當(dāng)下文學(xué)對(duì)“小人物”的形象和故事似乎擁有著非同一般的熱情?；蛘吒鼫?zhǔn)確地說，自現(xiàn)代以來的文學(xué)傳統(tǒng)中，“小人物”其實(shí)一直占據(jù)著相當(dāng)顯赫的位置。從歷史邏輯的角度看，啟蒙時(shí)代以來，世俗生活的地位上升與普通人形象的美學(xué)意蘊(yùn)膨脹之間，顯然存在著對(duì)位關(guān)系;而具體就創(chuàng)作而言，此類型書寫已然貢獻(xiàn)出大量典范文本、積累下諸多寶貴經(jīng)驗(yàn)，因而在技術(shù)層面也的確駕輕就熟、易于實(shí)操。某種程度上，這種“小人物”書寫已經(jīng)構(gòu)成了當(dāng)下文學(xué)重要的方向潮流甚至美學(xué)慣性，有關(guān)于此，我們也常常聽到正反兩面的聲音：許多人贊許這種書寫充分實(shí)現(xiàn)了文學(xué)對(duì)普通人日常經(jīng)驗(yàn)的價(jià)值關(guān)注、拓寬了文學(xué)在生活世界里的觸須所及;但同時(shí)也有人指出，當(dāng)下一些作家把“小人物”故事寫成了自我復(fù)制的“套路”，有時(shí)在文本中陷于瑣屑經(jīng)驗(yàn)無法自拔，甚至?xí)S為“比慘”“秀失敗”以致顯得“無情無義”……

兩種聲音的背后，其實(shí)隱藏著一系列具體的創(chuàng)作問題。例如，如何將碎片經(jīng)驗(yàn)的美學(xué)捕捉同總體性時(shí)代想象融合到一起？“人物之小”與“格局之大”間該如何兼容互??？頹唐失意固然有其深刻之處，小人物的歡樂或偉岸是否應(yīng)得到更多呈現(xiàn)？當(dāng)那些結(jié)構(gòu)相似的“失敗者困境”在不斷的重復(fù)中疲態(tài)盡顯，我們又該如何找到更有新意的觀照角度，并在小人物的故事中注入更多愛與信的力量？不論從文學(xué)批評(píng)還是創(chuàng)作實(shí)踐的角度，這些都構(gòu)成了難以繞開的話題。