年初蔡瀾老師在自己微博發(fā)起的與網(wǎng)友評(píng)論互動(dòng)一個(gè)月活動(dòng)著實(shí)讓蔡老又小火了一把，大家紛紛表示，“23333333可可愛愛的蔡老師，耿直得我快哭了”“哈哈哈哈，他怎么這么有幽默感，我要去關(guān)注他”“老爺子有意思，有學(xué)識(shí)還沒有架子”放幾張?jiān)u論截圖大家感受幾下。

幽默之余，還是不得不承認(rèn)，道理確實(shí)是這么個(gè)道理。

翻閱蔡先生舊書《江湖老友》，發(fā)現(xiàn)這篇寫給發(fā)哥的信，全篇探討攝影藝術(shù)。

眾所周知，發(fā)哥不拍戲的時(shí)候，就喜歡扛著相機(jī)，爬山，搭地鐵遛彎兒，遇到粉絲上前求合影全都熱情配合，如此低調(diào)又善良，實(shí)在是讓人贊嘆不已?？吹讲汤蠋熢谶@封信中認(rèn)真聊攝影的樣子，不禁會(huì)想象，兩位通透之人，私下又會(huì)在攝影方面碰撞出什么樣的火花？潤(rùn)發(fā)老弟：

報(bào)紙周刊上報(bào)道你對(duì)硬照攝影很感興趣，但從不見到你的作品。今天，到”Hair Culture Cafe”吃中飯，老板Billy介紹說(shuō)墻上有一幅你拍的照片，是個(gè)瑞士鐘，只剪取了一部分。構(gòu)圖優(yōu)美，光暗調(diào)和?？吹贸瞿阌幸粚?duì)尖銳的眼睛，很有天分做一個(gè)好的攝影工作者，勉之勉之。

我也喜歡硬照攝影，但看的比拍的多，自然眼高手低。我的書法老師馮康侯先生說(shuō)過(guò)：“眼高至少好過(guò)眼不高?！蔽抑荒苡靡粋€(gè)業(yè)余愛好者的身價(jià)和你分享我學(xué)習(xí)攝影的經(jīng)驗(yàn)。你我都忙，見面時(shí)間少還是寫一封信給你吧！

從十五歲開始，借了父親的ROLLIFLEX雙鏡頭反光機(jī)到處亂拍，自己沖洗菲林，然后在黑房中放大。記得那臺(tái)放大機(jī)拉得多高也不夠我要的尺寸，最后要把鏡頭打橫放映。照片紙貼在墻上，感光過(guò)后用布浸濕顯像液涂之?？匆娔且环男蜗蟪霈F(xiàn)在眼前，感到無(wú)限的歡樂。

在眼前，感到無(wú)限的歡樂。所以說(shuō)，拍照只是一個(gè)前奏，沖印才是真正的做愛。當(dāng)今的攝影愛好者都不顯像和放大了。黑白還容易自己動(dòng)手。搞到彩色，則非托專業(yè)黑房人員處理不可。我要說(shuō)的是即使不親力親為，也要站在旁邊看一幅心愛的照片的誕生，才算完美。任何一種藝術(shù)都要先利其器。我認(rèn)為，擁有各種攝影機(jī)和鏡頭不如先選一個(gè)機(jī)身、一個(gè)鏡頭。摸熟之后，成為身體的一部分，好過(guò)拈花惹草。

我的首選是Leica M3，加上一個(gè)90mm TESSAR鏡頭。我認(rèn)為這兩種東西的配搭是天衣無(wú)縫的。徠卡的對(duì)焦不易，但久了就能控制。而那個(gè)鏡頭，我曾經(jīng)用來(lái)拍老虎，每一根胡須都清清楚楚。一般人拍完后交給沖印公司，只洗些明信片大小的照片。那么買名貴相機(jī)干什么？任何傻瓜機(jī)都足夠應(yīng)付矣！

我用90mm鏡頭，因?yàn)槲蚁矚g拍人像。你有了工具之后，就要選擇在攝影上走的是哪一條路了。雖然一幅經(jīng)典之作會(huì)影響到我們的興趣，但我始終覺得是個(gè)性使然。個(gè)性由遺傳基因決定，天生也。靜物總是入門，風(fēng)景也是最初接觸的對(duì)象。常笑自己當(dāng)年看到海邊的一條破船就拼命拍它，英語(yǔ)中對(duì)這種現(xiàn)象叫為Boatln The Mud.

