文_左叔

此前，我應(yīng)該沒(méi)有整本讀過(guò)蔡瀾的書，但我有直覺(jué)應(yīng)該看過(guò)蔡瀾的其他作品。作為在港產(chǎn)影視作品中見證青春歲月成長(zhǎng)的一代人，香港以及它所承載的文化意象影響過(guò)曾經(jīng)封閉的我，念念不忘的還有那句經(jīng)典的臺(tái)詞：你餓不餓啊，不如我煮碗面給你。

蔡瀾的這一本《我喜歡人生快活的樣子》，雖提到了世人對(duì)他的“既定標(biāo)簽”美食，其實(shí)談及更多的還是一種生活的狀態(tài)。沒(méi)有了“那碗面”，但卻有如同“那碗面”般的慰籍人心的滋味。

當(dāng)然，跟很多香港寫作者內(nèi)地發(fā)行作品的格調(diào)類似，這本書同樣也是報(bào)章專欄刊載集輯作品。這一類作品，原先都有一定的時(shí)間事理邏輯，它能夠反映得出一個(gè)寫作者穿行生活時(shí)的積淀與收獲，你也能感受到這些積淀與收獲相對(duì)于一個(gè)人的成長(zhǎng)而言，是日積月累的、漸進(jìn)式的、潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲式的。

然而，一旦集輯成冊(cè)之后，原本的時(shí)序和事理邏輯就會(huì)被打破，有些作品由于時(shí)效性的關(guān)系或者話題過(guò)于敏感而被剔除，編輯會(huì)將主題相近的文章安排同一個(gè)篇章里面，抹掉了這些文字原先寫作的“時(shí)間戳”以及刊載的平臺(tái)，于是這些文字的“出處”便不可“考證”了。有一些模糊了本來(lái)的面目，有一些滋生出新的意義。

香港寫作者給我的印象都是“快人快語(yǔ)”，蔡瀾的文字也不例外。“天下的人，都比不上香港人性急，畫著一只手的（注：人行道過(guò)街紅綠燈按鈕），給人拼命亂拍亂按，油漆都剝脫模糊了，就像電梯中的那個(gè)‘關(guān)’字”。整個(gè)社會(huì)“焦灼”、“奔突”的姿態(tài)，映射在文字里面就是簡(jiǎn)煉、爽直。

在我這個(gè)年紀(jì)，讀蔡瀾的這點(diǎn)文字，除了一窺香港經(jīng)濟(jì)社會(huì)與文學(xué)風(fēng)格之間的關(guān)聯(lián)之外，另有一番收獲，那就是如何面對(duì)衰老這件事情。我理解的衰老大概是從排斥新鮮事物開始，比如我這個(gè)年代的人多半看待抖音的態(tài)度。蔡瀾面對(duì)新鮮事物的態(tài)度遠(yuǎn)比我想象的積極，他有專辟一文介紹若干年前的接觸微博時(shí)的狀況。再比如，面對(duì)年輕人的作派多有看不順眼的時(shí)候，一顆視為自己當(dāng)年的體諒之心也是極為難得的。

還有，就是人老了，需要有些能夠讓自己得到精進(jìn)的情趣，“人生最大的投資，莫過(guò)于培養(yǎng)本行之外的興趣，專心研究，成為副業(yè)”?？倸w，每個(gè)人都要面對(duì)離職之后的生活狀態(tài)。清凈整潔的姿態(tài)，“是否名牌已不重要，但要天天洗濯燙直。衣著是對(duì)別人的一種尊敬，也是對(duì)自己的尊敬。皺紋是自傲……”

讀完這些，我覺(jué)得倘若我老了，應(yīng)該要時(shí)刻提醒自己放下些固有的想法，嘗試去多聽，也要時(shí)刻提醒自己，不要輕易給年輕人意見，如果一定要借個(gè)安慰的肩膀給年輕人的話，最好是去借一句港劇的臺(tái)詞，不如我煮碗面給你。