胡紅艷

【摘 要】隊(duì)列歌曲是與每一名軍人隊(duì)列生活密切相關(guān)的一個(gè)文化內(nèi)容。隊(duì)列集會中我們高唱軍歌，對于凝聚軍心，激勵(lì)部隊(duì)士氣，進(jìn)而加強(qiáng)部隊(duì)全面建設(shè)具有十分重要的作用。軍旅隊(duì)列歌曲，既是我國群眾歌曲的一朵奇葩，也是我軍軍旅音樂的重要組成部分。它由軍隊(duì)專業(yè)或非專業(yè)人員創(chuàng)作，應(yīng)用于軍人的隊(duì)列生活和作戰(zhàn)訓(xùn)練，在軍中廣泛傳播。我軍隊(duì)列歌曲的藝術(shù)特征可以從以下幾個(gè)方面來理解：簡潔凝練的音樂語言、激昂雄健的藝術(shù)形象、率性真摯的情感抒發(fā)、崇高壯美的審美取向。

【關(guān)鍵詞】隊(duì)列歌曲；軍心；士氣；情懷；藝術(shù)特征

隊(duì)列歌曲是與每一名軍人隊(duì)列生活密切相關(guān)的一個(gè)文化內(nèi)容?！盾婈?duì)基層建設(shè)綱要》明確規(guī)定，基層部隊(duì)要開展經(jīng)常性的業(yè)余文化體育活動(dòng)，做到“隊(duì)列集會有歌聲，周末假日有活動(dòng)，重大節(jié)日有晚會，每月體育有比賽?！痹谶@四條要求中，“隊(duì)列集會有歌聲”占據(jù)了首要位置。這說明，隊(duì)列集會中我們高唱軍歌，對于凝聚軍心，激勵(lì)部隊(duì)士氣，進(jìn)而加強(qiáng)部隊(duì)全面建設(shè)具有十分重要的作用。有人說，軍人唱軍歌，吐納間便成精神，行止間便有神采。

一、隊(duì)列歌曲概說

軍旅隊(duì)列歌曲，既是我國群眾歌曲的一朵奇葩，也是我軍軍旅音樂的重要組成部分。它由軍隊(duì)專業(yè)或非專業(yè)人員創(chuàng)作，應(yīng)用于軍人的隊(duì)列生活和作戰(zhàn)訓(xùn)練，在軍中廣泛傳播。一般來說，軍旅隊(duì)列歌曲，都采用進(jìn)行曲風(fēng)格寫成，以二拍子和四拍子居多，強(qiáng)弱分明，符合步伐行進(jìn)的特點(diǎn)。產(chǎn)生于軍旅，應(yīng)用于隊(duì)列行進(jìn)和訓(xùn)練作戰(zhàn)，表現(xiàn)出軍人特有的形象魅力與精神風(fēng)采。為了適用于群眾演唱，其旋律都是流暢上口的，而且結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)短小，織體簡潔明了。它具有昭示軍隊(duì)紀(jì)律、反映軍種特色、鼓舞部隊(duì)士氣、激勵(lì)官兵斗志、塑造軍人魂魄等獨(dú)特的作用。

我軍歷來把部隊(duì)歌詠活動(dòng)作為政治工作的重要內(nèi)容，通過高唱軍歌振奮軍威、昂揚(yáng)斗志，從來就是我軍政治工作的重要手段。激越嘹亮的隊(duì)列歌曲，一直伴隨我軍建設(shè)發(fā)展的前進(jìn)步伐，成為我軍戰(zhàn)勝艱難險(xiǎn)阻的強(qiáng)大力量。

早在工農(nóng)紅軍初創(chuàng)時(shí)期，《上前線》、《打騎兵歌》、《紅軍行軍歌》、《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》等歌曲，作為我軍隊(duì)列歌曲的雛形，曾被紅軍戰(zhàn)士和蘇區(qū)群眾廣為傳唱。通過傳唱這些歌曲，不僅嚴(yán)明了紅軍的紀(jì)律，也在很大程度上為宣傳紅軍的政治主張，密切紅軍與根據(jù)地人民的關(guān)系，進(jìn)而為鞏固紅軍根據(jù)地發(fā)揮了重要作用。