除了那幅鐘，我沒看到別的，不知道你的愛好是在哪里。靜物和風(fēng)景局限于光與影，要追求風(fēng)格，這兩種對(duì)象足難于滿足的。要走哪一條路很容易決定，看大師們的作品好了。Robert Capa的那幅中槍死亡之前的兵士照片，令你震撼的話，就當(dāng)戰(zhàn)地記者攝影師好了。任何地方有天災(zāi)人禍，都是你的機(jī)會(huì)。抱嬰兒，兩個(gè)小兒女依偎的母親，那種無(wú)奈表情雖然沒一滴淚，但充分表現(xiàn)人間疾苦，是Dorothea Lange的作品。看后令人想當(dāng)義工。

但是人性也有另一個(gè)角度的描寫。像Cartier-Bresson的那幅兒童，為父親買了兩枝大紅酒捧回家的照片，對(duì)人類是充滿希望的。大家都會(huì)記得Harold Edgerton的那一滴牛奶變成一個(gè)皇冠，和ManRay發(fā)明的疊影浮雕攝影。這又是另一派了，他們走的是技巧而不是內(nèi)容。不過(guò)任何新技巧一被用上已變舊了，也是學(xué)我者死的路。

人體攝影總是有幻象的空間，F(xiàn)rantisek Drtikol、Franco Fontana、Toto Frima、Helmut Newton都是佼佼者。他們對(duì)裸體的魔，變成了藝術(shù)。觀察你的個(gè)性，人體攝影似乎對(duì)你無(wú)緣。你也已經(jīng)超越了拋頭顱灑熱血的階段。人像，還是你最好的選擇。你有拍人像的條件：自己是名人，要請(qǐng)什么人拍，大家不會(huì)抗拒你。人的表情千變?nèi)f化，實(shí)在有趣。

當(dāng)然我講的不是什幺加了數(shù)層紗，拍得朦朧的美化次貨，而是把對(duì)象的靈魂都能攝出來(lái)的作品。人像攝影也有危機(jī)。那就是大家都記得你拍的人，忘記是誰(shuí)拍的。像Che Guevara的照片就是例子。但也有不管對(duì)象是哪一個(gè)名人，一看就知道是什么人拍的。像YousufKarsh的丘吉爾、Phillippe Halsmah的達(dá)里和Margaret Bourke-Whrte的甘地。

拍人像也不一定要在影樓進(jìn)行，Karsh就最喜歡在人家的工作環(huán)境之下拍。因?yàn)槟菢?，?duì)象才更能放松。而放松是拍人像的秘訣。老明星GloriaSwanson有兩張照片，一張是老太婆，一張看起來(lái)不過(guò)四十左右。前者是她剛遇到攝影師，后者他們做了朋友。你老兄人緣好、朋友多，合作對(duì)象無(wú)數(shù)，再也沒有比你更好的人選。

一個(gè)人把頭鉆進(jìn)一種工作，看東西就不立體了。我看過(guò)許多電影人說(shuō)來(lái)說(shuō)去還是電影，久了就刻板無(wú)趣。你選擇了攝影，我為你高興。最后，是成“家”的問題。學(xué)一樣?xùn)|西，眾人都想成“家”：畫家、書法家、篆刻家和攝影家。這都是精神負(fù)擔(dān)，到頭來(lái)成不了“家”的居多。我們愛上一種東西，只管愛好了，成不成得了“家”又如何？百年之后的事，與吾等何關(guān)？管它什么鳥？

祝福

蔡瀾頓首