錢康寧,邱健(執(zhí)筆)

回顧改革開放40年云南音樂事業(yè)發(fā)展走過的光榮歷程，從新時期跨入新世紀，從新世紀邁向新時代，在云南音樂同仁的共同努力下，音樂園地百花齊放、結(jié)實累累，呈現(xiàn)出生機勃勃的繁榮景象。音樂是時代的號角，音樂的發(fā)展有著強大的文化創(chuàng)造力，每到歷史節(jié)點、重要關(guān)頭，音樂聲中都流淌出了家國情懷、時代先聲，云南聲樂藝術(shù)的發(fā)展、云南民族器樂的發(fā)展以及云南交響音樂的發(fā)展，都展示了云南音樂既扎根云嶺又放眼世界，既堅守民族自信又培育共同情感的精神氣質(zhì)。

一、聲樂篇

(一)聶耳音樂周開啟民族聲樂藝術(shù)新篇章

1982年，為紀念人民音樂家聶耳誕生70周年，云南省舉辦了自新中國成立以來第一次大型音樂活動——首屆聶耳音樂周。本次活動演出了14臺音樂會，五百多首曲目，并舉辦了《聶耳生平展覽》《云南省少數(shù)民族樂器展覽》和各種學(xué)術(shù)講座。許多歌曲，如《歌唱我們光輝的新時代》《跳腳跳得汗水落》《傈僳族酒歌》《歡迎你到石林來》《草原唱晚》《瀘沽湖，普米人的家鄉(xiāng)》等，都展現(xiàn)了時代的新氣象、新風(fēng)貌。音樂周新人輩出，涌現(xiàn)出了一大批各少數(shù)民族歌唱演員，如普米族演員曹新華，傣族演員金小鳳、依拉佼，哈尼族演員錢勤華，納西族演員和能剛、施桂萍、趙瓊霞，彝族演員何家林、畢英，景頗族演員孔秀芬、麻銳、勒排展，藏族演員本登卓瑪，苗族演員項定秀，白族演員朱瑛，回族演員馬永康、王鴿等，他們各具特色的演唱風(fēng)格成為云南音樂一道亮麗的風(fēng)景線。

1985年，云南省第二屆聶耳音樂周在昆明隆重舉行。它以“聶耳、冼星海作品”“云嶺放歌”“藝苑春華”“春城之聲”“花兒朵朵”“多彩的生活”和“美麗的地方”為題，演出了7臺形式活潑、豐富多彩的音樂會。節(jié)目以《黃河大合唱》拉開序幕，上演了大合唱《火之歌》、藏族敘事歌《日月山的傳說》、聲樂套曲《云之鄉(xiāng)》等大型聲樂作品，以及《我愛云南山和水》《鄉(xiāng)親們快舉杯》《幸福十億人》《洗軍裝》《我愛你，甜蜜的蝶泉水》等短小活潑的聲樂作品。在音樂周閉幕演出中，云南民族風(fēng)情音畫《有一個美麗的地方》專題民族音樂會值得稱道，它以歌唱為主，輔以優(yōu)美的舞蹈、布景和詩歌朗誦，抒發(fā)了云南各族人民對祖國、家鄉(xiāng)的熱愛。同年十月，這臺音樂會赴京演出受到了首都各界人士的熱烈歡迎。演出結(jié)束后，包爾汗同志、宋任窮同志、中國音協(xié)主席李煥之等親切接見了演員。文藝界專家贊譽音樂會“歌美、舞美、意境美”“有濃郁的民族特色和地方特色，確實表現(xiàn)出了美麗的云南”“晚會堅持了民族化的方向，很新穎，是一次很成功的嘗試”“演員隊伍年輕，表現(xiàn)了民族大團結(jié)?！?/p>

從云南民族聲樂獨唱藝術(shù)發(fā)展看，1985年，藏族歌手宗庸卓瑪參加全國少數(shù)民族聲樂比賽榮獲最高獎“金鳳獎”是一個代表性事件。首都音樂界驚呼：又發(fā)現(xiàn)一個“小才旦”。宗庸卓瑪頻繁地活躍在各種大型文藝演出中，如第八屆全運會開幕式演唱主題歌《鳳凰永生》，第六屆民運會開幕式演唱《雪山女神》，世博會演唱《相會在美麗的地方》《梅里雪山》，第六屆國際廣播音樂節(jié)演唱《山谷的回聲》等。她的演唱贏得了高度贊譽，為云南各族人民在國家級的舞臺上爭得了榮譽。

從云南民族聲樂合唱藝術(shù)來看，1985年，作曲家田豐應(yīng)云南藝術(shù)學(xué)院之邀創(chuàng)作完成的大型合唱組曲《云南風(fēng)情》(張東輝作詞)是一部奠基性作品。1986年，云南藝術(shù)學(xué)院合唱團排演了這部頗具難度的專業(yè)作品并參加第二屆北京合唱節(jié)。中央電視臺新聞聯(lián)播播出了演出實況，中央人民廣播電臺專門錄制并播出了全曲的演唱。趙沨同志在《人民日報》發(fā)文稱：“云南藝術(shù)學(xué)院音樂系合唱團的動人演出，最根本的原因還是合唱隊和樂隊的成員在藝術(shù)學(xué)院的教師們的指導(dǎo)下，對本地區(qū)兄弟民族的音樂進行了刻苦的學(xué)習(xí)，從而才能把作品的內(nèi)容深刻地而又深情地表現(xiàn)出來，達到了作品風(fēng)格和演唱風(fēng)格和諧的一致。”同年底，《云南風(fēng)情》榮獲全國第五屆音樂作品(合唱)唯一的一等獎。

繼田豐《云南風(fēng)情》之后，本土作曲家黃田創(chuàng)作的《彩云之南》合唱套曲成為云南題材合唱作品的又一力作。1988年，在云南首屆民族藝術(shù)節(jié)上，中央樂團合唱團與昆明樂團合作，為觀眾呈獻了一臺由貝多芬《第九交響樂》和黃田《彩云之南》合唱套曲組合而成的合唱交響音樂會?！恫试浦稀贩譃槲鍌€部分：云之故鄉(xiāng)、剽牛、木葉情、搖籃曲、月與火之舞蹈，具有濃郁的民族音樂風(fēng)格。此次演出由著名指揮家嚴良堃執(zhí)棒。1990年國慶節(jié)，這場合唱音樂會在北京再次上演。

(二)中國聶耳音樂(合唱)周推動云南合唱事業(yè)新發(fā)展

2009年，經(jīng)中宣部批準，中國文聯(lián)、中共云南省委、云南省人民政府、中國音樂家協(xié)會聯(lián)合主辦了首屆中國聶耳音樂(合唱)周。作為慶祝新中國成立60周年向祖國匯報系列文藝活動之一，開幕式晚會《前進頌》在人民大會堂隆重舉行。中共中央政治局常委李長春與首都各界群眾一同觀看演出。與此同時，音樂(合唱)周的系列活動在云南玉溪拉開大幕。二十多臺文藝節(jié)目相繼上演，薈萃了全國的少數(shù)民族歌舞、合唱音樂大賽、紅色經(jīng)典演出、流行音樂表演等多個項目。同時，還舉辦了“國歌與中國音樂文化”高端論壇，邀請國內(nèi)知名專家學(xué)者對聶耳的音樂創(chuàng)作、中國音樂發(fā)展道路進行學(xué)術(shù)演講和研討。

2011年，第二屆中國聶耳音樂(合唱)周啟動儀式在云南玉溪拉開序幕。開幕式大型文藝晚會《人民的聲音》作為全國紀念建黨90 周年重要系列活動之一，在上海大劇院隆重上演。與此同時，被列為本次音樂周系列活動的第八屆中國音樂金鐘獎合唱比賽也在昆明開賽。2013年，第三屆中國聶耳音樂(合唱)周成功舉辦，文藝晚會《中國夢·云南美·玉溪情》、大型音樂劇《國之歌》《上海愛樂樂團交響音樂會》《田豐作品音樂會》以及“聶耳杯合唱大賽”精彩紛呈。2015年，在紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年、《義勇軍進行曲》創(chuàng)作80周年之際，第四屆中國聶耳音樂(合唱)周以“中國夢·民族魂”為主題成功舉辦。整個活動由開幕式《我們的聶耳》《滇滬歌手唱云南》《上海歌劇院交響樂團音樂會》、音樂劇《一千個春天》、“聶耳杯合唱大賽”等組成。2017年，以“唱響中國夢·喜迎十九大”為主題的第五屆中國聶耳音樂(合唱)周成功舉辦。整個活動共分三個板塊，由中國國家交響樂團《致敬·聶耳》音樂會、“聶耳杯合唱大賽”、“美麗玉溪我的家”主題文藝展演等組成。