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，伴隨全國抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展，我軍隊(duì)列歌曲也如燎原之火，燃遍了全國抗日戰(zhàn)場，激勵(lì)中華兒女投身抗日救亡的革命洪流。這期間，先后產(chǎn)生了《義勇軍進(jìn)行曲》、《大刀進(jìn)行曲》、《八路軍進(jìn)行曲》、《游擊隊(duì)歌》、《保衛(wèi)黃河》等一大批優(yōu)秀隊(duì)列歌曲。這些歌曲不僅在當(dāng)時(shí)鼓舞著無數(shù)抗日將士以視死如歸的英雄氣概奔赴硝煙彌漫的抗日戰(zhàn)場，就是在今天，只要一聽到它，一唱起它，仍然讓人豪情滿懷！

解放戰(zhàn)爭時(shí)期，《戰(zhàn)斗進(jìn)行曲》、《說打就打》、《坦克進(jìn)行曲》、《我為人民扛起槍》等一大批反映部隊(duì)的英勇戰(zhàn)斗，反映人民戰(zhàn)爭的新進(jìn)程，反映解放區(qū)新生活的隊(duì)列歌曲，在“天翻地覆慨而慷”的時(shí)刻，在勝利的歡樂中，為新中國成立奏響了激昂的凱歌。

新中國成立后，不管是在“宜將剩勇追窮寇”的解放初期，還是在改革開放后的歷史新時(shí)期，我軍隊(duì)列歌曲，伴隨時(shí)代發(fā)展的腳步，唱響了新中國建設(shè)發(fā)展的最強(qiáng)音?！段沂且粋€(gè)兵》、《人民軍隊(duì)忠于黨》、《打靶歸來》、《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》、《戰(zhàn)友之歌》、《一二三四歌》、《咱當(dāng)兵的人》、《軍人道德組歌》、《戰(zhàn)斗精神隊(duì)列歌曲》、包括全軍學(xué)唱的《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》等作品不僅激勵(lì)著廣大官兵發(fā)揚(yáng)光榮傳統(tǒng)，保持旺盛斗志，也成為一個(gè)時(shí)代精神的重要標(biāo)志。

回顧歷史不難看出，隊(duì)列歌曲相伴著我軍成長壯大的歷程而發(fā)展，我軍踏著隊(duì)列歌曲的鏗鏘節(jié)拍，從南昌起義的第一聲槍響中一路高歌走到新世紀(jì)。這是我軍隊(duì)列歌曲的整體概況。

二、我軍隊(duì)列歌曲的藝術(shù)特征

1.昭示我軍嚴(yán)明紀(jì)律的《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意歌》

一首昭示我軍嚴(yán)明紀(jì)律的歌曲《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》，是產(chǎn)生于1935年的一首紅軍紀(jì)律歌曲。

1927年，在三灣改編中，針對許多紅軍戰(zhàn)士來自舊軍閥的軍隊(duì)，帶有很多壞習(xí)氣這一現(xiàn)狀，毛澤東特別制定了“三大紀(jì)律”：行動(dòng)聽指揮；不拿工人農(nóng)民一點(diǎn)東西；打土豪要?dú)w公。后又補(bǔ)充了“六項(xiàng)注意”：一、上門板；二、捆鋪草；三、說話和氣；四、買賣公平；五、借東西要還；六、損壞東西要賠。

1934年，時(shí)任紅二十五軍團(tuán)政治部秘書長的程坦根據(jù)三大紀(jì)律八項(xiàng)注意的內(nèi)容編寫了這首歌詞，并在紅十五軍團(tuán)宣傳科長劉華清的協(xié)助下，把歌詞填入了曾在鄂豫皖根據(jù)地流行的《土地革命成了功》的曲調(diào)，編成了《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意歌》，并經(jīng)紅十五軍團(tuán)政治部批準(zhǔn)，刊登在《紅旗報(bào)》上，讓部隊(duì)傳唱。1947年，原中國人民解放軍總部重新頒布三大紀(jì)律八項(xiàng)注意的訓(xùn)令，這首歌再度唱遍全軍。根據(jù)這一訓(xùn)令，原總政治部于1950年和1957年兩次組織專人對歌詞進(jìn)行修改，并在音調(diào)上稍作改動(dòng)。成為今天我們傳唱的這個(gè)版本。修改后的歌曲由上下兩句結(jié)構(gòu)而成，總體上為單一部曲式結(jié)構(gòu)，也就是我們常說的一段體。音域不寬，一個(gè)八度，采用我國民族調(diào)式中的商調(diào)式，以五聲音階為主體，旋律的流暢性和調(diào)式的統(tǒng)一性相輔相成。其音域的寬度，便于戰(zhàn)士日常歌唱音區(qū)的發(fā)揮，其旋律的流暢性，有利于記憶和流傳。

