摘 要：在移動互聯網不斷發(fā)展壯大的今天，以互聯網技術為基礎的新媒體也在蓬勃發(fā)展。在這樣日新月異的時代，一批短視頻軟件異軍突起。各類短視頻逐漸成為人們獲取日常信息，滿足消遣娛樂需求的重要手段，短視頻軟件也成為當下人與人之間主流的溝通信息的渠道。雖然短視頻在傳播發(fā)展過程中帶動了商業(yè)價值的不斷攀升，但隨之而來的短視頻內容的版權問題卻被大眾忽視。倘若不加強對短視頻傳播過程中版權問題的重視，整個短視頻產業(yè)將面臨發(fā)展中的大問題。因此，個人、企業(yè)、社會和政府等各方面必須協同配合，使得整個短視頻產業(yè)鏈能夠良性發(fā)展下去。

關鍵詞：移動互聯網;短視頻;版權保護

近年來，短視頻軟件依托互聯網技術的發(fā)展而崛起，迅速在大眾生活中扮演了重要的角色。短視頻行業(yè)的迅猛發(fā)展在滿足了受眾日常信息交流需求的同時也帶動了新媒體經濟鏈的發(fā)展。盡管它的時尚性、進步性與優(yōu)越性有目共睹，但不可否認的是，對于短視頻傳播過程中的內容的合理性以及所涉及的版權問題缺乏嚴謹的機制進行引導與制約。因此，要想短視頻內容在我國實現優(yōu)質傳播以及版權合法化傳播，版權意識和內容的引導是短視頻產業(yè)在接下來的發(fā)展中必須高度重視的兩大核心問題。當然，這也需要社會各個階層共同致力其中。[1]

1 短視頻的定義及其發(fā)展的優(yōu)勢

短視頻“短”在時長，一般控制在15秒到幾分鐘，因簡短的特性而適用于在手機、平板等新媒體網絡客戶端上觀看及傳播，內容更是涵蓋了從知識到生活，從娛樂到社會熱點話題，從商業(yè)到教育等各個層面。短視頻由于內容的多樣性、使用的便捷性以及低廉的娛樂性，受眾對其愛不釋手。它的傳播非常大眾化，既不需要正規(guī)電影電視制作的專業(yè)化技術團隊，也不必苛刻于網紅直播所需要的才華橫溢的“主角”，往往一部手機+一款App就能實現內容的錄制與發(fā)布。正是生產制作方便、使用門檻低、受眾參與性強等特點，短視頻的發(fā)展才如此迅猛。

2 短視頻發(fā)展現狀及其存在的問題

移動互聯網的發(fā)展給短視頻注入了強大的生命力，而短視頻行業(yè)從誕生到摸索再到發(fā)展，一步步成就了現在的地位。從2004年到2006年，一批視頻網站開始進入人們的視線，其中土豆網、56網和激動網均定位為用戶上傳內容為主的UGC（用戶生產內容）視頻分享網站，PC（個人電腦）時代的短視頻應運而生;自2012年之后，我國的互聯網技術走上了新的臺階，帶寬的加速以及新媒體技術的進步催生了國內第一批短視頻平臺，如秒拍和美拍等;到了2016年，短視頻行業(yè)進入發(fā)展的黃金時代，各類短視頻App如雨后春筍般進入網民的生活中。

在第六屆中國網絡視聽大會上出臺了一份報告，即《2018中國網絡視聽發(fā)展研究報告》（下簡稱《報告》），《報告》表明：截至2018年6月，我國網絡視頻用戶人數已經達到6.09億，占全部網民用戶的76%，半年時間的增長率達到5.2%。其中，手機視頻用戶數量足足占到了5.78億之多，其中短視頻用戶居多，達5.94億。[2]并且該《報告》數據調查表明，我國網絡用戶瀏覽各類視頻的首選設備越來越向手機集中，比例占到84%。我們能發(fā)現，手機的便攜普遍性越發(fā)使得短視頻成為一種主流傳播渠道。

從數據中我們不難看出短視頻產業(yè)正處在新媒體經濟鏈的風口浪尖，它已然成為當代大眾進行社交娛樂、信息溝通的首選手段。然而，縱觀當下各類短視頻平臺，短視頻無論從內容還是形式都已淪為了抄襲的重災區(qū)。一些原本屬于原創(chuàng)者的優(yōu)質視頻內容在未經原創(chuàng)作者同意的前提下經過一些“搬運工”和“剪刀手”的“精心”處理便成為二創(chuàng)者吸引流量的工具。同一內容的短視頻被有心者“剪頭去尾”“增刪改補”之后不斷地出現在各類短視頻平臺上，此舉不僅令受眾產生視覺疲勞，更給視頻原創(chuàng)者帶去了諸多煩惱。這一系列行為在普通大眾眼中往往覺得借鑒而已，無傷大雅，但事實是種種抄襲行為已然構成了侵權。

