胡小軍

有據(jù)

上海自上世紀(jì)30年代起就是全國戲劇的大碼頭和集散地。梅蘭芳、周信芳、俞振飛、蓋叫天等眾多戲曲代表人物就是在上海成名成家。如今的上海，正走在打造“亞洲演藝之都”的征途中，聚焦和發(fā)展演藝是上海建設(shè)卓越的全球城市和國際化大都市的必然抓手，也是驅(qū)動(dòng)上海文化硬件軟件、文化生活高品質(zhì)協(xié)調(diào)發(fā)展的重要引擎。以上海市花命名的戲劇藝術(shù)獎(jiǎng)已悄然迎來第30個(gè)年頭。這30年中，時(shí)代變遷，

世紀(jì)更迭，改革開放深入開展，綜合國力顯著上升，人民生活普遍提高，文化自信強(qiáng)勁回升。僅以戲劇而言，無論本土戲劇還是外來戲劇，無論創(chuàng)造審美還是接受審美，都發(fā)生了極大的變化和發(fā)展?！鞍子裉m”作為著名的上海文化品牌，既要花開中國庭中，又要香飄園外世界，就必須立足繼承，穩(wěn)步開創(chuàng)，藉此將傳統(tǒng)性與國際性打通融合，爭取形成“亞洲原創(chuàng)中國首演，世界巡演上海首演”的格局。

第29屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)于3月22日揭曉，一樹名花各歸其主。戲曲又成為本屆的大贏家，最引人矚目的組委會(huì)特別獎(jiǎng)項(xiàng)頒給了秦腔表演藝術(shù)家李梅和上昆“臨川四夢(mèng)”劇組。10個(gè)主角獎(jiǎng)中，京劇、秦腔、婺劇、淮劇、紹劇、黃梅戲、新昌調(diào)腔、上黨梆子演員紛紛獲獎(jiǎng)，占了8席，話劇演員僅有2席。“白玉蘭”對(duì)中華傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的重視與厚愛，可見一斑。

年年劇壇佳處，玉蘭如約盛開，但今年的重要性非同尋常。由于“白玉蘭”評(píng)審和表彰的戲劇演員是前一年申報(bào)的，因此，這座以上海市花命名的戲劇藝術(shù)獎(jiǎng)已悄然迎來了它的創(chuàng)設(shè)30周年。這30年中，時(shí)代變遷，世紀(jì)更迭，改革開放深入開展，綜合國力顯著上升，人民生活普遍提高，文化自信強(qiáng)勁回升。僅以戲劇而言，無論本土戲劇還是外來戲劇，無論創(chuàng)造審美還是接受審美，都發(fā)生了極大的變化和發(fā)展?！鞍子裉m”與中國戲劇相伴了30年，見證了中國戲劇從低谷向高原回升，從高原向高峰攀登的歷程。不僅如此，“白玉蘭”更成了中國戲劇的守望者、呵護(hù)者和創(chuàng)造者。

回望1989年秋，鑒于上海乃至全國劇壇人才流失、承續(xù)斷層和市場(chǎng)滑坡的現(xiàn)狀，由一批戲劇界、文化界的有識(shí)之士倡議，由市文聯(lián)、市文化局等單位聯(lián)合發(fā)起了“白玉蘭”。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，從對(duì)戲劇人才的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)著手，通過設(shè)置章程，樹立標(biāo)桿，拔優(yōu)擢秀，保護(hù)戲脈藝魂，振興戲劇藝術(shù)。到了2019年春，所有人都發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)非常及時(shí)、非常有針對(duì)性的舉措，實(shí)際上，這還是一個(gè)非常全面、非常有系統(tǒng)性的獎(jiǎng)項(xiàng)。