這首歌署名為“程坦編詞，集體改詞”。其歌詞是根據(jù)我軍的形勢任務(wù)不斷修改成型的，曲調(diào)來源于民間流行的音樂。干脆利落，雄壯有力。最重要的是，這個(gè)歌曲的產(chǎn)生和流傳，與我軍軍旅音樂的發(fā)端一樣，直接服務(wù)于軍隊(duì)建設(shè)需要，直接應(yīng)用于部隊(duì)訓(xùn)練、作戰(zhàn)和教育，將軍人日常養(yǎng)成中的嚴(yán)明紀(jì)律要求，以文藝的形式和喜聞樂見的方式，融入人心，成為歷史的經(jīng)典。這是《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意歌》的藝術(shù)特征。

2.殺向日寇的另一把大刀——《大刀進(jìn)行曲》

這是由麥新作詞作曲的一首英勇戰(zhàn)歌。1937年7月7日，震驚中外的“七七事變”，標(biāo)志著日本全面侵華戰(zhàn)爭的開始。處在前線的國民革命軍第二十九軍面對民族生死存亡，英勇抗戰(zhàn)。尤其是29軍的大刀隊(duì)，憑借手上的大刀英勇殺敵，大顯神威。二十九軍大刀隊(duì)英勇抗日的事跡，極大地鼓舞了全國人民。北京的磨刀匠們自發(fā)地為二十九軍將士磨刀開刃。麥新，知道了29軍大刀隊(duì)的英雄事跡后，內(nèi)心受到了極大的震撼和鼓舞，于是，他以滿腔的愛國熱情創(chuàng)作了這首《大刀進(jìn)行曲》，不久此歌即傳遍了整個(gè)上海，后來又傳遍了全中國。這首歌的歌詞慷慨激昂地宣告了全國人民企盼已久的抗戰(zhàn)之日的來臨，向全國軍民發(fā)出了英勇殺敵的號召。歌曲以一個(gè)樂句作為基本主題進(jìn)行了充分的展開。其基本主題以果斷的節(jié)奏發(fā)出憤怒的吶喊。這個(gè)主題利用高音區(qū)前短后長的后附點(diǎn)音符，形成往前推動(dòng)的力量。它雄渾的氣勢、激憤的情緒生動(dòng)地刻畫了抗日勇士的形象，表現(xiàn)了中國人民威武不屈的斗爭精神。在音樂的發(fā)展中，前樂句以不斷的發(fā)展構(gòu)成了慷慨陳詞的第一個(gè)層次，形成了驚天動(dòng)地的號召。隨即浩浩蕩蕩的短句象征了抗日大軍威風(fēng)凜凜的繼往開來；宣敘調(diào)似的陳述逐漸形成了短促有力的音調(diào)，積聚著奮戰(zhàn)的力量，在一聲“沖啊”的高呼之后，威武的基本主題材料再現(xiàn)，并昂揚(yáng)走向高音區(qū)，在激憤的喊“殺”聲中結(jié)束全曲。作品樸素的五聲性音調(diào)及其依字行腔的處理，形成了自然展衍的音樂結(jié)構(gòu)，在詞曲結(jié)合方面展示出獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，是以聶耳為代表的我國新音樂運(yùn)動(dòng)群眾歌曲創(chuàng)作的典范。這首歌曲音樂語言精練、詞曲結(jié)合緊密、藝術(shù)形象準(zhǔn)確。

歌曲在“七七事變”后迅速傳遍全國，成為抗戰(zhàn)全面爆發(fā)的標(biāo)志之一。被譽(yù)為抗擊日寇的另一把大刀。這就是《大刀進(jìn)行曲》的藝術(shù)魅力。

三、窯洞里誕生的《八路軍進(jìn)行曲》

1939年，在冼星海、光未然創(chuàng)作的《黃河大合唱》的影響下，我軍音樂工作者也陸續(xù)開始了大型合唱作品的創(chuàng)作。公木作詞、鄭律成作曲的《八路軍大合唱》，就是其中影響最為廣泛的一首。