從2009年至2017年，中國聶耳音樂(合唱)周共舉辦了5屆。5屆中國聶耳音樂(合唱)周的成功舉辦對推進云南合唱事業(yè)的蓬勃發(fā)展具有重要意義。首先是本土合唱水平顯著提升。各合唱團在多次比賽中積累經(jīng)驗、強化訓(xùn)練，從演唱群眾歌曲上升到演唱四聲部以上有技術(shù)含量和難度要求的藝術(shù)歌曲。其次是本土合唱創(chuàng)作不斷增強。由于增設(shè)了創(chuàng)作獎，云南作品成了合唱比賽的亮點，其在地方特色、作曲技法、合唱觀念等方面都有不俗的表現(xiàn)，如《中國夢，你我的夢》(陳勇曲、羅章斌詞)、《回家》(劉曉耕曲、曹鵬舉詞)、《打歌》(萬里曲、民高里詞)、《走向嘎灑江》(盧云生、唐天堯等詞曲)等。再者是本土合唱人才薪火相傳。每一屆比賽既有經(jīng)驗豐富的合唱老將，又有云南合唱事業(yè)的中堅力量，還有后生可畏的青年才俊。

從群眾性的合唱比賽來看，2016年云南省為慶祝建黨95周年以“頌黨恩、促脫貧、奔小康”為主題的合唱比賽，是云南群眾性合唱事業(yè)發(fā)展的又一新高度。比賽由省委宣傳部、省委組織部、省直機關(guān)工委、省高校工委、省國資委、省文化廳、省廣播電視臺主辦。其中，省直機關(guān)工委、省國資委、省高校工委等三大系統(tǒng)就有144支隊伍參賽，有三分之一的合唱團成員達到120人。這次比賽組織有方、參與面廣、水平可喜，與以往大規(guī)模群眾性合唱比賽相比節(jié)儉務(wù)實、莊重大方。

云南合唱是很有群眾基礎(chǔ)的，不少單位、組織都成立了合唱團，諸如“云南聶耳合唱團”“昆明‘一二·一’老同志合唱團”“昆明市老戰(zhàn)士合唱團”。不少專業(yè)人士也熱忱于群眾合唱團的輔導(dǎo)，如云南省歌舞團的合唱指揮張鄴侯致力于群眾合唱指揮40余年；2008年，在昆明劇院舉辦了《張鄴侯合唱作品音樂會》。

在云南這片神奇的土地上，民間性的群眾合唱也有亮點。云南富民縣的小水井苗族農(nóng)民合唱團成立于2002年，60多名團員均來自苗族村寨，沒有接受過音樂專業(yè)訓(xùn)練。他們的歌聲保留了20世紀30年代傳下來的西洋美聲唱法的原初形態(tài)，形成了英文演唱與苗族民間音樂相融合的獨特風(fēng)格。2018年，該合唱團應(yīng)紐約愛樂樂團、倫敦愛樂管弦樂團之邀進行巡演。

從專業(yè)合唱比賽來看，2016年云南坡芽歌書合唱團在俄羅斯索契參加第九屆世界合唱比賽獲得冠軍組無伴奏民謠組別金獎，是云南合唱在國際舞臺上大放光彩的重要事件。該合唱團以《中國富寧壯族坡芽歌書》為素材，聘請劉曉耕、葉明菊以及吳渝林、業(yè)原、楊要武、楊曉萍等，創(chuàng)作排演了《愛情密碼·坡芽歌書——坡芽情歌合唱音樂會》系國家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項目，先后在國家大劇院、清華大學(xué)、中國音樂學(xué)院、中央民族大學(xué)等地進行專場演出，得到專家、學(xué)者及媒體的好評。

(三)央視及云南青年歌手電視大獎賽流光溢彩

從全國聲樂發(fā)展歷程來看，在很多電視音樂比賽成熟起來之前，中央電視臺青年歌手電視大獎賽(簡稱“青歌賽”)曾一度是發(fā)現(xiàn)聲樂人才、推動聲樂事業(yè)發(fā)展的重要平臺。央視青歌賽創(chuàng)辦于1984年，是中國首個國家級電視聲樂權(quán)威賽事，截至2013年已經(jīng)舉辦了15屆，見證了我國當代聲樂的發(fā)展和走向，涌現(xiàn)出的很多歌手成為了中國一流的歌唱家。

云南選手也曾通過電視臺推薦、組織選拔、個人自薦等不同途徑參加央視青歌賽，但前幾屆比賽上都沒有云南歌手沖到最后。云南是歌舞大省，多次取得輝煌成績，央視青歌賽云南歌手的缺位令人遺憾。從省內(nèi)情況來看，云南聲樂表演藝術(shù)人才有著良好的儲備。云南省青年演員比賽是由云南省文化廳主辦的專業(yè)藝術(shù)賽事，是展示優(yōu)秀表演藝術(shù)人才的重要平臺。自20世紀90年代以來，該比賽已舉辦了十多屆，培養(yǎng)和造就了一大批專業(yè)藝術(shù)人才，為云南民族文化強省建設(shè)和云南文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展、繁榮發(fā)揮了積極的作用。

如何整合人才資源，抓好青歌賽？云南省委托省委宣傳部召集省文化廳、省廣播電視臺、各藝術(shù)大專院校等單位的專家學(xué)者召開座談會，商討怎么在央視青歌賽推出人才、推出作品、推動云南聲樂事業(yè)發(fā)展。好的比賽像是一所學(xué)校，不斷地向社會孵化出優(yōu)秀人才。云南省仿照央視青歌賽的賽程賽制，廣泛了解、挖掘云南歌手，精心組織策劃“云南省青年歌手電視大獎賽”。2005年、2007年、2009年、2011年四屆青歌賽的舉辦提高了云南省聲樂創(chuàng)作和表演的水平，催生了一批優(yōu)秀歌手、優(yōu)秀作品，為云南歌手沖擊央視青歌賽奠定了堅實有力的基礎(chǔ)。2006至2013年，云南選手連續(xù)四屆在央視青歌賽中取得了不錯的成績，走到了全國地方代表隊前列；宗庸卓瑪、劉曉耕入選擔(dān)任央視青歌賽評委，也是云南音樂界的驕傲。

2009年受中國文聯(lián)的委派，青歌賽部分獲獎選手與云南省歌舞劇院組成主賓國演出團赴芬蘭參加第42屆考斯蒂寧國際音樂節(jié)。在本次活動中，演出團依照藝術(shù)節(jié)展演的慣例，現(xiàn)場不用錄音伴奏，將民族樂器組合與演唱巧妙搭配編排，并為舞蹈現(xiàn)場伴奏，展示了云南少數(shù)民族歌舞的藝術(shù)魅力，又一次在國際舞臺上推出了中國·云南。

(四)云南原生態(tài)歌舞展現(xiàn)獨特魅力

在2006年第十二屆全國青年歌手電視大獎賽上，“原生態(tài)組”的增加使得比賽有了更多看點，讓觀眾了解到中國民間傳統(tǒng)音樂的活態(tài)傳承與藝術(shù)魅力。云南是民族文化大省，原生態(tài)音樂資源非常豐富。2006年，云南省精心打造推出了《云嶺天籟》，集中展示了以云南民族聲樂為主的大型原生態(tài)歌曲。在這個版本中，有劉曉耕、萬里等云南優(yōu)秀音樂家創(chuàng)作的少數(shù)民族歌曲《水母雞》《一窩雀》《高原女人》，有李懷秀、李懷福演唱的彝族《海菜腔》，有納西族歌手和金花演唱的《栽秧調(diào)》，有香格里拉組合演唱的《月夜》，有茸芭莘娜演唱的《怒江大小調(diào)》，有布朗族民歌《布朗彈唱》等二十多首作品。這臺節(jié)目在北京、上海等地進行了公演，廣受社會各界好評。

