午歌：暢銷書作家，曾出版小說集《晚安，我親愛的人》《晚安，我親愛的孤獨》，長篇小說《—生有你》，作品被翻譯成多國文字，暢銷百萬余冊。因其文筆元氣淋漓，三分搞笑、三分毒舌、一分無厘頭，最終卻歸結(jié)于滿滿的感動，被譽為“文學界的周星馳”。

跨越感官，讓文字變得更立體

多感官、多維度描寫，是增強文字畫面感的第三個有效手法。寫作者可以在各個短句中，側(cè)重不同的維度展開描寫，比喻或聯(lián)想，共同豐盈整體畫面的感官沖擊。

“長春路上的香樟樹，蔥翠而挺拔，盛放的廣玉蘭，挺著肥大的花冠，仿佛大白蘿r雕刻出來的一樣水靈，饞得我直想掰扯下來，猛嚼幾片?？諝鉁睾投鴿駶?，像目光交匯時某個曖昧的眼神，像埋在馨香長發(fā)里的一聲喘息，像我的初戀遠遠地笑起來，在和風中嬌艷欲滴。”

——午歌《晚安，我親愛的孤獨》

為了描寫溫和、濕潤的空氣，文字從三個維度上進行類比，讓讀者把空氣想象成暖昧的眼神、一聲嘆息和嬌艷欲滴的笑容，在比喻之中，又交融了通感修辭，打破了單一感官的拘囿。這樣寫比“空氣溫暖得像×××，濕潤得又像×××”，顯得更有余味。

“一路上，我們?nèi)齻€說說笑笑，從馬路邊的白楊樹上摘知了殼，在月季花苗圃里抓西瓜蟲，一遍遍清點落在電線上的小麻雀。日子過得簡單美好，天空一般了無褶皺，流云一般長生不老?！?/p>

——午歌《晚安，我親愛的孤獨》

為了說明日子過得簡單而美好，文章從三個具體事件上展開：摘知了殼、抓西瓜蟲、清點小麻雀，小清新的游戲先讓人對抽象的感覺有了具體認識。接著，再拓展兩個維度來類比，以天空和流云類比，“了無褶皺”寫出時光的質(zhì)地通透，“長生不老”寫出對當下的圓融和對未來的憧憬。

“如果一個胖子堅持練瑜伽，那么他會成為一個柔軟的胖子;如果一個胖子堅持跑步，那么他會長成一個健康的胖子;如果一個胖子每天都節(jié)食，那么他會成為一個虛弱的胖子;如果一個胖子徹底的絕食，那么不久他就會成為“傳說中的死胖子”。胖子其實有著忠貞不二的職業(yè)使命?！?/p>

——午歌《晚安，我親愛的人》

這段文字從多側(cè)面展開，描寫一個胖子。每一個側(cè)面看似并無交集，實則從不同的角度上來說明“胖子”是個很難擺脫的人生狀態(tài)：一旦你胖起來，就可能會一直“忠貞不二”的胖下去，以豐富的假想和詼諧的語言，展示出一個胖子“無奈的執(zhí)著”。

細膩而真實的感受最是動人

細節(jié)描寫是增強文字畫面感的又一重要方法。這樣的細節(jié)可以分為兩類，一類是特點非常鮮明的，只要抓住了這個細節(jié)，畫面就能寫活了;另一類是平時大家都有感受，卻常常忽略，一旦被你捕捉到，寫在文章里，便能讓人迅速共鳴。

“胡桉在臉上泛出些許羞澀的笑意，但卻不好意思再多看潘悅一眼。這長相跟帥字沾不上半點邊，但潘悅卻感到似曾相識，一種自然的氣息撲面而來，她似乎被什么隱秘東西擊中，仿佛這一整晚的積蓄，正是她為他而來?！?/p>