乍看之下，“白玉蘭”只是一個(gè)針對(duì)戲劇表演藝術(shù)的“單項(xiàng)獎(jiǎng)”，其實(shí)并不那么簡單。中國戲劇向有“以演員為中心”的傳統(tǒng)，并由此關(guān)聯(lián)到編導(dǎo)、音樂、舞美、化裝、道具等各類藝術(shù)。作為綜合藝術(shù)的呈現(xiàn)者，演員是戲劇的最大公約數(shù)，也是觀眾的最高關(guān)注點(diǎn)。“白玉蘭”抓住演員這個(gè)最核心的內(nèi)容，以最精簡的形式，對(duì)戲劇作了最全面的考量和提振。在市委宣傳部的支持和主承辦單位的通力合作下，在以黃佐臨、袁雪芬、尚長榮等戲劇大師為首的專家團(tuán)隊(duì)的接力下，“白玉蘭”在30年中接納了海內(nèi)外2200余臺(tái)劇目、80余個(gè)劇種、3500余名參評(píng)演員的申報(bào)，頒發(fā)了各類獎(jiǎng)項(xiàng)650余個(gè)。紅線女、李默然、周小燕、王盤聲、劉厚生、徐曉鐘、范瑞娟、徐玉蘭、傅全香、婁際成等德藝雙馨的老一輩戲劇家受到表彰，奚美娟、茅善玉、錢惠麗、梁偉平、華雯、宋憶寧、周野芒、魏松、李樹建、謝濤、賈文龍、茅威濤、韓再芬、曾靜萍等爐火純青的中生代藝術(shù)家得到嘉獎(jiǎng)，谷好好、黃豆豆、史依弘、黎安、吳虎生、邢娜、朱儉等優(yōu)秀青年演員乃至更年輕的朱潔靜、楊揚(yáng)、洪豆豆等獲得肯定……通觀“白玉蘭”的歷屆獲獎(jiǎng)名單，可以發(fā)現(xiàn)，昨天的臺(tái)柱成就輝煌，今天的臺(tái)柱意氣昂揚(yáng)，未來的臺(tái)柱前途未可限量?！鞍子裉m”不僅達(dá)成了“促進(jìn)新秀成名家、推動(dòng)名家成大師”的辦獎(jiǎng)目標(biāo)，而且發(fā)揮出愈來愈強(qiáng)大的集群、輻射和示范效能。

除了定位精準(zhǔn)理念先進(jìn)，“白玉蘭”的具體運(yùn)作也十分精到和高效。首先，標(biāo)舉藝術(shù)理想，細(xì)化評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)所有的劇種、劇團(tuán)、體制、演員不問出身、不設(shè)門檻，唯以思想性和藝術(shù)性論英雄，體現(xiàn)出高度的權(quán)威性;其次，尊重戲劇規(guī)律，堅(jiān)持現(xiàn)場(chǎng)觀摩，從表演出發(fā)，向編導(dǎo)演、音舞美的戲劇整體作輻射性考量，既重點(diǎn)又重面，體現(xiàn)出高度的實(shí)踐性;三是恪守“三公”原則，規(guī)范評(píng)獎(jiǎng)制度，加強(qiáng)評(píng)審管理，整個(gè)申報(bào)、觀摩、評(píng)獎(jiǎng)工作流程公開透明，經(jīng)得起質(zhì)詢，耐得住檢驗(yàn)，體現(xiàn)出高度的純潔性。藉此三點(diǎn)，“白玉蘭”贏得了圈內(nèi)外的一致認(rèn)同和良好口碑，從而以一個(gè)地域性文藝獎(jiǎng)項(xiàng)，擁有了全國性獎(jiǎng)項(xiàng)的規(guī)模和地位，并擁有了對(duì)全國戲劇態(tài)勢(shì)和發(fā)展趨勢(shì)作全面評(píng)價(jià)和科學(xué)分析的實(shí)力與能力。

30年后，回顧“白玉蘭”頒出的600多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中一大半給了戲曲人，各戲曲劇種獲獎(jiǎng)人次達(dá)62%左右;而話劇、歌劇、舞劇、音樂劇等演員相加，也僅38%左右。再看“三度蘭”得主尚長榮、計(jì)鎮(zhèn)華、錢惠麗，再加本屆的李梅，清一色均為戲曲演員。“二度蘭”得主雖有話劇演員，但戲曲演員更多。究其原因，一是中國乃戲曲大國，劇種多達(dá)260余個(gè)，各類院團(tuán)及從業(yè)人數(shù)眾多;二是演員乃評(píng)獎(jiǎng)重點(diǎn)。由于中國戲曲向有以演員為中心的傳統(tǒng)，所以該獎(jiǎng)在客觀上對(duì)戲曲演員更有利些。事實(shí)上，在“基本功、塑造人物形象的能力、創(chuàng)新程度、藝術(shù)形象的舞臺(tái)整體感、受歡迎程度”五大評(píng)審標(biāo)尺中，戲曲演員在第一、二、四項(xiàng)上占明顯的優(yōu)勢(shì)，而在第五項(xiàng)中，又可借助傳統(tǒng)名劇、名段、流派的影響力為自己加分。三是評(píng)委專業(yè)構(gòu)成?？疾鞖v屆評(píng)委的專業(yè)，專攻戲曲或兼攻戲曲的達(dá)三分之二。有人說“什么樣的評(píng)委就有什么樣的評(píng)獎(jiǎng)取向”，這不是沒有道理的。四是平等評(píng)獎(jiǎng)原則。“白玉蘭”對(duì)不同劇種、不同地域的演員一視同仁，于是邊遠(yuǎn)地區(qū)、稀有劇種的戲曲演員相對(duì)地得到了重視，這也成為了全國許多冷門劇種、劇團(tuán)及演員前來競爭的動(dòng)力。30年來，“白玉蘭”接受參評(píng)的戲曲劇種近百個(gè)，在保護(hù)和傳承“非遺”方面成效卓著，影響深遠(yuǎn)。