2012年，云南省把《云嶺天籟》遴選確定為參加第四屆全國少數(shù)民族文藝會演的劇目進行重新編排。節(jié)目由“序幕”“山歌”“情歌”“神歌”“酒歌”“尾聲”六部分組成，增加了景頗族的《窩嘫》、彝族的《挑水調(diào)》、拉祜族的《朵朵麻栗花》、哈尼族的《花戀》、彝族的《阿瑟調(diào)》《留客調(diào)》、佤族的《佤樂祭》等歌曲，換掉了第一個版本中展演過的部分作品，充分展現(xiàn)出了云南原生態(tài)歌舞的民族性、多樣性、藝術(shù)性，該節(jié)目榮獲劇目金獎。

(五)云南歌劇音樂劇創(chuàng)作演出豐富多彩

在云南這片神奇美麗的土地上，有很多值得挖掘、整理、創(chuàng)作的歌劇素材。在改革開放40年的歷程中，《葫蘆信》《追求》《青銅魂》等歌劇，《鄭和與?！贰尔惤榫墶贰栋⒃姮敗贰稅廴缧腔稹返纫魳穭?，體現(xiàn)出了云南獨特的歷史文化、民族文化、名人文化、紅色文化等，使之在舞臺上綻放出了藝術(shù)的光彩。

大型民族歌劇《葫蘆信》是根據(jù)傣族敘事長詩《葫蘆信》改編創(chuàng)作的作品。編劇李良振、刁成志，作曲陸棣，主演阮霞、宋嘉林等。主要描寫了傣族地區(qū)景真國王的女兒婻慕罕公主和勐遮國王的兒子召罕拉王子的愛情故事。1985年，該劇獲第一屆全國少數(shù)民族題材劇本創(chuàng)作銀獎。同年10月，由云南省歌舞團為慶祝國慶35周年在昆明演出。

大型歌劇《追求》是為紀念人民音樂家聶耳誕辰70周年創(chuàng)作的一部作品。編劇徐演，作曲傅曉、曹學(xué)安、聶麗華，主演呂志家、劉寅等。這部歌劇以“聶耳精神”為主題，以聶耳的音樂創(chuàng)作、理想信念為主線，號召人們向聶耳學(xué)習(xí)，締造時代的偉大精神。該劇在1982年云南省首屆聶耳音樂周上成功上演。

大型民族歌劇《青銅魂》是一部展現(xiàn)云南古代滇池地區(qū)青銅文化的作品。編劇李良振、刁成志，作曲萬里、陳應(yīng)祥、黃波，主演郭廷飛、姚嘉。全劇以青銅工匠阿牛與戰(zhàn)俘王姬月嬌的情感故事為主線，表達了人們追求和平幸福的美好向往。2000年，由昆明市歌舞團和昆明市交響樂團演出。2002年，該劇赴哈爾濱參加第三屆中國歌劇(音樂劇)觀摩演出，獲優(yōu)秀劇目獎及8個專項獎。

《鄭和與?！肥菫榧o念偉大的航海家、外交家、和平使者鄭和七下西洋600周年，弘揚悠久歷史文化，組織創(chuàng)作的云南省第一部大型音樂劇，主題為“走向大海，傳播友誼”。創(chuàng)意周忻，編劇黃自廉，作曲萬里，主演黃紹成、李軍、張繼心、龔婷、董嫻、楊麗霞、左斌等。該劇由昆明市民族歌舞團擔(dān)綱制作，于2005年在昆明首演。

《麗江情緣》是云南省話劇院原創(chuàng)的大型音樂劇。編劇楊躍紅，作曲李聽潮，主演張繼心、謝宇等。該劇的故事發(fā)生地在麗江，麗江淳樸的民風(fēng)民俗感染了男女主角，讓人們思考愛情與物欲的關(guān)系。2010年，該劇在上海東方藝術(shù)中心歌劇廳成功演出。

《阿詩瑪》是云南大德正智傳媒有限公司策劃制作的音樂劇。編劇馬達，作曲張然，主演蔣倩如、蔡鵬、李煒鵬等。女主角阿詩瑪對世界充滿好奇，為了保衛(wèi)故鄉(xiāng)化為石林；男主角阿黑是一名流浪歌手，以歌聲表達對世態(tài)滄桑的生命體悟。2014年《阿詩瑪》入選國家藝術(shù)基金項目并開始正式實施，2016年參加云南省第十三屆新劇目展演。后又參加北京“第二屆音樂劇演出季”獲優(yōu)秀劇目獎。

《愛如星火》是一部云南省紅河州原創(chuàng)的大型民族音樂劇。編劇周楚棟，作曲張然，主演李煒鵬、楊潔、陳煜生、李樂堯等。該劇以解放戰(zhàn)爭中云南彌勒革命根據(jù)地的創(chuàng)建為背景，譜寫了一曲革命與愛情的青春贊歌。該劇系國家藝術(shù)基金舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項目，于2018年在北京公演。

《風(fēng)中麗人》是一部關(guān)于電影藝術(shù)家楊麗坤的大型原創(chuàng)民族音樂劇。編劇喻榮軍，作曲趙光，主演楊學(xué)進。該劇講述著名彝族演員楊麗坤的人生歷程和她參演的電影作品《五朵金花》和《阿詩瑪》交織而成的瑰麗畫卷。該劇于2016年在上海首演，2017年在昆明參加云南省第十四屆新劇(節(jié))目展演。主演楊學(xué)進為云南籍彝族歌唱家，上海音樂學(xué)院教授，榮獲“金鳳獎”“駿馬獎”“金鷹獎”“五個一工程”獎等，曾多次回云南舉辦音樂會。

(六)云南歌唱家獨唱音樂會與聲樂獲獎成果豐碩

對于聲樂表演藝術(shù)來說，獨唱音樂會是藝術(shù)功力的集中體現(xiàn)。20世紀90年代，云南歌唱家在北京舉辦個人音樂會引起了歌壇的關(guān)注，比較有代表性的兩位是金小鳳與王郁芝。1990年，傣族歌唱家金小鳳在北京舉辦《金小鳳獨唱音樂會》，成為云南第一個在首都舉辦個人音樂會的德宏民族歌唱家。1992年，金小鳳在上海又成功舉辦兩場《金小鳳個人演唱音樂會》。1995年，歌唱家王郁芝在北京音樂廳舉辦《王郁芝獨唱音樂會》。這次音樂會由云南歌曲、歌劇選段、外國歌曲、交響音樂選段組成，全面地展示了云南歌唱家的綜合能力。

新世紀以來，云南歌唱家到北京、上海等國家級藝術(shù)殿堂開音樂會的人數(shù)日益增多。2004年，董嫻在北京中國音樂學(xué)院舉辦《慶祝中國音樂學(xué)院成立60周年——抒情花腔女高音董嫻獨唱音樂會》。2005年、2007年、2008年、2012年，何紓、歐陽麗梅、楊云燕、趙蘭芳先后在北京保利劇院舉辦“彩云之南飛來的歌”系列《白族女高音歌唱家何紓獨唱音樂會》《彝族女高音歌唱家歐陽麗梅獨唱音樂會》《回族青年歌唱家楊云燕獨唱音樂會》《斑色花開——景頗族青年歌唱家趙蘭芳獨唱音樂會》。2007年，李建英在北京舉辦《飛歌彩云南——白族青年歌唱家李建英獨唱音樂會》。2012年，何紓在北京人民大會堂舉辦《魅力七彩云南——何紓獨唱音樂會》。2012年，林林在北京音樂廳舉辦《林歌林鵲——白族女高音林林獨唱音樂會》。2013年，高淑琴在上海舉辦《我從七彩云南來》獨唱音樂會。2015年，謝麗娜在北京舉辦《月光下的鳳尾竹——謝麗娜獨唱音樂會》。2017年，孔慶學(xué)在北京中國音樂學(xué)院舉辦《彩云追夢——孔慶學(xué)碩士畢業(yè)獨唱音樂會》。

在云南聲樂事業(yè)發(fā)展中，有一位把云南民歌唱響海內(nèi)外的民歌歌唱家——黃虹。她曾代表中國參加第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，并多次隨黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪多國，為弘揚民族藝術(shù)和傳播中國文化做出了顯著貢獻。為此而榮獲首屆中國金唱片獎。2018年，云南省文聯(lián)舉辦了《歌韻流芳——紀念著名歌唱家黃虹誕辰90周年暨新春音樂會》，該音樂會云集了云南一線青年歌唱家和昆明藝術(shù)職業(yè)學(xué)院歌唱組合公益參演，深情演唱了《小河淌水》《猜調(diào)》《雨不灑花花不開》《高高山上一朵花》《放馬山歌》《大河漲水沙浪沙》等黃虹整理、演唱過的云南民歌，以緬懷這位受人尊重、德藝雙馨的人民藝術(shù)家。多位省領(lǐng)導(dǎo)出席觀看音樂會并給予了贊揚。

