王 芳, 曹 勐, 李大康

(1.中國音樂學(xué)院 管弦系，北京 100101； 2.中國音樂學(xué)院 音樂學(xué)系，北京 100101；3.中國傳媒大學(xué) 音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院 錄音系，北京 100024)

古琴是中國傳統(tǒng)樂器的典型代表，不少琴人、學(xué)者和各種研究機(jī)構(gòu)也對中國古琴音樂的研究有著極大的關(guān)注.在20世紀(jì)流行的鋼絲錄音或磁帶錄音，早已退出實(shí)用性舞臺，大部分珍貴的古琴名家彈奏的音樂音響未能得到及時有效的保護(hù)；即使是現(xiàn)在遺存下來的少數(shù)音響檔案，也由于年代的久遠(yuǎn)和當(dāng)時錄音技術(shù)的限制，未能真實(shí)地還原古琴的音色及演奏技巧.所以，對古琴歷史音響檔案的修復(fù)就顯得尤為迫切.

1 我國古琴錄音音響樣本選取

1.1 取樣原則

此次修復(fù)項目的對象主要是存放于中國藝術(shù)研究院中的古琴磁帶音響，經(jīng)過中國藝術(shù)研究院的工程師模數(shù)(Analog to Digital, A-D)轉(zhuǎn)換的數(shù)量有274首，悉數(shù)拿來做樣本舉例說明顯然是不可能的[1].

首先，我們必須思考： 選取的樣本在技術(shù)上是否具有可修復(fù)的操作性，如果拿到手的一批音響資料已經(jīng)是“面目全非”的，修復(fù)工作無從下手，顯然這批資料不具有作為樣本的可能性.其次，取樣要盡量做到典型和全覆蓋[1]，也就是說要在大量的音響資料中選取典型的、有代表性的進(jìn)行研究，并且樣本存在的問題要盡量同樣存在于整個音響資料中.

由于這批古琴音響資料受中國藝術(shù)研究院和人民音樂出版社的版權(quán)保護(hù)，對于原始音頻的電源格式、磁帶轉(zhuǎn)速等一些相關(guān)的技術(shù)參量和A-D轉(zhuǎn)換的設(shè)備、操作步驟以及磁帶保存的環(huán)境、溫度、濕度等信息，筆者很難精確地了解到.再加上原始音頻受當(dāng)時錄音技術(shù)和設(shè)備的限制，不可能有詳細(xì)的專業(yè)技術(shù)參數(shù)的記錄.因此，從原始音頻相關(guān)技術(shù)參量的角度來取樣顯然是不可取的[1].

經(jīng)過筆者與中國藝術(shù)研究院的工程師溝通，了解到這批古琴歷史錄音的載體，最初未必都是由磁帶錄制，其中有一小部分是鋼絲錄音，再由鋼絲錄音轉(zhuǎn)磁帶錄音，進(jìn)而保存到現(xiàn)在的.但具體哪些是由鋼絲轉(zhuǎn)磁帶的錄音，我們沒有找到詳細(xì)的記載，所以從原始音頻載體分類的角度取樣也不可行.

因此，筆者在聆聽了大量的古琴歷史音頻后，為了使選取的樣本更貼合修復(fù)實(shí)踐的可操作性，確保研究結(jié)論的真實(shí)可靠，于是按照音頻資料存在的問題，結(jié)合修復(fù)的可操作性，將存在的問題進(jìn)行分類總結(jié)，進(jìn)一步來選取樣本，這些樣本主要包括査阜西、陳樹三、陳心園、陳堯庭、陳澤锽、陳長林、程午加、沈伯重大師的一些錄音.

1.2 樣本問題概述

這些音頻資料存在一個共性的問題，就是噪音大，聲音的清晰度很低，有的彈唱音樂甚至不具備修復(fù)的可操作性，即使在降噪后，也很難調(diào)整彈奏和演唱的聲音比例，比如査阜西的《胡笳十八拍》存在嚴(yán)重的失真和嚴(yán)重的背景噪聲的干擾.而大部分歷史錄音雖然存在噪音，但還是可以聽清楚樂音的，這些是我們修復(fù)的重點(diǎn)對象.此外這些錄音在音色、動態(tài)、聲場等方面也存在一些缺陷.