1939年7月，鄭律成為公木的詩歌《苛嵐謠》和《子夜崗兵頌》譜曲后，公木很高興，隨即，他倆又決定創(chuàng)作一部《八路軍大合唱》。在當(dāng)年八九月間，全曲終于創(chuàng)作完成。很快，《八路軍大合唱》就在延安開始唱起來了。1939年冬，“魯藝”音樂系將作品油印成冊，并在楊家?guī)X中共中央大禮堂由鄭律成指揮進(jìn)行了演出。不久，《八路軍軍歌》和《八路軍進(jìn)行曲》即正式刊登在由毛澤東、王稼祥、肖勁光、郭化若、肖向榮為編委的《八路軍軍政雜志》上。而這部重要的大合唱作品，也從延安迅速傳遍各個(gè)抗日民主根據(jù)地。

《八路軍進(jìn)行曲》，為《八路軍大合唱》套曲中的八首之冠。該套曲于1941年8月榮獲毛澤東、周恩來捐助的“五四青年獎(jiǎng)金委員會”頒布的“音樂類甲等獎(jiǎng)”。1946年，這首見證了人民軍隊(duì)成長壯大的著名進(jìn)行曲更名為《中國人民解放軍進(jìn)行曲》；1988年7月25日經(jīng)中共中央批準(zhǔn)，中共中央軍事委員會決定，正式確定該歌為《中國人民解放軍軍歌》。

歌曲具有西洋大調(diào)風(fēng)格，也吸收了五聲調(diào)式的因素，用并列單三部曲式結(jié)構(gòu)而成。全曲以宏大的“向前向前向前”作為引子，是號召，又像是吶喊。第一樂段以切分節(jié)奏的主和弦分解音調(diào)為核心，顯得威武雄壯。第二樂段先是通過主題移位，后又以號角式音調(diào)向上模進(jìn)，表現(xiàn)出了人民軍隊(duì)的蒸蒸日上。第三樂段通過不斷向高潮的推進(jìn)，最后以排山倒海的氣勢結(jié)束全曲。我想這種大胸襟和大氣魄，也許是這首作品后來成為我軍軍歌的重要原因之一。

鄭律成是中朝兩國軍歌的曲作者。王震在《作曲家鄭律成》序言中寫道：“他是當(dāng)代繼聶耳、冼星海之后，又一位杰出的優(yōu)秀的作曲家，是中國無產(chǎn)階級革命音樂事業(yè)的開拓者之一?！?/p>

中國人民解放軍軍歌的歌詞內(nèi)容，反映了中國人民解放軍的性質(zhì)、任務(wù)、革命精神和戰(zhàn)斗作風(fēng)。曲調(diào)氣勢磅礴，堅(jiān)毅豪邁，熱情奔放。詞曲渾然一體，表現(xiàn)了人民軍隊(duì)一往無前、無堅(jiān)不摧的革命精神，塑造了中國人民解放軍肩負(fù)歷史重托，為中華民族的解放英勇奮戰(zhàn)的英雄形象。歌曲形象鮮明，旋律流暢，音調(diào)堅(jiān)實(shí)，節(jié)拍規(guī)整，集中表現(xiàn)了人民軍隊(duì)豪邁雄壯的軍威，具有一往無前的戰(zhàn)斗風(fēng)格和摧枯拉朽的強(qiáng)大力量。

四、我軍游擊戰(zhàn)術(shù)的生動(dòng)詮釋——《游擊隊(duì)歌》

1937年，賀綠汀與指戰(zhàn)員接觸，聽了彭雪楓講的游擊戰(zhàn)術(shù)后，激動(dòng)不已，靈感頓生，揮筆寫出《游擊隊(duì)歌》。這首歌曲準(zhǔn)確刻畫出我游擊健兒機(jī)智、靈活的英雄形象，迅速傳遍山西各抗日民主根據(jù)地，進(jìn)而傳遍全國各抗日戰(zhàn)場。1938年夏，賀綠汀又將其改編為四部混聲合唱曲，成為20世紀(jì)中國最經(jīng)典的合唱單曲之一。

歌曲的旋律部分來自于《英國擲彈兵進(jìn)行曲》。

歌曲以ABA再現(xiàn)單三部曲式為結(jié)構(gòu)。第一樂段從淳樸流暢的音調(diào)和輕松敏捷的節(jié)奏開始，在發(fā)展中不斷進(jìn)行音域擴(kuò)充，音樂形象充滿動(dòng)感。中間樂段雄健有力的對比主題充滿自信和力量。隨后第一樂段主題再現(xiàn)，把游擊隊(duì)員英勇形象永留人們記憶。新中國建立以后，《游擊隊(duì)歌》一直在我軍中廣泛傳唱，并多次列入總政治部向全軍推薦的歌曲，成為我軍歌詠活動(dòng)的必唱曲目。在1964年首演的音樂舞蹈史詩《東方紅》中，根據(jù)《游擊隊(duì)歌》編排的《游擊隊(duì)舞》無疑是這首軍旅歌曲最形象的闡釋。

