李友杰

摘要：采用個(gè)案式探索研究切入，對(duì)廣西地域特色花卉在沒(méi)骨畫(huà)中的表現(xiàn)進(jìn)行分析研究，為推動(dòng)廣西花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展提供啟示和啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：廣西；亞熱帶；特色；花卉；沒(méi)骨畫(huà)；居廉；花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0011-01

一、引言

廣西地處我國(guó)的最南端，屬亞熱帶氣候，花卉品種繁多。本文旨在研究廣西地區(qū)的特色花卉在沒(méi)骨畫(huà)法中的表現(xiàn)力。

居廉是清末嶺南著名花鳥(niǎo)畫(huà)家，其花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格以沒(méi)骨見(jiàn)長(zhǎng)，影響深遠(yuǎn)。他在廣西地區(qū)進(jìn)行花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)十五六年之久，創(chuàng)作了大量廣西本土題材的花鳥(niǎo)畫(huà)作品。所以，以居廉沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)為個(gè)案進(jìn)行分析，力圖闡釋藝術(shù)的特有規(guī)律，并為廣西亞熱帶環(huán)境下特色花卉在花鳥(niǎo)畫(huà)中的創(chuàng)作研究提供啟示和啟發(fā)。

二、廣西亞熱帶環(huán)境特色花卉資源

廣西地區(qū)地處中國(guó)南部，屬亞熱帶季風(fēng)氣候區(qū)。北回歸線橫穿桂林，桂南為南亞熱帶氣候，桂北為中亞熱帶氣候，全區(qū)日照豐富，降水豐沛，夏季漫長(zhǎng)炎熱，冬季短暫舒適，動(dòng)植物資源豐富。廣西地勢(shì)四周多山地，中部與南部多為平地，地勢(shì)相對(duì)較低，整體呈西北向東南傾斜，中間呈盆地狀，素有“廣西盆地”之稱。廣西得天獨(dú)厚的自然條件為花木植被的生長(zhǎng)提供了極為有利的條件，是我國(guó)植物種類最豐富的地區(qū)之一，素有“植物王國(guó)”、“花卉寶庫(kù)”的美稱。在廣西浩繁的花卉資源中，常見(jiàn)的特色花卉主要有：紫荊、朱瑾、紫薇、芙蓉、三角梅、凌霄、桂花、鳳凰花、龍船花、良姜、木槿、茶花、木棉、金花茶、美人蕉、曼陀羅、夾竹桃、芭蕉花、黃嬋、黃槐、蒜香藤、蜀葵、龍吐珠等。廣西地區(qū)生長(zhǎng)的這些花卉為花鳥(niǎo)畫(huà)家的創(chuàng)作提供了豐富的選材資源，它們既有觀賞性又適合進(jìn)行花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，以它們作為題材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作大大促進(jìn)了廣西花鳥(niǎo)畫(huà)家形成具有廣西地域特征的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。

三、沒(méi)骨畫(huà)在花鳥(niǎo)畫(huà)中的演變

（一）沒(méi)骨畫(huà)的定義

沒(méi)骨畫(huà)（法）是一般專指中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的一種繪畫(huà)技法。畫(huà)時(shí)不假用線勾勒出花卉輪廓而直接用顏色或墨色點(diǎn)染出花葉。

（二）沒(méi)骨畫(huà)的演變

宋代郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》記載，沒(méi)骨畫(huà)法始于五代徐熙、徐崇嗣父子。歷史上也一直有爭(zhēng)論，認(rèn)為沒(méi)骨畫(huà)始自黃筌?！缎彤?huà)譜》著錄有黃筌曾作《沒(méi)骨花枝圖》；又《洞天清錄集》中說(shuō)：（黃筌）“真似粉堆，而不作圈線”，（注：在中國(guó)古代粉即是色）。由于黃筌、徐熙、徐崇嗣皆無(wú)作品傳世，宋代沒(méi)骨畫(huà)具體樣式也就無(wú)從考證了。直到清初惲壽平大開(kāi)沒(méi)骨花卉之風(fēng)一迥前人，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)才真正作為花鳥(niǎo)畫(huà)的一種繪畫(huà)風(fēng)格而被世人認(rèn)可。惲壽平的沒(méi)骨畫(huà)，揉合了黃筌、徐崇嗣兩派技法，又取前人如孫克弘、項(xiàng)圣謨之長(zhǎng)，極重寫(xiě)生，力求形式，又強(qiáng)調(diào)“傳神”、“淡雅”的審美品格，當(dāng)稱逸品。直至清末嶺南畫(huà)家居廉的出現(xiàn)，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)又以新的面貌稱重于世。居廉（1828-1904年），字古泉，號(hào)隔山老人，廣東番禺人，擅沒(méi)骨花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、人物，以寫(xiě)生見(jiàn)長(zhǎng)，畫(huà)風(fēng)明麗秀妍、清新活潑，其兄居巢亦擅作沒(méi)骨花卉，二人世稱“二居”，生平作畫(huà)在廣東廣西兩地為主，名重嶺南，創(chuàng)沒(méi)骨撞水、撞粉法，為嶺南畫(huà)派奠基人。

（三）小結(jié)

沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)有著悠久的發(fā)展史，明清有代表性的沒(méi)骨畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格主要以清秀雅致為主，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，活色生香，畫(huà)面充滿生機(jī)。但各自的承襲痕跡明顯，個(gè)人特征不甚強(qiáng)烈，受傳統(tǒng)的規(guī)約太重，而到了居巢、居廉二家，創(chuàng)新性更加突出，技法不在固囿于某家某法，而是有著鮮明的個(gè)性創(chuàng)新。這與二居深入生活，重視寫(xiě)生與個(gè)人感悟有重要的關(guān)系。