2 我國古琴錄音音響樣本的修復(fù)研究

2.1 修復(fù)基本理念

2.1.1 該去除什么？

音頻修復(fù)首先要以獲得最佳播放信號為基本理念.所謂“最佳”，即要在合適的音色與降噪之間把握好度，不能以犧牲音色為代價一味地追求噪聲的去除，也不能讓人覺得噪音太多影響清晰度.Obert-Thorn[注]Mark Obert-Thorn，美國音頻修復(fù)工程師，他研究并修復(fù)了格什溫的《藍(lán)色狂想曲》鋼琴部分.曾經(jīng)提出“適度干預(yù)”的修復(fù)理念，他并不贊成過度地清除噪音，而使音色發(fā)生改變.Obert-Thorn的理念是： 成功的修復(fù)不應(yīng)該引起人們的注意，而是應(yīng)該讓人們聽到最清晰的音樂表現(xiàn).并且，他不提倡為去除磁盤的嘶嘶聲而使用過分的人工混響和假立體聲.所以，我們應(yīng)當(dāng)在不損失音色的前提下，將音頻中的各類噪聲去除.

2.1.2 該保留什么？

關(guān)于音頻的修復(fù)，我們普遍認(rèn)同的理念是“以舊做舊”，盡量保持歷史音頻的固有風(fēng)貌.這里既包括演奏者原汁原味的演奏特色，也包括磁帶錄音時代單聲道特有的音響感覺.

首先，對于古琴來說，不同的演奏家存在不同的演奏派別、演奏風(fēng)格，而這些演奏派別和風(fēng)格就體現(xiàn)在他們的演奏技巧和對情感的運(yùn)用上，對于一些聲音，比如指尖摩擦琴弦的聲音、琴弦的起振噪音，或是演唱時換氣的氣口等，這類反映演奏家風(fēng)格特色的音響，我們要給予保留.其次，我們要營造的音響感覺，是舊時代以磁帶為錄音載體的單聲道音響.而磁帶錄音本身就由于顆粒的磁性物質(zhì)具有“嘶嘶”的聲音感覺，所以在音頻修復(fù)時，我們應(yīng)當(dāng)考慮到模擬錄音時代的音色特點(diǎn)： 中頻突出，低頻和高頻略微欠缺，具有懷舊氣息的溫暖音色是我們在音頻修復(fù)實(shí)踐中應(yīng)該給予調(diào)試和保留的.

2.1.3 該修繕什么？

音頻修復(fù)不是簡單的降噪和保留原始音樂，對于歷史錄音中存在的音質(zhì)劣化問題，我們要給予修繕.比如有的音頻存在幾小節(jié)的丟失、失真，或低、中、高音區(qū)能量分布不均衡，低頻能量過重，古琴的形象過分夸大，失去了古琴自然、恬淡的審美特色[2]，亦或沒有聲場感[3].這些問題與現(xiàn)代人的聽音習(xí)慣和音響審美相違背，我們必須通過各類效果器加以修繕.

2.2 修復(fù)方法研究

2.2.1 噪音的控制

(1) 持續(xù)性本底噪音

幾乎所有的樣本都存在持續(xù)性本底噪聲，本底噪聲是電聲系統(tǒng)中固有的一種噪聲，是磁帶錄音模數(shù)轉(zhuǎn)換過程中產(chǎn)生的一種“沙沙”聲.對這種噪聲的消除，要秉承修復(fù)理念中“獲得最佳播放信號”的準(zhǔn)則，要求做到“適度”和“最佳”.噪聲降得過多，則有效信號的音質(zhì)受損，低頻和高頻會嚴(yán)重缺失，聲音總體感覺偏扁、發(fā)悶，不飽滿，甚至?xí)a(chǎn)生“咕嚕咕?！钡幕殳B失真效果；噪聲降得不夠，則有效信號的清晰度不夠，影響人的審美[4].

以Izotope Rx為例，在大部分修復(fù)實(shí)踐中，這種噪音筆者比較提倡使用手動降噪模式，因為早期的古琴錄音底噪較大，也較為穩(wěn)定，再加上不同的音頻有不同的噪聲模型，我們需要在獲得噪聲模型后，再細(xì)微地調(diào)整噪聲門限和衰減量等各項參數(shù)[5].

圖1(第380頁)中紅色方框處是學(xué)習(xí)模式下提取的査阜西《關(guān)山月》的噪聲模型.無論是手動降噪還是自適應(yīng)降噪，都不可能做到完全清除本底噪聲，但它是修復(fù)過程中極為重要的一個步驟.