歌曲輕快、流暢、生動(dòng)、活潑，以富于彈性的小軍鼓般的節(jié)奏貫穿全曲，既給曲調(diào)以行進(jìn)的動(dòng)感，又表達(dá)了游擊戰(zhàn)士們巧妙、靈活地與敵人周旋，伺機(jī)消滅敵人的典型形像。中間部分在節(jié)奏、旋律和調(diào)性上與其他各句形成明顯對比，自信樂觀、意志堅(jiān)定，全曲音域集中，形像鮮明，語言通俗，這也是這首歌能在群眾中久唱不衰的原因?！队螕絷?duì)歌》用歌曲的形式為我軍游擊戰(zhàn)法作了一個(gè)形象的注腳。20世紀(jì)90年代初，這首《游擊隊(duì)歌》毫無爭議地入選“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”。

我軍隊(duì)列歌曲是從廣大指戰(zhàn)員火熱的戰(zhàn)斗、訓(xùn)練生活中來，又服務(wù)于作戰(zhàn)和訓(xùn)練需要的。不管是前面講的大刀進(jìn)行曲，還是游擊隊(duì)歌都是一樣，作品都流淌著廣大官兵的熱血和激情。另一方面，我軍隊(duì)列歌曲也承載著歷史的記憶，成為我軍成長壯大歷程的另一個(gè)注腳。誕生在抗美援朝歷時(shí)進(jìn)程中的歌曲就是一例。

五、抗美援朝、保家衛(wèi)國的堅(jiān)定誓言——《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》

1950年6月25日凌晨，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)。剛剛成立的中華人民共和國面臨著又一次戰(zhàn)火的考驗(yàn)。毛澤東和中共中央應(yīng)朝鮮勞動(dòng)黨和政府的請求，也代表著中國人民的全體意志，毅然作出“抗美援朝、保家衛(wèi)國”的決定，以東北邊防軍為基礎(chǔ)迅速組成中國人民志愿軍入朝參戰(zhàn)。

10月19日，中國人民志愿軍在志愿軍司令員兼政委彭德懷率領(lǐng)下，跨過鴨綠江，開赴朝鮮戰(zhàn)場，由此揭開了抗美援朝戰(zhàn)爭的序幕。在部隊(duì)正式開赴朝鮮前宣誓時(shí)，士氣已是空前高漲。出征前夜，被戰(zhàn)士們的昂揚(yáng)斗志感染的時(shí)任炮兵1師第26團(tuán)5連指導(dǎo)員的麻扶搖輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠，他找到了靈感，寫下這樣幾句詩：

雄赳赳，氣昂昂，橫渡鴨綠江，

保和平，衛(wèi)祖國，就是保家鄉(xiāng)，

中華好兒女，齊心團(tuán)結(jié)緊，

抗美援朝鮮，打敗美帝野心狼！

時(shí)任文化部藝術(shù)局副局長的著名音樂家周巍峙，讀了這首詩后贊不絕口，很快就譜出了曲，這就是我們后來所聽到、熟悉的曲調(diào)。后來幾經(jīng)修改和譜曲，在幾個(gè)月中迅速流傳開來，成為了奏響當(dāng)時(shí)時(shí)代強(qiáng)音的一首鏗鏘戰(zhàn)歌。