“車門在關閉時發(fā)出震響，像一聲巨大而結(jié)實的心跳，潘悅恍然想起來，那正是她將手指放入胡桉的掌心的感覺?！?/p>

——午歌《第一次心動》

這兩段話都在描述人一瞬間的復雜心理感受。大家在生活中可能會有這樣的經(jīng)歷，看到某個陌生人，會莫名滋生出親切感，似曾相識，怦然心動。文章便緊扣這一細節(jié)，借助這一特殊感受，營造畫面感。

“子夜之后的海風，清涼得厲害，拂過周身，讓人有一種想尿褲子的沖動。我和譚婧劃著小舢板向海中央駛?cè)??！?/p>

——午歌《晚安，我親愛的人》

冷風吹過褲腿時，常常會讓人有種想尿褲子的沖動。這種源自生活經(jīng)驗又容易被忽略的細節(jié)體驗，一旦被捕捉到，就會令摹寫畫面異常鮮活。這樣的“清涼”體驗，通過具象畫面被定格，為后文“向海中央駛?cè)ァ睜I造出詼諧而幽秘的氛圍。

“馬曉終于還是來了，雖然穿著長裙，可還是連蹦帶跳地跑了過來。她靠近我時，我意外地發(fā)現(xiàn)她穿著一條粉紅色的吊帶文胸，浮雕式的花紋，連同虛張聲勢的罩杯，在月白色的衣襟里上下?lián)潋v，像心跳成像的光學造影?！?/p>

——午歌《晚安，我親愛的人》

這是一段描寫青春發(fā)育期的小男孩觀察女生的畫面。在激素的作用下，這個時期的小男孩常常對女生表現(xiàn)得鬼鬼祟祟、蠢蠢欲動。這段文字并沒詳寫女生的容貌和裝扮，僅僅通過男孩的視角，捕捉到女生“虛張聲勢的罩杯”這一詭秘的細節(jié)，用“心跳成像的光學造影”作喻，傳遞出心跳砰砰的氛圍，牢牢抓住了男孩竊喜而驚慌的感受。如果寫作是武功，應該多種拳法并用

“恍惚間他夢到自己浮在云端，被吳小云、沈青、陳潔和果果圍成一團。四個女人各自抻著手中的長線——他被她們像放風箏似的放飛了起來。緊接著，女人們開始各自收線，拆毛褲一樣，把蘇秦一點點地褪下線頭，先是雙腳、雙手，再是雙腿、雙臂。蘇秦的身體被抽絲剝繭般一道道捋散、褪凈、收回，最終化成四個厚實的線團。女人們?nèi)試\嘰喳喳地吵個不停，她們再次把線頭聚攏，掏出各自的毛衣針、縫紉針、繡花針，穿針引線，龍飛鳳舞，迅速織就了一張碩大無垠的網(wǎng)，迎風招展?！?/p>

——午歌《晚安，我親愛的孤獨》

這段文字，為展示出男主角在夢境中糾結(jié)、無奈的心緒，調(diào)用了多種手法來增強文字的畫面感，運用了比喻、多層面?zhèn)葘?、連續(xù)動作捕捉和多角度的大膽想象，共同營造出亦真亦幻的詭譎夢境。

運用修辭，甄選修飾語，多感官描寫和細節(jié)捕捉，是增強文字畫面感的有效方法，熟練掌握，交叉運用，必能寫出一手色彩繽紛、動感十足的好文字。

寫到這里，我忽然想起徐志摩先生向中國讀者介紹喬伊斯的小說《尤利西斯》時寫的一段的文字，他以豐沛的想象力把一部文學巨著幾近描摹成世界名畫，駕馭文字的功力爐火純青。

“這部書恐怕非但是今年，也許是這個時期里的一部獨一著作，他書后最后一百頁（全書共七百幾十頁）那真是純粹的“Prose”，像牛酪一樣潤滑，像教堂里石壇一樣光澄，非但大寫字母沒有，連，?！浚篲__：___?。ǎ啊钡瓤蓞挼姆栆积R滅跡，也不分章句篇節(jié)，只有一大股清麗浩瀚的文章排傲而前，像一大匹白羅披瀉，一大卷瀑布倒掛，絲毫不露痕跡，真大手筆?！?/p>