為什么在短視頻行業(yè)中侵權現象泛濫，但是人們卻“心照不宣”地照常“抄襲”？

第一，大眾權利（版權）意識普遍較弱。原創(chuàng)者懶得去維權，甚至認為大家使用自己的創(chuàng)作是對自己的認可;而使用者覺得反正用一下又不會引起什么大風大浪，不用白不用。特別是短視頻平臺上的各類網紅，網絡紅人在網絡媒介平臺傳播的內容往往只注重內容“養(yǎng)眼”。[3]從另一個層面來說，這也暗示了受眾的媒介素養(yǎng)不高，所以往往只能被動地接受。

第二，短視頻維權成本高，使用的手段少。反饋渠道過于復雜煩瑣，一般處理只限于單個平臺內部。從經濟和權利渠道兩方面看并不順利的維權也體現著物質文明與精神文明進步的艱難。[4]

第三，缺乏明確的版權界限。受眾不明白到底對原作品的使用程度達到什么范圍才屬于侵權。諸如“單純借鑒別人的思路進行再創(chuàng)作”這是否屬于合理的借鑒使用，“對直播進行錄屏傳播”又是否涉及侵權？

3 如何處理好版權問題

第一，明確短視頻合理使用范疇，規(guī)范侵權概念。國家立法部門應從《著作權法》的層面定義明確的短視頻概念。我國《著作權法》強調保護的是作品，即短視頻必須被賦予作品的概念，具備獨創(chuàng)性與可復制性才能夠成為法律保護的對象。[5]華東政法大學的叢立先教授從他的觀點出發(fā)給我們劃分了幾種短視頻創(chuàng)作的類型，分別是原創(chuàng)型、以他人創(chuàng)意為出發(fā)點進行二度創(chuàng)作;后者需要經過別人授權才能生成新作品。因此，有了創(chuàng)造性和可復制性這兩個特性之后短視頻才有版權可言，也才擁有被法律保護的基礎，這種權利不該單純以視頻時間的長短來衡量。

第二，短視頻平臺與優(yōu)質原創(chuàng)用戶簽訂合作協議，規(guī)范各平臺內部使用合法化。作為平臺的提供者應該注重對優(yōu)質用戶的權利維護，與優(yōu)質用戶達成合作協議。這樣既能保障用戶權益，又能促進原創(chuàng)用戶的優(yōu)質作品發(fā)布，更加強了其他用戶對作品相關思路內容使用的合理規(guī)范化，為市場提供真正具有文化價值和審美價值的東西。[6]

第三，政府部門加強短視頻內容的引導與法制監(jiān)管實現良性運作。在新媒體經濟鏈市場中，短視頻雖為新興力量，卻已成為龐大的市場經濟中一個巨大的支柱產業(yè)。市場中任何產業(yè)的良性運作離不開政府的引導與法制的管理。政府秉持簡政放權、放管結合、優(yōu)化服務的原則，促進各經濟產業(yè)開展良性競爭，短視頻產業(yè)自然也不例外。對于內容優(yōu)質的短視頻平臺應該給予適當的獎勵，對于侵權行為嚴重的視頻內容政府應當及時出手，嚴肅處理。這一方面在我國“2018劍網行動”中得到了很好的體現。在此次網絡內容檢查中多家短視頻企業(yè)被約談并進行一系列創(chuàng)改，其中15家重點短視頻平臺對內部上傳流通的視頻進行嚴格審查，并且下架刪除了涉嫌侵權的短視頻作品，數目多達57萬部。這樣的結果算是給短視頻內容版權這一塊敲響了警鐘。

4 短視頻未來的發(fā)展期待

短視頻如今的發(fā)展是否僅為曇花一現，我們無法給出明確的答案。但是在發(fā)展趨勢良好的現狀下，在個人與企業(yè)的自律下以及市場和政府的監(jiān)督下，對其內容進行正確引導，加強版權保護機制建設，鼓勵創(chuàng)新型作品發(fā)布，使其專注于精而優(yōu)作品的生產，相信在未來的很長一段時間中它的發(fā)展前途依然是光明的。

參考文獻：

[1] 2018年中國短視頻行業(yè)發(fā)展現狀及行業(yè)未來發(fā)展趨勢分析[圖][DB/OL].中國產業(yè)信息網，2018-02-28.

[2] 《2018中國網絡視聽發(fā)展研究報告》：手機視頻用戶數量達到5.78億[DB/OL].百家號，2018-11-29.

[3] 匡華，易媛.網紅現象的審美危機[J].今傳媒，2018，26（10）：58-60.

[4] 李想，黎治平，陳向輝.論張煒小說《九月寓言》中的生態(tài)意蘊[J].安徽文學（下），2018（05）：29-30.

[5] 金鑫.短視頻雖短版權保護不可短視[N].中國新聞出版廣電報，2018-07-12.

[6] 徐爽，劉麗麗.淺析“十七年”時期戲曲電影的藝術特色——以越劇電影《梁祝》為例[J].藝術評鑒，2018（14）：160-161.

作者簡介：楊晉（1996—），男，江蘇南京人，廣播電視學碩士研究生，研究方向：新聞傳播，廣告創(chuàng)作。