1953年，在全國開展的群眾歌曲評獎(jiǎng)活動(dòng)中，《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》獲得一等獎(jiǎng)。這首歌的歌詞簡短有力、氣宇軒昂，充分表達(dá)了中國人民志愿軍“抗美援朝，保家衛(wèi)國”的堅(jiān)定信心和英雄氣概。許多志愿軍戰(zhàn)士正是唱著這首氣勢磅礴的戰(zhàn)歌，“雄赳赳，氣昂昂”走向抗美援朝戰(zhàn)場的，也正是在歌聲中那種革命英雄主義氣概的鼓舞下，打敗了美國侵略者，取得了抗美援朝戰(zhàn)爭的勝利。在所有反映過抗美援朝的歌曲中，這首歌具有十分特殊的重要的位置。歌曲一共有五個(gè)樂句。開始的兩個(gè)樂句，一字一音，鏗鏘有力，充分表現(xiàn)了中國人民志愿軍英勇不屈、充滿信心的英雄主義氣質(zhì)。中間8小節(jié)共兩個(gè)樂句節(jié)奏較為舒展，給人以從容不迫、千難萬險(xiǎn)也無所畏懼的革命精神感召力量。最后一句“抗美援朝”四個(gè)字一字一音首尾呼應(yīng)，但用頓音加強(qiáng)了力度，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了中國人民志愿軍的使命，而且“打敗美國野心狼”的“打”字用了全曲最高、最強(qiáng)的音，從而使得歌曲取得一種威震山岳、正義凜然的強(qiáng)大震撼力和藝術(shù)感染力。不難發(fā)現(xiàn)，“打”作為我軍音樂尤其是隊(duì)列歌曲中一個(gè)最為醒目的字眼，在抗美援朝戰(zhàn)爭時(shí)期又一次凸顯出來，這首歌曲不僅塑造出了中國人民志愿軍不畏強(qiáng)敵、英勇頑強(qiáng)的英雄形象，同時(shí)也表現(xiàn)出了中國人民戰(zhàn)勝一切反動(dòng)派、維護(hù)正義與和平的決心和信心。緊接著，一大批慷慨激昂、振奮人心的歌曲應(yīng)運(yùn)而生。這些歌曲直面抗美援朝戰(zhàn)爭，揭示了“抗美援朝，保家衛(wèi)國”的思想主題；或是一抗美援朝戰(zhàn)爭為背景，表現(xiàn)出新中國各族人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下不畏外敵、不屈不撓的堅(jiān)強(qiáng)意志以及反對戰(zhàn)爭、熱愛和平的美好愿望等等，這些歌曲在當(dāng)時(shí)的軍旅生活乃至整個(gè)社會生活中都具有很大影響。

六、投在抗美援朝戰(zhàn)場上的一顆重磅炸彈——《我是一個(gè)兵》

這首歌創(chuàng)作于1950年，由陸原作詞，岳侖作曲。

1950年，朝鮮半島形勢十分嚴(yán)峻。黨的七屆二中全會就立即發(fā)出了中國人民解放軍永遠(yuǎn)是支戰(zhàn)斗隊(duì)的響亮號召，指明了軍隊(duì)建設(shè)的任務(wù)和方向。岳侖和陸原根據(jù)音樂的需要，把墻報(bào)中的“槍桿詩”將原來的七字一句的歌詞修改成為了更具音律動(dòng)感的長短句：“我是一個(gè)兵/來自老百姓/打垮了日本狗強(qiáng)盜/消滅了蔣匪軍?！痹纴鑫∶窀铇非凸狞c(diǎn)節(jié)奏，一鼓作氣譜出了《我是一個(gè)兵》的曲調(diào)，這首歌就這樣問世了。歌曲采用帶擴(kuò)充的一部曲式，歌詞質(zhì)樸上口，旋律激昂有力，素材簡潔，形象鮮明。整首作品源于生活、本性真實(shí)、質(zhì)樸自豪。這首歌迅速風(fēng)靡全軍，很快軍民同唱，家喻戶曉并傳播到了赴朝參戰(zhàn)部隊(duì)，激勵(lì)著志愿軍將士浴血奮戰(zhàn)。作品磅礴的氣勢，極大地激發(fā)了志愿軍戰(zhàn)士打擊侵略者的斗志。這首歌曲在當(dāng)年被西方輿論界稱為“中國在朝鮮的兩顆重磅炸彈”之一。（另一顆“炸彈”是作家魏巍的散文《誰是最可愛的人》）。

像這一時(shí)期的許多歌曲一樣，《我是一個(gè)兵》也強(qiáng)調(diào)了一個(gè)“打”字，充分表現(xiàn)出了我軍敢打必勝的英雄氣概，作為新中國建立初期的一首軍旅隊(duì)列歌曲，這首歌極大地鼓舞了中國人民的斗志。和平時(shí)期，《我是一個(gè)兵》仍在軍中廣泛傳唱，曾被改編為軍樂曲、笛子獨(dú)奏曲、手風(fēng)琴獨(dú)奏曲，曾熱播的軍旅題材喜劇《炊事班的故事》還用它來作為背景音樂，而“我是一個(gè)兵”則成為部隊(duì)的一個(gè)流行語，成為廣大官兵嚴(yán)格自律、服務(wù)人民的一個(gè)承諾和信條。