改革開放40年，云南聲樂類的獲獎成果豐富，既有創(chuàng)作獲獎，又有演唱獲獎。需要說明的是，曾經(jīng)一個時期，各種聲樂比賽和歌曲評獎活動的數(shù)量大增，不同單位和組織舉辦了很多比賽，但因其種類繁多、數(shù)目海量、標準各異、分量參差而既難以統(tǒng)計更難以贅述。以下只對中宣部的精神文明建設(shè)“五個一工程獎”，云南歌曲獲獎情況進行回顧?！痘鸢压?jié)的火把》(陳勇曲、盧云生詞)、《中國的希望》(桑楠曲、楊笑影、謝維耕詞)、《一窩雀》(蔣明初詞，劉曉耕、萬里曲)、《月亮花》(金甲勁松詞曲)、《跟著阿妹的山歌走》(吳渝林、業(yè)原曲，謝維耕詞)、《凈土》(李杰曲、方化詞)分別榮獲第七屆、第八屆、第十屆、第十一屆、第十二屆、第十三屆“五個一工程獎”。

二、器樂篇

在20世紀80年代之前，云南器樂的創(chuàng)作演奏一直處于薄弱環(huán)節(jié)，1982年首屆聶耳音樂周的舉辦開啟了器樂發(fā)展的新篇章。音樂周中，《彝山幻想組曲》《多沙阿波交響詩》《望夫云》(二胡協(xié)奏曲)等一批大中型作品亮相，葫蘆絲獨奏《竹林深處》、直笛獨奏《哈尼山寨的春天》、俄比獨奏《撮泥鰍》、吐良獨奏《歡樂的景頗山》等少數(shù)民族器樂曲，以各具特色的音色、優(yōu)美的旋律，給人留下了深刻印象。音樂周推出了《云南省少數(shù)民族樂器展覽》，展出樂器實物二百多件，傣族牛角胡、苗族太平簫、景頗族洞巴等樂器吸引了參觀者的眼球；巴烏、铓鑼、拉祜族小三弦、小悶笛、三管葫蘆絲、象腳琴、鼓琴等樂器在改良、制作、演奏等方面有了新的突破；彝族垤施民間樂隊、景頗族文崩樂隊、白族吹鼓樂隊等少數(shù)民族樂隊也讓人們大開眼界。

1982年7月15日至8月8日，“云南省器樂創(chuàng)作座談會”在昆明舉行。這是云南解放以來全省性的第一次器樂創(chuàng)作座談會，旨在回顧云南省器樂創(chuàng)作的歷程，總結(jié)交流創(chuàng)作經(jīng)驗，著重商討新時期器樂創(chuàng)作發(fā)展的新方向，以滿足人們對音樂生活日益增長的需要，為建設(shè)社會主義精神文明添磚加瓦。會議邀請到了中國著名作曲家、時任中央音樂學(xué)院院長吳祖強教授和老一輩音樂教育家、作曲家、時任中央音樂學(xué)院副院長江定仙教授親臨講學(xué)。兩位教授以民族民間器樂繼承、發(fā)展和中外交響音樂創(chuàng)作的相關(guān)情況為主題，做了多次專題學(xué)術(shù)講座，同時點評了首屆聶耳音樂周上演的二十余部作品，使與會者受益匪淺。

1985年，第二屆聶耳音樂周上，器樂作品的展現(xiàn)更為成熟，既有管弦樂合奏《歡慶潑水節(jié)》《山民之舞》《佤山鼓舞》《雨不灑花花不紅》等作品，又有民樂合奏《湖邊的金孔雀》《蒼洱歡歌》《打水姑娘》等作品，還有琵琶齊奏《彝家樂》、小提琴協(xié)奏曲《幻想》、民族器樂獨奏《歡樂的孔雀》《版納風(fēng)光好》《哀牢山抒情》《悠悠牧羊人》等作品。

兩屆聶耳音樂周的舉辦和“云南省器樂創(chuàng)作座談會”的召開可以看作是云南改革開放器樂音樂發(fā)展的新起點。云南民族民間音樂資源豐富，在新的征途中，音樂工作者們意識到，只有加強學(xué)習(xí)、深入生活、不斷實踐、苦下功夫才能推動全省器樂事業(yè)邁向新的臺階，創(chuàng)造新的輝煌。

(一)百花吐艷的云南民族器樂

1988年，云南首屆民族藝術(shù)節(jié)推出了云南民族器樂音樂會《云嶺音畫》。這場音樂會由序和四個篇章組成，展示了三十多件民族樂器。“序”為《滇海古歌·獵歌》，以各具特色的打擊樂描摹了滇人狩獵的音樂意象?！霸乱蛊敝?，《古老的故事》是低音葫蘆絲獨奏曲；《月下情》是雙管小悶笛和四弦二重奏；《搖籃曲》是低音巴烏和高音葫蘆絲二重奏?！绑艋鹌敝校兑妥逄鴺贰肥窃虑倥c樹葉二重奏，《拉祜舞曲》是葫蘆笙齊奏；《垤施組曲》是樂隊與聲樂合奏?！俺快F篇”中，《哀牢山的云海》是直笛獨奏?！肮?jié)日篇”是器樂大合奏，音樂主題由多個少數(shù)民族的音樂構(gòu)成。這臺音樂會集合了云南省民族音樂工作者們深入民間采風(fēng)，加工創(chuàng)作出來的作品。

1.樂韻流芳：云南省歌舞劇院民樂團

云南省歌舞劇院民樂團在五十多年的發(fā)展歷程中，聚集了全省漢族、白族、彝族、傣族、怒族、納西族等優(yōu)秀的民族器樂演奏家，他們以專業(yè)的訓(xùn)練、扎實的功底深入民間各地，認真學(xué)習(xí)各種各樣的少數(shù)民族樂器演奏、制作，也創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品。多年的實踐培育了一批多才多藝的演奏家和作曲家，推出一批批既能登上世界舞臺，又受各族人民喜愛的節(jié)目，先后出訪了亞洲、歐洲、美洲近二十多個國家。

2000年，中國昆明國際旅游節(jié)上，《云南民族風(fēng)情之夜——少數(shù)民族器樂音樂會》在昆明隆重演出。音樂會演奏了張難、周秀珠、李元慶等創(chuàng)作的曲目，由“序”“山鄉(xiāng)晨曲”“月夜情調(diào)”“邊寨歡歌”四部分組成。在“邊寨歡歌”中，彝族直笛獨奏《彝家山寨的春天》、民樂合奏《歡樂的潑水節(jié)》，作為音樂會壓軸曲目大受歡迎。這兩首曲子均出自已故云南省歌舞團團長、指揮家、作曲家黎炳成之手，成為了民樂團的招牌節(jié)目，也成為了當代云南民族器樂作品中經(jīng)久不衰之作。黎炳成多次率領(lǐng)云南省歌舞團民樂隊出訪波蘭、羅馬尼亞、阿根廷、巴西等國，為弘揚傳統(tǒng)文化，傳播云南音樂做出重要貢獻。

2004年，云南省歌舞劇院民樂團受香港康樂及文化事務(wù)署邀請，到元朗劇院舉辦了《云南少數(shù)民族器樂音樂會》。這次音樂會是云南民族器樂集中亮相香港的高規(guī)格、高水平活動，由張思源指揮，龔啟森、鄭強、趙應(yīng)東、尚澤三、字向清、楊琦、夏毅玲、姜蘆蕓、趙曼莉、陳曦、周霞等演奏家傾情上演，之后，音樂總監(jiān)錢康寧先生受香港中文大學(xué)音樂系與康樂及文化事務(wù)署之邀，攜各位演奏家到崇基學(xué)院進行《云南少數(shù)民族器樂示范講座》，從繼承、發(fā)展、創(chuàng)新的角度闡述并展示了云南少數(shù)民族器樂的理論與實踐。