四、居廉沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)廣西有亞熱帶特色花卉的表現(xiàn)研究

（一）筆墨特征

居廉用筆準(zhǔn)確生動(dòng)、變化豐富，他對(duì)花瓣與葉片的輪廓線均用飽和的濕筆畫(huà)出，花瓣的主瓣邊緣處轉(zhuǎn)折非常細(xì)膩，居廉在畫(huà)葉片時(shí)以硬毫蘸花青或草綠以偏鋒入紙“撻”出葉的輪廓，即表現(xiàn)出葉的邊沿翻卷、下垂的姿態(tài)，又表現(xiàn)出葉的硬度。如作品《花卉冊(cè)頁(yè)》中龍船花的表現(xiàn)方法是，紅花細(xì)筆點(diǎn)染，造型準(zhǔn)確，葉片用色水分十足，尤其需要注意的是，在葉片的收筆處有一尖細(xì)的收束，這一特征性的用筆使畫(huà)面趣味性更濃。這種表現(xiàn)葉片的手法也被居廉的弟子所發(fā)揚(yáng)，在嶺南畫(huà)派畫(huà)家作品中常見(jiàn)這種用筆。

（二）賦色特點(diǎn)

居廉的入室弟子嶺南畫(huà)派的創(chuàng)始人高劍父先生曾說(shuō)“古人寫(xiě)花鳥(niǎo)向無(wú)撞粉之法……有之則自梅生”。居廉的堂兄居巢（字梅生）發(fā)明性的開(kāi)創(chuàng)了濕筆撞水粉法，即在熟絹（紙）上畫(huà)花卉時(shí)，趁花色尚未干時(shí)以濕筆蘸白粉撞入，以分花的明暗色度。居廉將此法完善、發(fā)揚(yáng)，在其花鳥(niǎo)畫(huà)中應(yīng)用的十分純熟。如他對(duì)紫荊花瓣的畫(huà)法，便是用“撞粉”技法，將鉛粉注入粉紫色的顏料中，自然有一種流動(dòng)的變化。他又在畫(huà)面上適當(dāng)?shù)呐渖象?、蟬之類的昆蟲(chóng)，借用蟬的濃厚墨色恰好正好中和了紫荊的脂粉氣味。

（三）構(gòu)圖樣式

居廉花鳥(niǎo)畫(huà)以小品見(jiàn)長(zhǎng)，多為傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)折枝構(gòu)圖。居廉重視寫(xiě)生，在其花鳥(niǎo)作品中，常見(jiàn)有上方布滿枝葉的構(gòu)圖，多取自然之態(tài)而少人工刻意營(yíng)造的痕跡。

五、居廉花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)對(duì)廣西亞熱帶環(huán)境特色花卉在沒(méi)骨畫(huà)上的啟示

我們?cè)谏衔暮?jiǎn)要概述了沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展史和代表性畫(huà)家，又例舉了擅寫(xiě)兩廣特色花卉的清末代表畫(huà)家居廉的作品進(jìn)行分析，對(duì)廣西亞熱帶特色花卉在沒(méi)骨畫(huà)中的表現(xiàn)研究得到以下幾點(diǎn)啟示：

其一，學(xué)習(xí)前人長(zhǎng)處，加以繼承改進(jìn)。居廉在對(duì)惲壽平、居巢沒(méi)骨畫(huà)法繼承的基礎(chǔ)上，大膽加入自己的體悟，研究出不同于前人的表現(xiàn)方法，突破了前人的藩籬。我們?cè)谘芯繉W(xué)習(xí)沒(méi)骨畫(huà)的同時(shí)要有選擇的吸收前人的優(yōu)秀方法，還要善于研究，要有自己的理解并大膽嘗試。

其二，藝術(shù)創(chuàng)作必須要深入生活，“生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉”，這是所有藝術(shù)家藝術(shù)生命的不竭動(dòng)力。居廉之所以在沒(méi)骨花卉的創(chuàng)作上取得令人矚目的成就，得益于他深入觀察花鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)和生長(zhǎng)習(xí)性，并親自灌花種草，堅(jiān)持勤奮寫(xiě)生，所以他的畫(huà)背后既有自然生活，也有社會(huì)生活。這與當(dāng)今很多習(xí)畫(huà)者懶于到自然中寫(xiě)生，依賴于照片的組合創(chuàng)作截然不同，缺乏真情實(shí)感的創(chuàng)作，其作品必然沒(méi)有生命力。

其三，把握物象的突出特征，居廉的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)雖重視寫(xiě)生，但不是寫(xiě)實(shí)性的照搬照抄，而是在把握物象的突出特征的前提下有所選擇。將最具有傳神性的一面捕捉到畫(huà)筆之中，再仔細(xì)體會(huì)畫(huà)面意境所蘊(yùn)含的情態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作，既生動(dòng)又傳神。對(duì)廣西亞熱帶特色花卉的表現(xiàn)不能進(jìn)行描摹式的再現(xiàn)，一定要善于觀察總結(jié)，把握住各種花卉的情態(tài)和風(fēng)神，忌千篇一律。

六、結(jié)語(yǔ)

居廉的花鳥(niǎo)畫(huà)以清新的風(fēng)格、妍雅的視覺(jué)美感、豐富的色彩呈現(xiàn)表現(xiàn)出嶺南地域特色花卉的勃發(fā)生機(jī)。其獨(dú)具特色的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到了很高的藝術(shù)造詣，開(kāi)一派先風(fēng)。對(duì)居廉沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行探索研究對(duì)于在中國(guó)畫(huà)中更好地表現(xiàn)廣西亞熱帶地域特色花卉具有經(jīng)典啟示、啟發(fā)意義。