周少誠

筆者以為，新田園詩的創(chuàng)作，重在傳承，貴在出新。在傳承方面，首先是要按格律來寫，無規(guī)矩不成方圓。不講格律，那就去寫自由詩、散文詩好了。其次要以山水田園為審美對象，將筆觸投向秀麗山水，廣袤田野。再次，要向經(jīng)典學(xué)習(xí)，借鑒古人的創(chuàng)作手法、創(chuàng)作路徑，對謝陶、王孟風(fēng)格恬靜淡雅、語言清麗洗練的田園詩，不僅要熟讀，而且至少能背誦30首，或者更多。唯如此，方能為新田園詩的創(chuàng)作打下好的基礎(chǔ)。

創(chuàng)作新田園詩，在繼承傳統(tǒng)的前提下，關(guān)鍵是要出新。要寫出我們這個時代的山水特色、田園風(fēng)貌和人文精神，以別于農(nóng)耕時代的田園詩篇。筆者以為，田園詩的創(chuàng)新，須從三個方面著力。

一是須融入新的意象。古之田園詩，但凡在大自然中選取的意象，大都是永恒不變的，如日月星辰、風(fēng)霜雪雨、花鳥蟲魚、飛瀑流泉等等。若在居住環(huán)境、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、人事活動諸方面選取的意象，有著明顯的農(nóng)耕時代色彩的，許多已經(jīng)消失于人們的視野。像柴門荊扉、茅店綺窗、牧童浣女、騎驢跨馬等等。我個人體會，今天我們創(chuàng)作新田園詩，在選取審美對象時，應(yīng)該擇取“不變”，避開“消失”，并且要融入現(xiàn)代農(nóng)業(yè)、生態(tài)農(nóng)業(yè)、智能農(nóng)業(yè)等新的元素、新的意象。如拙作《贊襄陽智能農(nóng)業(yè)基地》首聯(lián)：“阡陌縱橫欣望中，大棚愜意笑天公?！贝笈锞褪切碌囊庀蟆４笈餅槭裁础靶μ旃?，相信讀者自有答案。又如拙作《襄陽劉集早春游望》首聯(lián)：“東風(fēng)上高速，綠水躺平川?！备咚偌锤咚俟?，也是新意象?！皷|風(fēng)”則是雙關(guān)，東風(fēng)轎車組裝廠就在劉集。既可理解為早春的東風(fēng)，也可解讀為東風(fēng)轎車。此外，襄陽飛機場也在劉集，所以，有了尾聯(lián)的“翹首驚銀鳥，隆隆掠日邊”。這樣，把時代氣息同自然風(fēng)光融為一體，從而使綠色田園的畫面，有了時代氣息，增強了立體感。

二是須在語言上出新。如果有人說，你這首詩寫得很像唐詩，那說明你寫失敗了。歐陽修對錘煉詩詞的語句，曾發(fā)過一番感慨。他說：“詩家雖主意，而造語亦難。若意新語工，得前人所未道者，斯為善也。必能狀難寫之景如在眼前，含不盡之意見于言外，然后為至矣?！边@里的關(guān)鍵詞是“得前人所未道者”。如拙作中的“經(jīng)冬豇豆腰肢綠，入夏洋蔥臉蛋紅”;“麥穗齊腰舞千頃，菜花搶眼入雙瞳”;“葫蘆娃戲廊棚架，辣妹子藏園藝田”等等，注意了講求語言的新鮮感，把豇豆、洋蔥、麥穗、菜花、葫蘆、辣椒，用擬人手法寫入詩中。這樣畫面就顯得較為生動?！拔恼伦罴呻S人后”（蘇東坡語）。筆者在創(chuàng)作實踐中體會到，新田園詩的語言出新，還可以嘗試翻新典故的路徑，以達到“含不盡之意見于言外”的效果。如“要術(shù)能超賈思勰，曲犁豈效陸龜蒙”。通過用典，將田園風(fēng)光與重農(nóng)傳統(tǒng)勾連起來，以贊美智能農(nóng)業(yè)基地的生產(chǎn)技術(shù)、生產(chǎn)工具，遠非昔日可比?！澳獓@不遇南莊事，猶自多情持酒題?！薄耙宦肪肮饷酝郏S花明日不須愁。”“好詩且去登高采，莫學(xué)拈須苦琢磨?！钡涔市路雌湟舛弥?，兼得理趣，亦可收“主意”之功。

三是須植入新的內(nèi)涵。古代田園詩的概念，是以描寫田園風(fēng)光、農(nóng)村景色，寄情于山川形勝、自然風(fēng)物以及安逸恬淡的隱居生活為主要內(nèi)容。隨著時代的變遷，有的顯然已不再適合當(dāng)代社會，如描寫隱居生活的。新田園詩的審美對象，除了山水田園外，還有一項內(nèi)容，就是關(guān)注“三農(nóng)”。2014年，中國·襄陽首屆孟浩然田園詩詞大賽，就把“三農(nóng)”納入?yún)①惙懂?。這為廣大詩友創(chuàng)作新田園詩，搭起了更加廣闊的平臺。聚焦三農(nóng)，將筆觸投向農(nóng)業(yè)發(fā)展、農(nóng)民增收、農(nóng)村穩(wěn)定，已成為新田園詩的重要內(nèi)容。改革開放四十年來，農(nóng)業(yè)的發(fā)展，農(nóng)村的面貌，農(nóng)民的生活，發(fā)生了天翻地覆的變化。但也毋庸諱言，還存在一些問題，諸如發(fā)展不平衡問題，生態(tài)失衡、環(huán)境污染問題，留守兒童、空巢老人問題等等。這些，都需要詩人們?nèi)リP(guān)注，去書寫。筆者在這方面也做了一些嘗試。如拙作《郊區(qū)菜農(nóng)》《留守婦女》《做客老營》等，表達了筆者在三農(nóng)問題上的憂患意識。由于篇幅有限，這里就不贅述。詩友們?nèi)粲信d趣，可查閱《心潮詩詞》2018年第12期刊登的拙文——《當(dāng)下新田園詩創(chuàng)作模式得失臚析》。