2008年，在云南省紀念改革開放三十周年第十屆新劇(節(jié))目展演中，《絲竹笙鼓——七彩云》民族器樂音樂會在昆演出。音樂會演奏了黃波、郭亨基等創(chuàng)作的作品。曲目在繼承各種少數(shù)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，借鑒交響作曲技法，并融入現(xiàn)代創(chuàng)作理念，既有地方特色又有專業(yè)品位。其中既有對傳統(tǒng)民族樂器進行改良研制出新品種的傣族象腳鼓獨奏《金色的瑞麗江》；也有對傳統(tǒng)樂器演奏技法進行大膽發(fā)展創(chuàng)新的彝族月琴協(xié)奏曲《山草隨想》；還有在傳統(tǒng)演奏形式上有所突破的雙笛子、雙古箏重奏《小河淌水》和彝族小二胡齊奏《胡琴、煙盒、色哩?！?；更有在作曲技法上明顯發(fā)展提升的具現(xiàn)代交響意識的重量級作品，民族管弦樂合奏《音畫——五朵金花》等。

2.風(fēng)華正茂：云南省花燈劇院民族管弦樂團

云南省花燈劇院民族管弦樂團(云南民族管弦樂團)，以云南省歌舞劇院民樂團和云南省花燈劇院民樂團合并而成，于2010年10月正式掛牌成立。該樂團是一支省級專業(yè)樂團，承擔(dān)著花燈劇目的演奏、伴奏工作及花燈音樂的傳承、保護和發(fā)展之重任。樂團堅持業(yè)務(wù)訓(xùn)練，積累了很多中外名曲。樂團既能演奏中國傳統(tǒng)民樂，也能演奏云南少數(shù)民族音樂，更能駕馭花燈音樂。樂團多次參加云南省新劇目展演音樂會演出、高雅藝術(shù)進校園、文化大篷車千鄉(xiāng)萬里行及外事接待演出。

2011年，云南省第十一屆新劇(節(jié))目展演，云南民族管弦樂團推出了《云之樂——新作品音樂會》。音樂會演奏了李明、石榮康、龔向前等創(chuàng)作的阮協(xié)奏曲《尼瑪》、古箏協(xié)奏曲《戲之憶——數(shù)樁》、民族器樂合奏《鬧花燈》、叮琴與葫蘆絲重奏《嗲》、新民樂《莊蹻入滇》、新民樂《鼓動華燈》等作品。該音樂會以交響化的手法充分展示云南民族器樂樂曲特點，融入現(xiàn)代音樂元素，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機融合。

2013年，云南省第十二屆新劇(節(jié))目展演，云南民族管弦樂團推出了《云南新韻》音樂會。音樂會演奏了陸棣、周成龍等創(chuàng)作的作品。曲目有合奏花燈序曲《紅紅火火》、絲弦與樂隊《云嶺山茶紅似火》、二胡獨奏《猜調(diào)》、原生態(tài)器樂演奏《行》、女聲獨唱《倚窗》、六重奏《螞蟻搬家》、新民樂演奏《云南記憶》、打擊樂演奏《云之南》、琵琶與打擊樂《司崗里傳說》，等等。

2016年，云南省第十三屆新劇目展演，云南省花燈劇院民族管弦樂團推出《燈火——花燈音樂會》?；粼谠颇嫌?00多年的歷史，成為地方獨有的文化符號。音樂會演奏演唱了朱兆琨、向美慶、魏東等創(chuàng)作的作品。曲目有二胡獨奏《滇南小蹺》、吹打樂組合《鼓動燈醉》、絲弦獨奏《燈情·燈韻》、民樂合奏《六月雪·奇冤》、古箏獨奏《山茶花開》、民樂合奏《花燈小調(diào)變奏曲》、琵琶獨奏《紅樓遺恨》、絲弦五重奏《元宵花鼓》，等等。這些花燈曲目在新的創(chuàng)作改編中再次被激活，給人以煥然一新的面貌。

2019年，云南省花燈劇院民族樂團推出了《翠湖春曉——民族管弦樂音樂會》。這是一場新年音樂會，演奏了阮昆申、賴鈞霖等創(chuàng)作的作品。曲目有民族管弦樂合奏《春暖花開》、民族管弦樂合奏《老走板走起》、彈撥樂組合《云巔》、民族管弦樂合奏《紅河之戀》、民族管弦樂合奏《崴出一團紅紅的火》、打擊樂六重奏《滇鼓·鼓戲》、琵琶協(xié)奏曲《花·傾訴》、民族管弦樂合奏《翠湖春曉》。這場音樂會的亮點在于作品多為委約創(chuàng)作，邀請省內(nèi)外作曲家為樂團創(chuàng)作及改編，推出了一批有藝術(shù)品位的云南民族管弦樂作品。

3.匠心獨運：州市民族器樂新發(fā)展

2009年，在中國聶耳音樂(合唱)周上，《云南民族民間竹樂與中外器樂的交響——重彩音畫》音樂會在玉溪聶耳演藝中心成功舉辦，由玉溪聶耳竹樂團與云南省歌舞劇院民樂團聯(lián)合創(chuàng)演，由曉耕、劉曄、錢康寧等進行創(chuàng)作編配。音樂會由“序，音樂天堂”“第一卷，水的回音”“第二卷，山的交響”“第三卷，云的和聲”“尾聲，浪漫云南”組成。竹樂團研究制作成功了具有三個八度多的十二平均律高中低音部竹制悶筒鼓，又研制出了竹搖鈴、竹筒鼓、竹筒鞍、竹排琴、竹崩，無眼笛、哦嘩、嘩哩、竹篩子、竹斗笠等竹制樂器。這些樂器不是簡單的拼湊演奏，而是具有現(xiàn)代音樂意識的多聲部演奏。2018年，玉溪聶耳竹樂團受中央民族歌舞團邀請，赴北京參加《中華民族一家親——中國少數(shù)民族新年音樂會》。

2013年，云南省第十二屆新劇(節(jié))目展演，楚雄彝族自治州民族藝術(shù)劇院民族管弦樂團推出了《云中火把——彝族音樂會》。音樂會節(jié)目有民族管弦樂《踏歌山林節(jié)》、竹笛獨奏《又遇故鄉(xiāng)人》、彝族民歌《阿惹妞》、民族管弦樂《舞動晚霞》、彝族小悶笛二重奏《查姆阿色勒》、民族管弦樂《彝鄉(xiāng)情》、阿烏、四弦與樂隊《納蘇戀曲》、民族管弦樂《云中火把》。這是一臺集中展示彝族器樂發(fā)展的管弦樂音樂會，其中大部分樂曲都是那少承、顧建源等本土作曲家創(chuàng)作的。2006年，《云中火把彝族音樂會》成功獻演“上海之春”國際音樂節(jié)。楚雄州民族藝術(shù)劇院民族管弦樂團成立于2002年，是一支既能演奏傳統(tǒng)民樂經(jīng)典，又有鮮明彝族特色的新型樂團，著重突出彝州本土樂器的領(lǐng)銜作用。2011年、2013年，受臺灣桃園樂友絲竹室內(nèi)樂團邀請，赴臺灣進行文化交流演出。

2013年，云南省第二屆少數(shù)民族文藝會演，大理白族自治州民族文化工作團推出了人聲與器樂組曲《繞山林》。作曲家楊育明、吳江濤以當?shù)馗骶咛厣拿耖g歌曲、民間器樂曲、宗教音樂為素材進行改編創(chuàng)作，展示了白族的音樂文化和民族風(fēng)情。劇目由開篇《花柳朝山調(diào)》、第一章《繞三靈——報恩本主經(jīng)》、第二章《繞桑林——蜜蜂想花花想蜜》、第三章《繞繞山林——霸王耍龍調(diào)》、尾篇《田埂拜伽藍》五個樂章組成。

4.精益求精：云南民族器樂代表性演奏家

在云南民族器樂發(fā)展中，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的演奏家，他們活躍在各種舞臺上，閃耀著藝術(shù)的光彩，讓人們記住了演奏，也記住了作品。下面將介紹三位有代表性的云南民族器樂演奏家。

龔啟森，云南省歌舞劇院民族樂團，國家一級演奏員，曾經(jīng)先后多次赴日本、新加坡、泰國、緬甸、美國、加拿大等地進行演出。他在云南少數(shù)民族吹管樂器的繼承發(fā)展和提高上做出的開拓性業(yè)績，使他成為云南少數(shù)民族器樂代表性人物。2003年，《云南神韻——龔啟森民族管樂獨奏音樂會》在北京國圖音樂廳舉辦。這次音樂會，龔啟森演奏了排簫、葫蘆絲、口笛、雙眼草桿、吐良、弓笛、俄比、巴烏、阿烏、直笛等樂器。

