷寶大師眾多作品中有不少和陵墓相關(guān)的設(shè)計，其先后為幾位國民政府要人設(shè)計的陵墓都非常值得圈點。紫金山、武侯祠、歌樂山，譚廷闿、劉湘、林森等著名人士的陵墓各具特色，體現(xiàn)出了墓主人的莊嚴(yán)氣度，更是匠心獨具的優(yōu)秀設(shè)計作品。

國民政府主席林森于抗戰(zhàn)遷都之初，帶領(lǐng)政府官員最早到達重慶，在朝天門登岸掀開了國民政府入駐重慶的第一頁，1943年因車禍不治，葬于重慶歌樂山。彼時抗戰(zhàn)進入艱難的轉(zhuǎn)折階段，民生凋敝，經(jīng)濟困頓，這位政府主席的安息之地的建設(shè)也相對簡陋，楊廷寶為林森墓園提供了與其身份規(guī)格相符的仿清宮官式設(shè)計，由廣場、牌坊、甬道、碑亭、墓室等組成的陵園，原計劃建成之后舉行國葬，但最終因為太耗財力而擱淺，只完成了墓壙部分[5]。但僅就此也可以看到楊氏對這一具有紀(jì)念意義的建筑的精細(xì)用心。

陵墓建址由蔣介石親自安排，選擇在清幽的山間臺地上，由于空間稍顯局促，如何從容安排空間組織，便于祭奠活動的開展和凸顯墓主人的身份地位成為設(shè)計者需要充分考慮的中心問題。為此楊廷寶選擇了以三層臺地逐層升高的方式依次解決了舉行儀式、襯托墓塚和參拜的問題，尤其是第三層臺地，環(huán)繞墓丘，護衛(wèi)兩側(cè)，與周邊環(huán)境不著痕跡的渾然一體，既有序列感又體現(xiàn)了儀式性，更突出了墓塚主體的莊重之感（圖10）。

圖10 林森墓測繪總平面圖

林森墓脫胎于傳統(tǒng)式樣，但西方紀(jì)念性建筑手法的巧妙運用，使得設(shè)計達到了功能與審美的兩相合宜，設(shè)計匠心巧妙獨到，令人感嘆。直徑10m，高6m的隆然大墓采用重慶常見的青石材，裝飾簡約，墓碑挺拔宏偉，陵體橫向均衡，比例恰當(dāng)，陽剛整肅之中展現(xiàn)出正氣凜然的大氣度（圖11）。

陵墓建成至今大體保存完好，如今是歌樂山林園一處重要人文景觀，不時有臺灣、海外親屬與民眾前往祭拜這位前國民政府主席，緬懷那段艱難抗日的時光。

圖11 林森墓現(xiàn)狀

5 結(jié)語

楊廷寶大師一生作品眾多，抗戰(zhàn)時期在重慶設(shè)計的大多數(shù)作品至今都依然留存或者在繼續(xù)使用。作為將中國傳統(tǒng)“固有式”建筑風(fēng)格設(shè)計發(fā)揮到極致，同時又不斷探索“新民族主義”設(shè)計理念的一代宗師，這些遺存在重慶的優(yōu)秀建筑不僅是建筑師辛勤探索、不斷超越自我的見證，同時因為特殊的歷史時代而打上了深刻的文化烙印，這些作品宛如顆顆精美的珍珠，是大師留給今天建筑師和重慶大眾的寶貴禮物，對重慶當(dāng)今的建筑設(shè)計和城市建設(shè)依然具有深刻的影響和啟發(fā)意義。

圖片來源：

圖2、圖8：重慶市城鄉(xiāng)建設(shè)委員會，重慶市建筑管理局.重慶建筑志[M].重慶：重慶大學(xué)出版社，1997：119；

圖3、圖9：作者自繪；

圖4：來源于網(wǎng)絡(luò)http://www.sxcq.cn/plus/view-20879-1.html；

圖6、圖7：重慶市社科院鄧平供圖；

圖10：奚江琳.從紫金山到歌樂山——譚廷闿墓與林森墓的延續(xù)與演化[J].建筑文化，2012（5）。