在新的歷史時(shí)期，應(yīng)對世界新軍事革命的浪潮，我軍提出了“打得贏，不變質(zhì)”兩大歷史性課題，全軍上下掀起了一股軍事變革的高潮。在這個(gè)時(shí)代背景下，2000年，一組綠色的旋律，響徹了軍營內(nèi)外；一陣陣振奮人心的歌聲，傳遍了萬水千山。這就是歷時(shí)1年之久精心創(chuàng)作產(chǎn)生的《軍人道德組歌》。

這組歌曲反映了新時(shí)期革命軍人道德的基本要求，是深入開展四個(gè)教育、加強(qiáng)部隊(duì)思想政治建設(shè)生動(dòng)形象的教材。組歌具有豐富的思想內(nèi)涵，熱情謳歌了人民軍隊(duì)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下團(tuán)結(jié)奮斗的輝煌歷程，體現(xiàn)了我軍的性質(zhì)宗旨和江澤民同志關(guān)于加強(qiáng)軍隊(duì)思想政治建設(shè)的重要指示精神，展現(xiàn)了當(dāng)代軍人朝氣蓬勃、斗志昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌。

七、直接表達(dá)軍人使命——《愛軍習(xí)武歌》

石祥、石順義、王曉嶺詞，臧云飛曲，創(chuàng)作于2000年。這是一支表現(xiàn)熱火朝天的練兵生活的隊(duì)列歌曲，精干明快，剛健灑脫，集中貫穿了“想打贏、謀打贏、練打贏”這個(gè)鮮明主題，充滿了軍人特有的陽剛之氣和敢打必勝的堅(jiān)定信心。歌曲簡短的上下句所構(gòu)成的一段體結(jié)構(gòu)中，蘊(yùn)含著起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)思維。音樂朗朗上口，節(jié)奏明快，結(jié)構(gòu)短小，易唱易記。這首歌曲的特點(diǎn)是：主題明確，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，語言精練，剛健灑脫。

新世紀(jì)新階段，為更好地履行我軍“三個(gè)提供，一個(gè)發(fā)揮”的歷史使命，強(qiáng)化戰(zhàn)斗精神，提高打贏能力，2004年冬到2005年春，原總政治部確定在軍內(nèi)外廣泛征集戰(zhàn)斗精神隊(duì)列歌曲作品，2005年6月17日，《解放軍報(bào)》整版刊登最終選定的《神圣使命》、《當(dāng)那一天來臨》、《當(dāng)祖國召喚的時(shí)候》、《練為戰(zhàn)》等25首戰(zhàn)斗精神隊(duì)列歌曲。

八、強(qiáng)軍目標(biāo)召喚在前方——《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》的藝術(shù)魅力

2012年12月8日和10日，中共中央總書記、中央軍委主席習(xí)近平在廣州戰(zhàn)區(qū)考察時(shí)，號召全軍認(rèn)真落實(shí)黨的十八大關(guān)于國防和軍隊(duì)建設(shè)的戰(zhàn)略部署，牢記堅(jiān)決聽黨指揮是強(qiáng)軍之魂，能打仗、打勝仗是強(qiáng)軍之要，依法治軍、從嚴(yán)治軍是強(qiáng)軍之基，全面加強(qiáng)革命化現(xiàn)代化正規(guī)化建設(shè)。這是習(xí)近平同志擔(dān)任中央軍委主席以后提出的重要建軍思想觀點(diǎn)。2013年3月11日，習(xí)近平同志在出席十二屆全國人大一次會議解放軍代表團(tuán)全體會議時(shí)再次強(qiáng)調(diào)，建設(shè)一支聽黨指揮、能打勝仗、作風(fēng)優(yōu)良的人民軍隊(duì)，是黨在新形勢下的強(qiáng)軍目標(biāo)。聽黨指揮是靈魂，決定軍隊(duì)建設(shè)的政治方向；能打勝仗是核心，反映軍隊(duì)的根本職能和軍隊(duì)建設(shè)的根本指向；作風(fēng)優(yōu)良是保證，關(guān)系軍隊(duì)的性質(zhì)、宗旨、本色。

目標(biāo)昭示方向，目標(biāo)凝聚力量。強(qiáng)軍目標(biāo)提出后，軍隊(duì)音樂工作者聞令而動(dòng)、迅即反應(yīng)，投入到強(qiáng)軍興軍的時(shí)代洪流之中。2013年3月，著名詞作家王曉嶺、著名作曲家印青組成創(chuàng)作小組，創(chuàng)作出《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》，而后制作歌曲CD和DVD光盤，推薦下發(fā)部隊(duì)?！稄?qiáng)軍戰(zhàn)歌》下發(fā)后，迅速在部隊(duì)官兵中掀起教唱學(xué)唱熱潮，一時(shí)間《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》響徹座座軍營，官兵們?nèi)巳藭?、好評如潮。