鄭強，云南省歌舞劇院民族樂團，國家一級演奏員，現(xiàn)為云南師范大學(xué)教授。1998年—2006年，鄭強應(yīng)邀與中國廣播民族樂團、上海民族樂團、上海交響樂團、新加坡華樂團、臺灣高雄國樂團合作進行獨奏、協(xié)奏的演出，多次出訪了歐、亞、美近20個國家，展示了各具特色的云南少數(shù)民族樂器，弘揚了云南民族音樂文化，榮獲“云南省青年舞臺表演藝術(shù)家稱號”。

楊瑜，云南省花燈劇院民族樂團，國家一級演奏員。其代表作有琵琶協(xié)奏曲《土林之夢》、月琴協(xié)奏曲《山草隨想》、中阮人聲雙協(xié)奏曲《尼瑪》、琵琶與打擊樂《司崗里傳說》、琵琶協(xié)奏曲《花·傾訴》等。近年來，楊瑜在上海、昆明等地舉辦個人音樂會，用琵琶、阮、月琴這些古老的樂器演繹著云南民族音樂的新風(fēng)采。

2004年，新加坡華樂團特邀鄭強、楊瑜參演《云南風(fēng)情之五朵金花音樂會》。這場音樂會的曲目由上海著名作曲家周成龍先生策劃，鄭強演奏的《撮泥鰍》《彝家山寨的春天》《竹林深處》，楊瑜演奏的《神秘的瀾滄江》《彝寨琴聲》《月亮湖畔》，讓新加坡觀眾感受到了云南民族音樂的魅力。

(二)別開生面的云南交響器樂

1981年，由國家文化部、中國音樂家協(xié)會、中央廣播事業(yè)局、國家出版管理局聯(lián)合舉辦的“首屆全國交響音樂作品評獎”是改革開放以來中國交響樂發(fā)展的里程碑事件。在榮獲第一檔的6個優(yōu)秀獎作品中有兩部是云南題材，分別是北京作曲家王西麟的《云南音詩》，四川作曲家李忠勇的《云嶺寫聲》。此外，云南作曲家黃田的《彝山幻想組曲》獲得鼓勵獎。

1.敢為人先的昆明交響樂團

昆明交響樂團是昆明市政府正式批準建立的，于1987年4月14日成立，其前身是昆明市歌舞團管弦樂隊。1988年，云南首屆民族藝術(shù)節(jié)舉辦，昆明樂團的4場交響音樂會展現(xiàn)了云南交響樂發(fā)展的實力。第一場是合唱套曲《彩云之南》和貝多芬《d小調(diào)第九(合唱)交響曲》，均由中央樂團團長嚴良堃指揮。第二場演奏了貝多芬的《艾格蒙特序曲》、勃拉姆斯的《悲劇序曲》、韋伯的歌劇《自由射手》序曲、羅西尼的歌劇《塞爾維亞》序曲、莫扎特的歌劇《魔笛》序曲和貝多芬的《c小調(diào)第五(命運)交響曲》，均由中央樂團首席指揮李德倫指揮。第三場演奏了西貝柳斯的交響音詩《芬蘭頌》、斯美塔那的交響詩套曲《我的祖國》(第二樂章：沃爾塔瓦)、哈恰圖良的交響組曲《假面舞會》(第一樂章：圓舞曲)和德沃夏克的《e小調(diào)第九(新世界)交響曲》，均由李德倫指揮。第四場演奏了陳鋼、何占豪的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，華彥鈞曲、吳祖強改編的弦樂曲《二泉映月》，茅沅、劉鐵山的管弦樂《瑤族舞曲》和貝多芬的《bE大調(diào)第三(英雄)交響曲》，均由昆明樂團常任指揮程磊指揮。四場音樂會演奏的都是中外音樂史上的經(jīng)典作品，尤其是貝多芬的四部交響曲的完整呈現(xiàn)，讓云南樂迷們大飽耳福。

1990年，應(yīng)國家文化部之邀，昆明交響樂團赴北京與中央樂團合唱團合作演出三臺音樂會，受到文化部嘉獎，之后又應(yīng)邀赴上海演出。中國音樂家協(xié)會主席李煥之題詞稱贊“西南一枝花”。1992年參加第三屆中國藝術(shù)節(jié)，引起全國音樂界的注目和好評。1997年，參加中國交響樂團電視展演，被音樂界專家評為“活躍在中國樂壇上的令人矚目的交響樂新軍”。1999年，昆明交響樂團在國際藝術(shù)節(jié)期間和中外三百余名藝術(shù)家合作，演出了四臺高水平音樂會。已故首任團長馬玉昆先生受“亞太地區(qū)交響樂聯(lián)盟”籌備組邀請，赴日本參加了聯(lián)盟成立大會，昆明交響樂團也作為中國地方都市唯一的參加聯(lián)盟的樂團，正式加入“亞太地區(qū)交響樂聯(lián)盟”。

2002年，云南省慶祝宣傳“十六大”新劇(節(jié))目展演，昆明交響樂團推出了《彩云音詩——云南民族交響樂新作品音樂會》。音樂會由程磊指揮，節(jié)目有管弦樂《昆明序曲》(一夫曲)、交響組曲《邊寨風(fēng)情——第一樂章：三月街》(陳應(yīng)祥曲)、管弦樂《阿哩哩》(區(qū)建寧曲)、紅河組曲之一《火》(萬里曲)、雙長笛《舞曲》(夏良曲)、交響音詩《講武堂遐想》(宋役曲)、D商調(diào)琵琶協(xié)奏曲《土林之夢》(那少承曲)、交響組曲《銅鼓魂》(陳勇曲)。昆明交響樂團始終把創(chuàng)作演出云南民族交響樂作品作為首要任務(wù)，經(jīng)過努力，創(chuàng)作和排演了一批民族風(fēng)格濃郁、云南地方特色鮮明的交響樂作品。

2004年，云南省舉辦了《那少承云南民族交響樂作品音樂會》，由昆明交響樂團演出，程磊指揮。2015年，楚雄州民族藝術(shù)劇院在昆明為那少承舉辦了《山草隨想——那少承管弦樂作品音樂會》。演出了《雪峰下的阿塔》《土林之夢》《小魚兒的訴說》《彝人三章》《山草隨想》《那座山》《滇西北記憶三則》等作品。

2.實力雄厚的云南省歌舞劇院交響樂團

云南省歌舞劇院交響樂團是于1997年成立的，其前身是云南省歌舞團管弦樂隊。2000年，迎接新世紀云南省新劇(節(jié))目展演，云南省歌舞團推出了《云嶺之聲——音樂會》。音樂會由上下半場組成，上半場“云嶺風(fēng)情”由云南省歌舞劇院民族管弦樂隊演奏，節(jié)目有白族吹打《高原號角》、編铓與揚琴《茶山銀鈴》、樹葉獨奏《戀歌》、民樂三重奏《串歌》、拉祜族跳笙《葫蘆傳情》、合奏《歡聚在石林》。下半場“云嶺交響”由云南省歌舞團交響樂團演奏，節(jié)目有管弦樂《漁歌》、二胡與交響樂隊《小魚兒的訴說》、交響詩《雨林》、交響組曲《阿詩瑪》、交響音畫《紅土高原》。這是一場中西合璧的音樂會，其演奏樂曲多為本土作曲家創(chuàng)作的作品。

2002年，云南省慶祝宣傳“十六大”新劇(節(jié))目展演，云南省歌舞團交響樂團推出了《云嶺音畫——云南民族交響樂新作品音樂會》。音樂會由鄭甘崇指揮，節(jié)目有交響序曲《雪山》(張朝曲)、交響詩《邊疆的傳說》(李海濤曲)、交響組曲《彩云南》第三樂章《打歌》(陸棣曲)、排簫與交響樂隊《納西音詩》(涂正明曲)、古箏與交響樂隊《阿咿塞》(何占豪曲)、單簧管與交響樂隊《晚上吹的調(diào)》(張朝曲)、交響組曲《山之魂》第四樂章《阿細跳月》(曉耕曲)、交響狂想曲《云南詩篇》(高映華曲)。