再看“臨川四夢(mèng)”劇組，也就是“上昆”全團(tuán)人馬。30年中，“上昆”無論在《牡丹亭》《邯鄲夢(mèng)》還是在《紫釵記》《南柯記》上都是收獲滿滿，僅飾演杜麗娘和柳夢(mèng)梅的獲獎(jiǎng)演員就有好幾位。此次組委會(huì)頒其特別獎(jiǎng)，意味絕不止于“傳承經(jīng)典”四字。眾所周知，除《牡丹亭》外的“三夢(mèng)”此前只見于書面和少數(shù)折子戲，“上昆”整理劇本，連綴成篇，全新演繹，作了極富創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)。不僅如此，作為文化“走出去”的典范之一，《臨川四夢(mèng)》不僅在國內(nèi)巡演60場(chǎng)，且遠(yuǎn)赴中國港臺(tái)地區(qū)、美國、德國、捷克、比利時(shí)、俄羅斯，將中華傳統(tǒng)與時(shí)代之美播向了世界。談及創(chuàng)新和“走出去”，小劇場(chǎng)黃梅戲《玉天仙》值得一提。該劇不僅以題旨的現(xiàn)代化創(chuàng)意、民俗的時(shí)尚化表現(xiàn)獲得了一定的市場(chǎng)收益，更是走出國門，斬獲了第三屆韓國戲劇節(jié)“最佳國際劇目獎(jiǎng)”。如果筆者記憶無誤，《玉天仙》的主演夏圓圓是第一位獲“白玉蘭”主角獎(jiǎng)的小劇場(chǎng)戲曲演員?！鞍子裉m”近年來對(duì)戲曲創(chuàng)新探索、“非遺活化”成果的高度重視與肯定，已越來越彰顯了。

再看另一位主角獎(jiǎng)得主俄羅斯話劇演員埃琳娜·萊姆澤。她在《大膽媽媽和她的孩子們》中，以充滿間離效果的演藝征服了包括評(píng)委在內(nèi)的中國觀眾?！鞍子裉m”的開放性和國際性又一次得到顯現(xiàn)。三十年來，“白玉蘭”先后表彰過美國的雨果、意大利的阿奎羅、加拿大的大山等多名國外演員，但從總體來說，尚處“零打碎敲”的被動(dòng)態(tài)勢(shì)。與傳統(tǒng)性相比，“白玉蘭”的國際性尚有更大的提高空間，須進(jìn)一步彰顯開放姿態(tài)，展現(xiàn)進(jìn)取精神，一方面積極關(guān)注傳統(tǒng)文化創(chuàng)意人才，一方面主動(dòng)吸引海外優(yōu)秀演藝人才，將兩者有機(jī)地融合起來，完成新時(shí)代所賦予的新使命。

目前上海正在打造“亞洲演藝之都”，這是上海國際文化大都市建設(shè)進(jìn)程中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)和階段。“白玉蘭”作為著名的上海文化品牌，既要花開中國庭中，又要香飄園外世界，就必須立足繼承，穩(wěn)步開創(chuàng)，藉此將傳統(tǒng)性與國際性打通融合，實(shí)現(xiàn)并舉共進(jìn)。換言之，既要激活傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)，彰顯民族精神的力量，推動(dòng)在繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)意發(fā)展，以更好地向世界講述中國的故事;又要推動(dòng)獎(jiǎng)項(xiàng)自身的建設(shè)，依托城市整體實(shí)力，對(duì)標(biāo)國際最好水平，調(diào)動(dòng)各類系統(tǒng)資源，聯(lián)絡(luò)和引進(jìn)亞洲乃至世界優(yōu)質(zhì)戲劇資源來滬發(fā)展，收集素材，實(shí)施創(chuàng)作，展示成果，爭取形成“亞洲原創(chuàng)中國首演，世界巡演上海首演”的格局?！鞍子裉m”用30年基本實(shí)現(xiàn)了保護(hù)和傳承“非遺”的使命，從現(xiàn)在開始，將與中國戲劇同步進(jìn)入轉(zhuǎn)型轉(zhuǎn)化的傳統(tǒng)性創(chuàng)造，與世界戲劇同步實(shí)現(xiàn)共通共融的國際化發(fā)展。