◎ 文、圖︱劉耐崗（河北吳橋雜技藝術(shù)學(xué)校）

2019年4月19日，中國雜技家協(xié)會(huì)顧問、中國雜技團(tuán)創(chuàng)意總監(jiān)、北京雜技家協(xié)會(huì)副主席孫力力應(yīng)邀來到河北吳橋雜技藝術(shù)學(xué)校，與六十余名雜技教師分享她親身經(jīng)歷的中國雜技從傳統(tǒng)到創(chuàng)新、從走出國門到揚(yáng)名海外，一連串勵(lì)志而感人的故事。她告訴大家，正是雜技本體的創(chuàng)新、道具的創(chuàng)新、藝術(shù)的創(chuàng)新、教育理念的創(chuàng)新，讓雜技一路爬坡過坎，走向更美好的未來。

四人?七人?十三人

故事從備戰(zhàn)第四屆全國雜技比賽的研討會(huì)講起。會(huì)上，還是演員的孫力力語出驚人：“要想拿獎(jiǎng)必須創(chuàng)新！比如《頂碗》應(yīng)該‘文節(jié)目武演’”。這讓眾人愕然了，都認(rèn)為這個(gè)“拋接”動(dòng)作不可行。“雜技行業(yè)里的人都認(rèn)為不行，如果做到是不是就該拿獎(jiǎng)了？”孫力力斷言：“要想取勝就得出奇招?！?/p>

“雜技就是不怕做不到就怕想不到，想到了你就能做到?！惫?，《四人頂碗》拿下大獎(jiǎng)。后來，她創(chuàng)意的《七人頂碗》又獲大獎(jiǎng)。

2004年在摩納哥第28屆蒙特卡洛國際馬戲節(jié)上，孫力力又帶來《十三人頂碗》這個(gè)節(jié)目，在不借助任何道具的情況下，將一名雜技演員拋到由另外三人搭的人梯上面，組成四節(jié)人梯。此前有人認(rèn)為這根本是完不成的。孫力力卻非常較真，“不行，必須練”。最終，一個(gè)具有東方神秘色彩而又與世界審美價(jià)值相符合的雜技作品就這樣被定格下來。孫力力說，其實(shí)最大的對手是自己，我不能輸，我不敢輸，我輸不起。做什么都要做到極致，不能讓人們說這演的什么玩意兒，要說演得挺好。無論是做節(jié)目還是做晚會(huì)，要聽到別人說：“這個(gè)節(jié)目表演得沒的挑……”達(dá)到這種境界才是我想要的。

孫力力正在授課

孫力力說：“這是雜技的本體創(chuàng)新……雜技不是急功近利的，是不斷地創(chuàng)新，才讓《頂碗》成為頂尖節(jié)目。”

扇子?軟鋼絲?搖擺高拐

節(jié)目要好看，觀眾才買賬。如今，道具的創(chuàng)新也為雜技節(jié)目增色不少。比如在《十三人頂碗》中，為了增加美感，演員頭上的扇子最后能啪地打開，是因?yàn)榈谰邘熗踅裨O(shè)計(jì)了一種特殊的開關(guān)方式，用一根線系在演員手里，一拉就能打開了。

在《轉(zhuǎn)架軟鋼絲》中觀眾看不到演員的臉，與觀眾缺少交流感，怎么辦？于是催生了能夠轉(zhuǎn)動(dòng)的鋼絲架，使節(jié)目帶給觀眾更多震撼。

《搖擺高拐》的創(chuàng)意源自椅子頂，把椅子換成了特制的鋼管，讓高拐一節(jié)一節(jié)地豎立起來，可達(dá)到八米高，共有七節(jié)拐連接，道具內(nèi)置的各種小玩意兒可以讓高拐動(dòng)而不散。演員在不同的高度上進(jìn)行表演，左右搖擺，極富視覺沖擊力。這背后其實(shí)是一個(gè)理念的創(chuàng)新。孫力力說：“高拐不一定是不能搖擺的?！?/p>

孫力力正在授課

《探夢?蹦拐頂技》的創(chuàng)意也是理念和道具的創(chuàng)新與完美結(jié)合。有一次在美國看雜技演出，它的舞臺(tái)突然傾斜起來，演員好像在懸崖上進(jìn)行表演，一下子讓節(jié)目顯得異常驚險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)孫力力就提出，能否把這一手法用到蹦拐頂技節(jié)目中，讓演員從平面變成在傾斜坡面上進(jìn)行蹦拐頂技表演，給人出其不意之感。

這一想法非常大膽，但要變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，解決道具的難題是前提。傳統(tǒng)的倒立單手頂，演員手綁拐子在平面上倒立完成各種技巧；而《探夢?蹦拐頂技》表演中大圓桌傾斜升起，直至與地面呈75°角，其奧妙就在圓桌有一個(gè)特殊的仿液壓裝置，使桌面形成類似搓板那樣小的坡面，為演員表演提供支點(diǎn)。

戲曲?舞蹈?藝術(shù)綜合

《俏花旦?集體空竹》節(jié)目首次將雜技藝術(shù)與戲曲藝術(shù)高度融合，展現(xiàn)了中國國粹的典雅和華麗，不愧是雜技創(chuàng)新的經(jīng)典之作。該節(jié)目改良了傳統(tǒng)戲曲的身段、服飾和樂曲等，將雜技動(dòng)作和道具融入其中，憑借其藝術(shù)魅力和扎實(shí)的功夫征服了國內(nèi)外觀眾。

在《十三人頂碗》中，為了體現(xiàn)節(jié)目美感，讓觀眾覺得好看，經(jīng)編導(dǎo)張繼鋼精心編排，將七組動(dòng)作融入時(shí)長八分鐘的舞蹈中，使雜技表演流露出舞蹈的語言，顯著提升了節(jié)目的藝術(shù)水準(zhǔn)。雜技要從“拼體力”改為“拼智力”，轉(zhuǎn)換思維、開拓思路，讓各種藝術(shù)門類與雜技深度融合，為雜技藝術(shù)服務(wù)，將一個(gè)個(gè)雜技娃培養(yǎng)成藝術(shù)家。不改變自己，不從藝術(shù)層面提升自己，雜技就不能與其他藝術(shù)門類相競爭。

責(zé)任心?認(rèn)真?愛

孫力力心中惦念的還有兩件事：一是一位外國小伙子因?yàn)榭催^一場雜技演出而給她寫信說，雜技給了他生活下去的勇氣；二是一名雜技學(xué)員見到她說永遠(yuǎn)要感謝孫老師，永遠(yuǎn)不會(huì)忘記孫老師。這兩件事讓孫力力感到作為一名雜技教師的光榮和責(zé)任。她認(rèn)為：一個(gè)合格的雜技老師要有責(zé)任心，要對學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)負(fù)責(zé)、對學(xué)生家長負(fù)責(zé)、對孩子負(fù)責(zé)，要以身作則。

雜技老師的教學(xué)要認(rèn)真體現(xiàn)在“四勤”上，即眼勤、嘴勤、手勤、腦勤。教課要思考，要反思總結(jié)，切忌“填鴨式”教學(xué)。孫力力最后說，在雜技教育事業(yè)中，“責(zé)任心、認(rèn)真、愛”是一個(gè)思想境界，每位雜技老師都應(yīng)該為之堅(jiān)守。■