楚塵文化

魯迅這位常以橫眉冷對(duì)千夫指的面孔示人的文學(xué)巨匠，有著另一個(gè)身份——封面設(shè)計(jì)師，并對(duì)自己參與的多部作品進(jìn)行裝幀設(shè)計(jì)。

魯迅親自設(shè)計(jì)或書寫名字的書刊中，多次運(yùn)用古典圖案來設(shè)計(jì)封面。比如1923年出版的《桃色的云》，是魯迅翻譯的童話集。他采用白色封面，書的上半部分由漢畫人物、禽獸及流云組成的帶狀裝飾，印紅色暖色調(diào)，頗有東方素凈的古韻。紅色的部分像奔騰的流云，又像飛舞的朝霞，不僅點(diǎn)名書的主題“桃色的云”，而且暗含這本書的內(nèi)容具有豐富的想象力。魯迅這種古為今用的做法不僅簡(jiǎn)練美觀，也和整本書的格調(diào)一致。

《彷徨》這本書的封面也是由魯迅設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師好友陶元慶作畫、橙紅底色，用幾何線條畫三人呆坐椅上，面對(duì)著一輪圓而不圓、顫顫巍巍的深藍(lán)色太陽，于百無聊賴中晃悠。當(dāng)時(shí)有人稱太陽不圓，陶元慶也很無奈： “我正佩服，竟還有人以為我是連兩腳規(guī)（圓規(guī)）也不會(huì)用?！比欢?，魯迅不僅對(duì)這個(gè)封面極為贊賞，稱“《彷徨》的書面實(shí)在非常有力，看了使人感動(dòng)”，而且挺身為陶元慶辯護(hù)： “你看好笑不好笑，竟有這樣不懂藝術(shù)的人?！?/p>

魯迅作為一個(gè)優(yōu)秀的、死磕細(xì)節(jié)的封面設(shè)計(jì)師，對(duì)字體也要精心設(shè)計(jì)一番。他將《奔流》兩字用變化的黑體字勾上黑邊，有一種流動(dòng)感; 《萌芽》兩字筆畫一邊粗，一邊呈尖狀，顯得干凈、蒸蒸日上，像正在生長的芽?jī)骸?“萌芽月刊”四個(gè)大字?jǐn)[放成橫折形，十分突出。紅色的“第一卷1·1930”放在封面左下角也醒目，整個(gè)封面張揚(yáng)又瀟灑寫意。

魯迅的設(shè)計(jì)中也不乏西方書籍設(shè)計(jì)中大膽、張揚(yáng)的因素。比如匈牙利作家撰寫的童話集《小彼得》，由魯迅校訂作序并設(shè)計(jì)封面。書名美術(shù)字由魯迅所寫，模仿英文中的花體字，封面圖案也頗具西歐風(fēng)味，烘托出了童話的趣味。

此外，魯迅也緊跟世界潮流，在設(shè)計(jì)中融入一些西方元素。1934年出版的《引玉集》是一本介紹蘇聯(lián)版畫的畫冊(cè)：長方形紅色色塊穩(wěn)重，色塊上再手寫書名、書中所選外國版畫家的外文作者名字和“木刻59幅”字樣，用橫線隔開。這樣既有大方簡(jiǎn)練的東方趣味，也有西方書籍張揚(yáng)的因素。

魯迅除了做好一名優(yōu)秀的封面設(shè)計(jì)師，偶爾也做一下書籍插圖的活，還鼓勵(lì)年輕人多學(xué)藝術(shù)：我并不勸青年的藝術(shù)學(xué)徒蔑棄大幅的油畫或水彩畫，但是希望一樣看中并且努力于連環(huán)畫和書報(bào)的插畫的學(xué)生，研究歐洲各家作品的同時(shí)，更注意中國舊書上的繡像和畫本，以及新年的單張的花紙。

魯迅還出版了一些關(guān)于插圖創(chuàng)作技法等指導(dǎo)插圖創(chuàng)作的書，比如日本的《近代美術(shù)史潮論》，魯迅以為中國正需要這一類書，應(yīng)該介紹。但當(dāng)時(shí)出版界對(duì)這類書的態(tài)度正如他自己所說，書中圖畫太多，共134幅，在現(xiàn)今讀者寥寥的出版界，恐怕沒人敢出版。后來魯迅想到了雜志《北新》，如果每期選用這本書中的兩三幅畫，再附約十頁譯，不到兩年就可以全部完結(jié)。論文和畫相聯(lián)絡(luò)，沒有一點(diǎn)兒浪費(fèi)的東西。在魯迅的努力下，這些插畫在《北新》雜志上連載完后，后來又出了單行本。

一本好書離不開成功的裝幀設(shè)計(jì)，想必魯迅早已料到了這一點(diǎn)，才會(huì)為自己創(chuàng)作的書親自設(shè)計(jì)封面。