(2) 哼鳴聲

這是一種低頻交流電噪聲，是音頻線路受交流電干擾產(chǎn)生的[5]，通常使用降噪軟件的De-Hum工具可以消除哼聲，也可以加載頻帶很窄的陷波器.有時候哼聲包含在本底噪聲中，所以我們在用De-noise通過取樣的方法去除背景噪聲時也可以消掉部分哼鳴聲，但筆者通過反復(fù)比較，建議用De-Hum去除哼鳴聲效果更好.

圖2為陳樹三《搔首問天》的頻譜片段，紅色方框內(nèi)很粗的黃色聲能即為電流哼鳴聲，我們把右側(cè)標(biāo)尺顯示擴(kuò)大，發(fā)現(xiàn)它的基頻正好是50Hz所在的地方(紅色圓圈標(biāo)注).由于磁帶錄音的有效信號集中在中高頻，而哼鳴聲頻率集中在50Hz以下的低頻，所以去除哼鳴聲一般不會對音質(zhì)造成影響，只需選擇合適的諧波范圍即可.

圖1 査阜西《關(guān)山月》中的本底噪聲片段Fig.1 Background noise fragment in “Guan Shan Yue” for Zha Fuxi

圖2 陳樹三《搔首問天》中的電流哼鳴聲片段Fig.2 Electric hum in “Sao Shou Wen Tian” for Chen Shusan

(3) 咔噠聲/爆破聲與噼啪聲

咔噠聲、噼啪聲最初是指在聲能錄音時代，唱片播放時由于唱針的放置、摩擦而發(fā)出的“咔噠”聲，或由于唱片積灰、損壞而產(chǎn)生的“噼啪”聲.有些降噪使用手冊也只是在時間上對咔噠聲、噼啪聲、爆裂聲給出了界定，如Izotope Rx使用手冊中明確表示一個咔噠聲和噼啪聲不會超過10ms，連續(xù)的咔噠聲叫作爆破聲.但在修復(fù)實(shí)踐中，對于這幾類噪聲并沒有明確的區(qū)分，因為同一個降噪模塊往往包含了同時去除這幾類噪聲的功能.在上文中我們提到古琴的某些演奏技法會產(chǎn)生類似于這種噪音的“敲擊聲”，所以在修復(fù)前，一定要從專業(yè)的角度仔細(xì)鑒別這種噪音，防止誤將演奏技法當(dāng)成噪音去掉.圖3紅色方框內(nèi)為陳樹三《白雪》片段中的咔噠聲與噼啪聲.

從圖3可以看出： 咔噠聲與噼啪聲能量比較集中，表現(xiàn)為黃色的脈沖信號，很容易看出來.Declick模塊會精確地分析這些不規(guī)則的音頻振幅，并將它們變得平滑，這意味著Declick可以去除一系列短脈沖噪聲，而Decrackle旨在處理音頻中連續(xù)、不規(guī)則的振幅水平.如果一個咔噠聲或噼啪聲不能用Declick去除，可以試著用Decrackle去除.

去除這類噪聲筆者建議手動去除，雖然花費(fèi)的時間略長，但是可以做到精確.首先需要選中咔噠聲、噼啪聲，運(yùn)行Declick模塊，選擇所需的算法類型.一般single-band(單頻段)適于修復(fù)較窄的數(shù)字咔噠聲，它有較快的處理時間；而對于古琴磁帶這種舊錄音來說，Multi-band(多頻段)處理方式適用于修復(fù)不均勻的脈沖噪聲.然后微調(diào)sensitivity(敏感度)、click widening(咔噠聲寬度)或Decrackle的strength(強(qiáng)度)滑動條.理想的設(shè)置是在沒有破壞瞬態(tài)變化或音樂整體性的情況下去除更多的咔噠聲、噼啪聲.

(4) 話筒低頻共振聲

樣本中存在大量的“咚咚”聲，通過仔細(xì)判斷，我們認(rèn)為這是由于當(dāng)時錄音技術(shù)條件的限制，使得話筒與琴桌產(chǎn)生了共振.筆者在修復(fù)時使用De-plosive工具來去除這種噪聲.這種噪聲在波形上表現(xiàn)為較長、較粗的脈沖信號，與音頻信號的波形無異，但由于其能量很強(qiáng)，所以很容易聽出來.圖4為陳堯庭《長門怨》中的話筒低頻共振聲.用Izotope降噪軟件可以看到亮黃色的部分就是話筒低頻共振聲所在的地方.

這種噪音可以用De-plosive工具進(jìn)行反復(fù)處理，相對來說比較簡單.

