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雜技講故事一樣很好看
——由大型雜技劇《戰(zhàn)上?！穾淼乃伎?/h1>
2019-07-09 07:34谷一飛上海廣播電視臺(tái)
雜技與魔術(shù) 2019年3期
關(guān)鍵詞：雜技團(tuán)雙人雜技

◎ 文︱谷一飛（上海廣播電視臺(tái)）

◎ 圖︱上海雜技團(tuán)有限公司

在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，上海戰(zhàn)役是戰(zhàn)史上的一個(gè)奇跡——解放軍進(jìn)入市區(qū)攻堅(jiān)戰(zhàn)階段，不許打炮、不準(zhǔn)使用炸藥包，戰(zhàn)士們僅持輕武器與敵人浴血奮戰(zhàn)。70年后的2019年5月，這場(chǎng)經(jīng)典戰(zhàn)役以雜技劇《戰(zhàn)上?！返男问?，被上海雜技團(tuán)、上海市馬戲?qū)W校聯(lián)袂搬上舞臺(tái)。

正面戰(zhàn)場(chǎng)和地下斗爭(zhēng)兩條并行敘事線，“新奇特”技巧與“細(xì)柔美”寫意融會(huì)，戲劇手法恰到好處地推動(dòng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換……各種的手段創(chuàng)新都在追求一個(gè)目標(biāo)——讓觀眾重溫這段光輝的歷史，讓先烈們赴湯蹈火的精神以一種充滿溫度的人文方式直抵觀眾心里。

筆者對(duì)該劇有一全新的體悟——原來，雜技講的故事一樣很好看。

一、硬核在“故事”

雜技劇《戰(zhàn)上海》中，八個(gè)場(chǎng)景加尾聲“碑”，每一幕都向觀眾展示了海派雜技的特點(diǎn)——從綢吊到雙人滾環(huán)，從雙人力量到梅花樁，從軟梯到滑軌倒立……其間驚險(xiǎn)有之，跌宕有之，張力亦有之。全劇共有17個(gè)節(jié)目，分別涵蓋了雜技、魔術(shù)、滑稽等內(nèi)容。

在雜技的外殼下，全劇將著眼點(diǎn)置于對(duì)解放上海戰(zhàn)役關(guān)鍵時(shí)刻的藝術(shù)再現(xiàn)上。該劇編劇董爭(zhēng)臻對(duì)此解讀為，上海戰(zhàn)役之所以稱為特例，是因?yàn)樵谡鎽?zhàn)線之外，還有一場(chǎng)隱蔽戰(zhàn)要打。作品希望通過不同側(cè)面的對(duì)比式呈現(xiàn)，使這場(chǎng)戰(zhàn)役勝利的意義更為凸顯。

劇中，解放軍某部連長(zhǎng)江華和地下黨員白蘭這對(duì)紅色情侶巧妙出場(chǎng)。一方面，憑借他們各自的身份確保明暗兩條戰(zhàn)線順理成章地即時(shí)切換；另一方面，劇中主人公身上的情感線與環(huán)環(huán)相扣的劇情保持同步，深深觸及觀者的內(nèi)心柔軟。

此外，該劇在戲劇、舞蹈、電影元素的多方汲取恰到好處?！扒啻菏募s”這一幕，回眸校園時(shí)代之際，蒙太奇手法的運(yùn)用，讓江華能在同一空間里看到青春時(shí)的自己和白蘭。那一刻，他心頭分明涌動(dòng)著對(duì)于黎明即將來臨的幸福憧憬。而觀眾之所以能看懂這一幕，正是因?yàn)槎嗝襟w影像配合“綢吊”“雙人滾環(huán)”“雙人力量”在此間的至情演繹。

在一定程度上，由于跨界一步的藝術(shù)加持，《戰(zhàn)上?！返碾s技語(yǔ)匯在原本驚險(xiǎn)、奇特、柔美之外，還多了一層敘事的白描勾勒，以確保雜技橋段與劇情鋪陳、人物塑造之間得以融會(huì)貫通。

所以，盡管全劇“一言不發(fā)”（只在轉(zhuǎn)幕時(shí)有簡(jiǎn)短旁白作為串聯(lián)），仍然讓觀眾驚心于高超技巧的展示，更情不自禁地為人物的命運(yùn)走向而牽動(dòng)心腸。說到底，該劇關(guān)鍵在于對(duì)“故事”這個(gè)硬核的妥貼把握，從而讓技術(shù)真正做到為藝術(shù)服務(wù)。

二、“這不是雜技，像在看電影”