2005年，云南省聶耳音樂周大型交響音樂演唱會《七彩云南我的家》成功舉辦。音樂會以聶耳的作品《金蛇狂舞》《鐵蹄下的歌女》《梅娘曲》為主，加一些優(yōu)秀的、本土的民族器樂、聲樂作品，如《歡樂的景頗山》《彝家山寨的春天》《有一個美麗的地方》《遠方的客人請您留下來》等，均被編配成了交響樂隊版本。

2008年，昆明市舉辦了《石林之子——高映華作品專場交響音樂會》，由鄭甘崇指揮。高映華為云南省歌舞團國家一級作曲。演奏了交響狂想曲《云南詩篇》、交響組曲《火把節(jié)素描》、交響音畫《紅土高原》、交響敘事詩《阿詩瑪》、交響序曲《滇山魂》、交響音詩《彝山之歌》等。

3.茁壯成長的昆明聶耳交響樂團

2010年，云南交響樂發(fā)展有了新的動向。昆明聶耳交響樂團正式掛牌成立，是由原云南省歌舞劇院交響樂團和原昆明交響樂團重新組建成立，中國交響樂團首席指揮李心草擔(dān)任昆明聶耳交響樂團名譽團長。

2011年，云南省第十一屆新劇(節(jié))目展演，昆明聶耳交響樂團《云嶺之聲》原創(chuàng)交響音樂會成功演出。音樂會演奏了交響詩《聶耳》(涂正明曲)、交響幻想曲《那座山》(那少承曲)、交響組曲《天地之滇》(杜鳴心曲)?！堵櫠愤x用了《大路歌》《義勇軍進行曲》《畢業(yè)歌》等片段進行創(chuàng)作，謳歌了聶耳戰(zhàn)斗的一生?！赌亲健肥菫榈嵛骺箲?zhàn)勝利66周年所做。《天地之滇》由古城漫步、火之魂、翡翠寄語、水的狂歡、香格里拉、滇池圓舞曲、天地之滇七部分組成。

2013年，昆明聶耳交響樂團系列音樂會《高原情懷》在昆明劇院奏響。演奏了交響曲《高原情懷》(陸棣曲)、琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》(劉德海、王燕樵、吳祖強曲)，和《b小調(diào)第八交響曲未完成》(弗朗茲·舒伯特曲)?！陡咴閼选肥窃颇鲜「栉鑴≡鹤髑谊戦Φ淖髌?，全曲共由序曲、木鼓聲在佤山響起、雨林、阿里里、打歌樂五個部分組成。

2013年，云南省第十二屆新劇(節(jié))目展演，昆明聶耳交響樂團又再次在云南大學(xué)奏響《高原情懷》交響音樂會。演奏了交響組曲《麗江風(fēng)》(那少承曲)、《阿詩瑪幻想曲》(吳玉年曲)、中國暢想曲第九號《拉祜野闊》(黃安倫曲)、第一交響曲《高原情懷》(陸棣曲)?！尔惤L(fēng)》是作曲家那少承為納西名歌手、合唱團與交響樂隊創(chuàng)作的交響組曲，將原生態(tài)的演唱融入了交響樂中?！栋⒃姮敾孟肭肥切√崆傺葑嗉覅怯衲旮鶕?jù)阿詩瑪?shù)膫髡f創(chuàng)作的小提琴與樂隊交響曲?！独镆伴煛肥亲髑尹S安倫專為樂團創(chuàng)作的拉祜族交響曲。

2016年，第十三屆云南省新劇目展演，昆明聶耳交響樂團成功上演《家園》交響音樂會。音樂會演奏了《跳樂》《哦然》(曉耕曲)、交響狂想曲《云南詩篇》(高映華曲)、《共飲同心酒》(陸棣曲)、《滇西北記憶三則》(那少承曲)、《交響組曲》(夏良曲)?！短鴺贰贰杜度弧芳橙×艘妥灏⒓毺潞途邦H族目瑙縱歌的音樂元素，力圖以管弦樂表達生生不息、團結(jié)奮進的民族精神?！对颇显娖贩譃榘菏讑^進、歡歌樂舞兩部分，展現(xiàn)各族人民放聲高歌、縱情歡舞的畫卷?！豆诧嬐木啤酚伞鄂r花盛開景頗山》(小提琴與管弦樂隊)、《同心舞曲》組成?！兜嵛鞅庇洃浫齽t》由納西之舞、彝家女的鄉(xiāng)愁、尼瑪亞吉松組成?！督豁懡M曲》由晨曲、舞曲、夜曲、鼓樂四部分組成。

從昆明聶耳交響樂團的發(fā)展歷程來看，樂團始終把交響音樂民族化作為己任，邀請省外優(yōu)秀作曲家創(chuàng)作了一批云南題材交響樂作品，如鋼琴協(xié)奏曲《哀牢狂想曲》(張朝曲)、交響組曲《滇池——母親湖之戀》(關(guān)峽曲)、交響組曲《阿詩瑪》(鄒野曲)、交響曲《講武堂記憶》(崔炳元曲)；樂團致力于推廣高雅音樂，組織排練演奏了大量中外音樂中的經(jīng)典作品。兩個分團每年公益演出達100多場，在交響音樂藝術(shù)普及方面做出了貢獻，豐富了當?shù)匚幕?，提高了群眾文化修養(yǎng)，深受廣大樂迷的歡迎。

三、思考篇

改革開放讓云南音樂走上了發(fā)展的快車道，產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的作曲家、作詞家、歌唱家、演奏家、理論家，留下了一大批膾炙人口的音樂作品，這不僅為云南各族人民提供了豐厚的精神滋養(yǎng)，也為中國文化貢獻了華彩樂章。但從可持續(xù)發(fā)展和云南音樂再出發(fā)的角度展望未來，仍然有一些問題值得思考和探討。在社會主義新時代，云南音樂發(fā)展面臨著新的問題，即音樂文化消費結(jié)構(gòu)升級、轉(zhuǎn)型，導(dǎo)致了人民群眾對音樂的質(zhì)量、品位、水平等都有了更高的要求。

(一)云南聲樂藝術(shù)發(fā)展與人才培養(yǎng)

如何進一步推動云南聲樂事業(yè)發(fā)展？人才培養(yǎng)是一個值得思考的問題。以青歌賽為例。云南選手在央視第十二屆、十三屆、十四屆、十五屆青歌賽中都有出色表現(xiàn)：王紅星榮獲美聲唱法組金獎，李懷秀、李懷福姐弟組合榮獲原生態(tài)組金獎，香格里拉組合榮獲銀獎，納西姐妹組合榮獲原生態(tài)組銀獎，楚雄阿乖佬彝歌隊榮獲原生態(tài)組銀獎，茸芭辛娜榮獲民族唱法組銅獎，新稻子組合榮獲銅獎，桑布扎組合榮獲流行唱法組銅獎，還有幾個組合榮獲優(yōu)秀獎。耕耘和收獲成正比，選手們?nèi)〉昧藘?yōu)異成績，但不難發(fā)現(xiàn)，最出彩的表演多數(shù)是精心編排過的組合，體現(xiàn)個人能力的表演仍顯得底氣不足。由此反映出來的普遍現(xiàn)象是，云南聲樂藝術(shù)發(fā)展中只見“高原”難見“高峰”。

在聲樂表演藝術(shù)人才的培養(yǎng)中，高等院校是孵化器，起到了關(guān)鍵的作用。云南有多家藝術(shù)院校，聲樂專業(yè)畢業(yè)的本科生、碩士生占到了很大比例，可就是難出高端人才、精尖人才。這其中有生源問題、師資問題、投入問題、教學(xué)問題等。從長遠的眼光看，云南聲樂藝術(shù)教育應(yīng)走控制數(shù)量、提高質(zhì)量的內(nèi)涵式發(fā)展道路，并注重地方聲樂的個性和特色發(fā)展，不跟風(fēng)效仿，避免同質(zhì)化發(fā)展，在差異化競爭中走出自己的道路。只有提高藝術(shù)教育質(zhì)量，才能為云南輸送高精尖的藝術(shù)人才。