由王曉嶺作詞、印青作曲的《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》，這首歌曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，短小精干，主題性格陽剛，戰(zhàn)斗氣息濃郁，是一首十分優(yōu)秀的新時(shí)代戰(zhàn)歌。這首歌的歌詞是這樣的：聽吧新征程號角吹響，強(qiáng)軍目標(biāo)召喚在前方！國要強(qiáng)，我們就要擔(dān)當(dāng)，戰(zhàn)旗上寫滿鐵血榮光。將士們聽黨指揮，英勇頑強(qiáng)，能打勝仗，不懼強(qiáng)敵敢較量。為祖國決勝疆場。殺！歌詞簡明扼要，直抒胸臆，高度概括了強(qiáng)國夢需要強(qiáng)軍夢托舉，強(qiáng)軍夢需要戰(zhàn)斗意志、戰(zhàn)斗能力支撐的主旨。

音樂采用單二部曲式結(jié)構(gòu)，相對方整。主題材料在陽光明朗的大調(diào)上陳述，以級進(jìn)的上行為主，在和聲動(dòng)力的控制下，輔以下行級進(jìn)之后，以純四度上行大跳形成號召的力量，簡潔凝練而又性格積極。緊接著，在重復(fù)主題素材之后，也在和聲動(dòng)力控制下，在第二樂句的后樂節(jié)形成收束段落。第二樂段也就是副歌段的第一樂句，緊緊抓住主題核心材料的級進(jìn)進(jìn)行語匯，采用逆行手法，將高音突出出來，并進(jìn)行變化重復(fù)，形成全曲的高潮，情緒激動(dòng)昂揚(yáng)。后句在下屬功能上進(jìn)行轉(zhuǎn)折之后，以正格終止結(jié)束全曲，果斷堅(jiān)強(qiáng)。高潮部分反復(fù)一遍，強(qiáng)化強(qiáng)軍目標(biāo)內(nèi)容之后，在一個(gè)簡短的補(bǔ)充延續(xù)之下，以威武的喊殺聲結(jié)束全曲。

整首作品建立在和聲控制下的結(jié)構(gòu)思維之上，又以中國五聲思維貫穿其中，中西結(jié)合，完美合璧，蘊(yùn)含著大國強(qiáng)軍的世界胸懷。特別值得一提的是，詞曲作家緊緊抓住了連隊(duì)歌詠的特點(diǎn)，歌詞簡練，音域狹窄，既便于戰(zhàn)士記唱，又便于戰(zhàn)士“喊”唱，精氣神充足，堪稱新時(shí)期軍旅隊(duì)列歌曲的典范之作。

通過以上幾首隊(duì)列歌曲的集中剖析，我們不難發(fā)現(xiàn)，我軍軍旅隊(duì)列歌曲的創(chuàng)作都有共同的特點(diǎn)，那就是：從藝術(shù)本體來講，其音樂主題簡潔生動(dòng)，對音樂形象高度概括，而且主題發(fā)展十分凝練，這些集中形成了一種崇高壯美的情感表達(dá)，其音樂結(jié)構(gòu)短小精干，彰顯著明晰率性的精神品格。因此，我軍隊(duì)列歌曲的藝術(shù)特征可以從以下幾個(gè)方面來理解：簡潔凝練的音樂語言、激昂雄健的藝術(shù)形象、率性真摯的情感抒發(fā)、崇高壯美的審美取向。毋庸置疑，軍旅隊(duì)列歌曲的創(chuàng)作來源于時(shí)代的影響和人民的滋養(yǎng)，植根于軍旅生活，寄情于軍人心靈，正因如此，它才具有了獨(dú)特的美的意蘊(yùn)的實(shí)質(zhì)，這是一種力與美的交響，它從誕生之日起，就以熔鑄崇高軍魂、凝聚民族精神為使命，站在時(shí)代的前沿，展現(xiàn)著力與美，禮贊著悲與壯，抒發(fā)著情與愛，以獨(dú)有的創(chuàng)新精神，鏗鏘有力的軍旅節(jié)拍，無比豐富的音樂語言謳歌著人民子弟兵永遠(yuǎn)不變的軍魂。

【參考文獻(xiàn)】

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