雜技劇《戰(zhàn)上?！饭矂?chuàng)作九種全新表現(xiàn)形式，同時(shí)在技巧、道具上進(jìn)行了頗多重大創(chuàng)新。如《鐵骨攻堅(jiān)》一幕中“繩梯”攀爬、《雨夜飛渡》一幕中搶過“梅花樁”、《智取密件》一幕中穿著旗袍高跟鞋跳上爬竿等，不僅雜技舞臺(tái)的諸多“第一”在該劇中完成，更為重要的是，這樁樁件件的“首發(fā)”與核心劇情保持順暢同步，實(shí)現(xiàn)高度契合。

筆者印象深刻的是第三幕地下黨員在國(guó)際飯店宴會(huì)中《智取密件》這場(chǎng)戲。隨著手技、柔術(shù)、雙人爬桿、男女對(duì)手、魔術(shù)手杖等多種雜技手法的相繼登臺(tái)，加上音樂、燈光的情境渲染，使雜技柔、美、巧、險(xiǎn)的特質(zhì)得以發(fā)揮到極致。

看《鐵骨攻堅(jiān)》和《血戰(zhàn)外圍》兩幕，會(huì)有一種似曾相識(shí)的感覺——這是上海雜技團(tuán)屢獲殊榮的“八人造型”和“雙人組合——力”兩檔保留節(jié)目。演出中，矯健肢體對(duì)于力量簡(jiǎn)約而傳神的演繹，既形象詮釋了《戰(zhàn)上?！分黝}中大寫的“戰(zhàn)”字，更生動(dòng)襯托出敵人設(shè)下的守圍之難、人民解放軍突破防線之勇。

上海雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)俞亦綱這樣詮釋該作品的愿景：“在諸多紅色題材作品中，要推出一臺(tái)‘叫得響、傳得開、留得住’的演出，必須帶來耳目一新的觀劇體驗(yàn)，全方位打造每一個(gè)細(xì)節(jié)和環(huán)節(jié)，才能讓見多識(shí)廣的觀眾心服口服。”如他所說，細(xì)節(jié)始終是打動(dòng)人心的所在。在《戰(zhàn)上?！防?，這樣的閃光點(diǎn)比比皆是。

如在《血戰(zhàn)外圍》一幕，連長(zhǎng)江華在沖鋒號(hào)響起越出掩體的瞬間，順手把小戰(zhàn)士慶生往身后一拉；到了《鐵骨攻堅(jiān)》一幕，眼看河對(duì)岸機(jī)槍火舌肆虐，無數(shù)戰(zhàn)友在身旁倒下，他對(duì)著步話機(jī)喊：“是上海的建筑重要，還是我們的戰(zhàn)士性命重要？！”“是，服從命令！”。這“一拉”和“一吼”的處理，為這位鐵漢身上注入了柔軟的戰(zhàn)友情愫，人物隨之變得“立體”起來。待到尾聲處，當(dāng)他義無反顧用胸膛擋住射向戰(zhàn)友的子彈時(shí)，觀眾席響起情不自禁發(fā)出的“啊呀”嘆息聲。此情此景，著實(shí)讓人體悟到先烈們?cè)诿鎸?duì)革命大業(yè)與個(gè)人生命的抉擇時(shí)毫不遲疑的動(dòng)因。

此外，劇中反派人物的處理也讓人見識(shí)了編導(dǎo)的功力。如保密局“巴隊(duì)長(zhǎng)”這個(gè)充滿痞氣的角色，每次他的出場(chǎng)總能帶來插科打諢的效果，令整部作品的節(jié)奏變得張弛有度。尤其《暗巷逐頭》一幕，當(dāng)他帶領(lǐng)特務(wù)和持長(zhǎng)竿老太對(duì)峙時(shí)，一掃倒地一片，一推一擋來回，雜技和戲曲元素如此相得益彰，為這部作品增添了難得的笑點(diǎn)。

在舞美方面，除了旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)對(duì)于技巧效果的全角度加持，六塊可移動(dòng)景片搭配多媒體投放的全新組合，令這部作品不僅敘事飽滿，更打造出沉浸式的感觀氛圍。而隨著武康大樓、外白渡橋、外灘等經(jīng)典上海地標(biāo)影像的依次閃現(xiàn)，引來一位小觀眾脫口而出的點(diǎn)贊：“這不是雜技，像在看電影！”這句話里蘊(yùn)藏著對(duì)于雜技劇概念的別樣解構(gòu)。筆者思考衍生開去，認(rèn)為這是海派雜技首次探索紅色題材雜技劇，希冀賦予《戰(zhàn)上海》舞臺(tái)新意境的初心——突破固有程式和表演模式，呈現(xiàn)不同以往的雜技藝術(shù)新貌?！?/p>

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