云南省舉辦過多屆青年演員比賽，參賽選手大都來自專業(yè)院團、藝術(shù)院校，是云南音樂表演的生力軍。盡管這些青年演員幾乎都是專業(yè)領(lǐng)域的佼佼者，但在比賽中仍然存在技藝豐滿、涵養(yǎng)單薄的問題，所演奏演唱的作品，往往只注重外在的規(guī)范，而缺少了內(nèi)在的韻味和感染力。藝無止境，藝術(shù)教育是終身教育，音樂表演人才學(xué)校畢業(yè)后，自我成長、職后培訓(xùn)、繼續(xù)深造非常必要。每一位表演者都應(yīng)該不斷增強文化修養(yǎng)和理論素質(zhì)，不斷挑戰(zhàn)有難度、有品位、有思想的作品，以不驕不躁的心態(tài)，持之以恒的行動在藝術(shù)的探索中勇攀高峰。值得高興的是，已經(jīng)有部分青年演員意識到這個問題了，他們到國內(nèi)外頂尖的音樂學(xué)院深造、訪學(xué)，拜著名藝術(shù)家為師繼續(xù)學(xué)習(xí)，有的甚至加入了創(chuàng)作的行列推出了自己的作品。此外，云南省音協(xié)舉辦了五屆云南本土歌曲創(chuàng)作與演唱大賽，為聲樂藝術(shù)人才提供了展示平臺。

(二)云南民族器樂發(fā)展與音樂創(chuàng)作

如何進一步推動云南民族器樂發(fā)展？音樂創(chuàng)作是一個重要問題。雖然云南有著特殊的地緣環(huán)境和多彩的人文風(fēng)情，但要想創(chuàng)作出精品化的民族音樂仍然有難度。從世界音樂的潮流和中國音樂的處境來說，當代民族音樂的發(fā)展是在多元文化的碰撞、沖擊中開掘道路的。民族音樂創(chuàng)作是否能在與各種音樂文化的交流互鑒中綻出自身的獨立性，又是否能與當代音樂文化接軌以獲得蓬勃的生氣，是作曲家們面臨的共同問題。從云南民族器樂40年的創(chuàng)作歷程來看，相比80年代，現(xiàn)在的成果令人矚目，本土也產(chǎn)生了幾位達到相當高度的作曲家，但就總體而言還任重道遠。

造成這種局面的原因很多，可試舉三點：一是，生活在城市的青年作曲家對少數(shù)民族器樂音樂的內(nèi)涵不夠熟悉，而生活在鄉(xiāng)村的基層音樂工作者又對器樂寫作的專業(yè)技法掌握不夠；二是，在主流意識形態(tài)和市場經(jīng)濟的雙重運轉(zhuǎn)中，有的創(chuàng)作者熱衷于短、平、快的創(chuàng)作，有時為迎合市場，淡化了對藝術(shù)負責(zé)的精神品格；三是，在以電腦音樂為代表的技術(shù)化浪潮中，有些青年人忽視藝術(shù)品位，機械復(fù)制、拼接模仿、格式編配，使得音樂創(chuàng)作缺乏生機、缺少神韻，錯位了藝術(shù)與技術(shù)的主輔關(guān)系。

云南民族器樂創(chuàng)作要想在世界音樂、中國音樂的藝術(shù)高地中獲得一席之地，就要努力提高自身競爭力。作曲家應(yīng)志存高遠、潛心創(chuàng)作，以孜孜不倦、精益求精的精神不斷增強音樂的原創(chuàng)能力，創(chuàng)作出思想上有高度、藝術(shù)上有價值、制作上有品位并經(jīng)得起時間考驗的作品。年輕一代作曲家，既要熟練掌握西方作曲技法，又要認真研究傳統(tǒng)音樂作曲技法，并主動向民族民間音樂學(xué)習(xí)，持守住民族音樂文化的根脈。此外，在這一創(chuàng)作實踐過程中，還要注重作曲家個人音樂語言的獨立性問題，以自己的音樂個性進行深度創(chuàng)新，實現(xiàn)各美其美、美人之美，推動作曲家、藝術(shù)作品間的切磋互鑒。值得一提的是，云南音樂界同仁已經(jīng)意識到民族器樂創(chuàng)作的重要性。2018年，云南省音協(xié)舉辦了首屆云南風(fēng)格器樂作品創(chuàng)作與演奏大賽，來自全省各地的300余名選手報送了自己的作品。盡管這批作品大多還略顯稚嫩，但仍讓我們看到了云南器樂創(chuàng)作的新希望。

(三)云南交響樂發(fā)展與樂團建設(shè)

如何進一步推動云南交響器樂發(fā)展？音樂創(chuàng)作、指揮培養(yǎng)、作品推廣是值得思考的問題。從音樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀來看，云南是交響樂創(chuàng)作的富礦，吸引了省內(nèi)外的作曲家來創(chuàng)作，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀作品。就本土自發(fā)性創(chuàng)作而言，其所面臨的問題是，能寫管弦樂作品的老一輩作曲家因年事漸高而陸續(xù)退出創(chuàng)作舞臺，而依賴于電腦音樂技術(shù)并缺少樂隊經(jīng)驗的青年作曲家又難以擔(dān)此重任。藝術(shù)院校要擔(dān)負起培養(yǎng)本土作曲人才的重擔(dān)，鼓勵自發(fā)性創(chuàng)作，敢于挑戰(zhàn)具有難度的交響樂寫作。令人欣慰的是，2015年，教育部要求音樂院校作曲專業(yè)研究生的畢業(yè)作品音樂會，要寫20分鐘的管弦樂作品，這一措施對交響音樂創(chuàng)作人才培養(yǎng)來說是非常必要的。

就委約創(chuàng)作而言，其是在音樂人職業(yè)化發(fā)展中產(chǎn)生的合作方式。但只為了某個展演、晚會委約創(chuàng)作，容易陷入“為委約而委約”的一次性境地。在消耗了人力、財力、物力后，其所產(chǎn)生的作品也很難成為精品。因此，依可持續(xù)發(fā)展的角度來看，委約創(chuàng)作似有必要進行專業(yè)評估，處理好社會效益與市場效益的關(guān)系，才能為當代云南器樂發(fā)展貢獻好作品。

從樂團建設(shè)來看，交響樂團的經(jīng)營運轉(zhuǎn)是有相應(yīng)機制的。盡管中國交響樂團和西方交響樂團在管理上有所差異，但對領(lǐng)軍人才的培養(yǎng)都是至關(guān)重要的。指揮是交響樂團的靈魂人物?，F(xiàn)在活躍在云南音樂界的本土指揮，大多是令人可敬的自學(xué)成才者。交響樂團不斷地外聘指揮，在避免近親繁殖、博采眾家之長的同時，日常訓(xùn)練的系統(tǒng)性就多少會受影響了。指揮作為交響樂團的核心，其思想見識、專業(yè)積累、文化修養(yǎng)、音樂訓(xùn)練等因素在很大層面上影響了樂團的發(fā)展。云南交響樂事業(yè)要想得到長足的發(fā)展，不僅要有財力、物力、政策的支持，還要有帶領(lǐng)樂團走向廣闊天地的指揮。因此，希望在領(lǐng)軍人才的培養(yǎng)上多下功夫。

從作品推廣來看，云南交響樂事業(yè)的發(fā)展不僅要有自己的樂團，還要有自己的作品，尤其是地方性樂團要有體現(xiàn)個性的作品。就演奏水平和專業(yè)水準而言，地方性樂團比起國家級、世界級樂團來說是有局限的，但這并不妨礙好作品的推廣。樂團要有適合自己演奏的、揚長避短的作品，使之成為自己的經(jīng)典版本、拿手好戲、音樂名片，讓聽眾看見樂團就想起作品，聽到作品也就想起樂團。在這方面，云南交響音樂還有較大的發(fā)展空間。

結(jié) 語

歌潮樂浪匯交響，在改革開放40年間，云南音樂事業(yè)的發(fā)展，以傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任，以優(yōu)秀作品凝心聚力、鼓舞斗志，譜寫了一曲又一曲聚焦時代精神的青春之歌、奮斗之歌、禮贊之歌。雖然本文只對云南音樂實踐的主體聲樂、器樂的發(fā)展進行回望，但還需肯定的是，民族音樂理論研究、音樂評論、音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護等方面也取得了不少成果。很多音樂理論工作者在這些方面做出的貢獻也同樣令人尊重。云南音樂理論的發(fā)展，既助推了當代音樂的實踐，又為后人留下了寶貴的文化根脈。這40年的發(fā)展，既是再回首，又是再出發(fā)。