圖3 陳樹三《白雪》中的咔噠聲與噼啪聲片段Fig.3 Click and crackle in “Bai Xue” for Chen Shusan

圖4 陳堯庭《長門怨》中的話筒低頻共振聲片段Fig.4 Low frequency resonance of microphone in “Chang Men Yuan” for Chen Yaoting

(5) 環(huán)境噪聲

這類噪聲可以分為2類： 一類是受當(dāng)時經(jīng)濟(jì)條件的限制，錄音時使用的磁帶消磁不凈，再加上民用磁帶兩面播放，播與錄的磁跡如果不統(tǒng)一，會造成反面串音，從而殘留了一些說話聲、音樂聲；另一類是突發(fā)性的環(huán)境噪聲[5]，比如咳嗽、噴嚏、吱吱聲、腳步聲、汽車?yán)嚷?、廣播聲、雞鳴聲、小孩哭鬧聲等.這種突發(fā)性的環(huán)境聲通常是不可控的，不同于短脈沖噪聲或?qū)拵г肼暎h(huán)境噪聲出現(xiàn)的次數(shù)很少，在音高或音長上并不連貫.圖5顯示陳長林《陽關(guān)三疊》片段中的人說話的聲音與音樂聲混疊在一起.

這種噪聲是無法預(yù)測的，我們必須手動去除.Izotope Rx的spectral repair工具提供了許多不同的模式來去除這種背景噪聲.不同模塊的使用要具體到不同的案例當(dāng)中.需要注意的是，我們必須區(qū)分什么樣的背景噪聲需要去除，什么樣的背景噪聲是音樂的一部分，應(yīng)該保留.比如査阜西彈唱的《蘇武思君》，呼吸的氣口也應(yīng)當(dāng)算作音樂的一部分，如圖6中紅色方框就是換氣的聲音，我們不應(yīng)該把它去除.

圖5 陳長林《陽關(guān)三疊》中的背景噪聲片段Fig.5 Background noise in “Yang Guan San Die” for Chen Changlin

圖6 査阜西《蘇武思君》中的氣口Fig.6 A place to expiration in “Su Wu Si Jun” for Zha Fuxi

2.2.2 失真

(1) 削波失真

削波失真是信號過強(qiáng)，超過電路允許范圍，其波形被“削”掉一部分.削波失真以一種方波的形式出現(xiàn)，圖7(第382頁)為陳長林《平沙落雁》的削波失真頻譜.

去除削波失真的方法可以選擇壓縮處理器，壓縮其動態(tài)以保證信號不過載.也可以選擇降噪軟件里的De-clip工具，調(diào)整增益和閾值.

(2) 尾隨高頻失真

這種失真是當(dāng)時的錄音水平達(dá)不到高保真的狀態(tài)，錄音采集與回放的過程中產(chǎn)生的失真，主要表現(xiàn)為力度較強(qiáng)的音后尾隨的高頻失真.頻譜顯示見圖8(第382頁).

這種失真可以用spectral-repair工具修復(fù)，同時保留一部分音頭，必要的時候可以犧牲一部分高頻，以達(dá)到聽感上的整體協(xié)調(diào)，這時候要以現(xiàn)代的審美來修復(fù)，主要體現(xiàn)藝人的演奏技法和風(fēng)格，音色的修復(fù)可以在后期進(jìn)行適當(dāng)彌補(bǔ).

圖7 陳長林《平沙落雁》中的削波失真片段Fig.7 Shear distortion in “Ping Sha Luo Yan” for Chen Changlin

圖8 陳心園《玉樓春曉》中的尾隨高頻失真片段Fig.8 Trailing high frequency distortion in “Yu Lou Chun Xiao” for Chen Xinyuan

2.2.3 復(fù)印效應(yīng)

圖9 陳樹三《搔首問天》中的復(fù)印效應(yīng)片段Fig.9 Photocopying effect in “Sao Shou Wen Tian” for Chen Shusan

復(fù)印效應(yīng)存在于磁帶錄音中，聽起來像是有很小的回聲.在樣本中，復(fù)印效應(yīng)主要出現(xiàn)在語言部分的結(jié)尾處，對于連續(xù)的音樂部分，則很少出現(xiàn).圖9是陳樹三《搔首問天》的復(fù)印效應(yīng)，其回音部分的波形被強(qiáng)大的電流聲所掩蓋，但還是可以清晰地聽出來.

這種情況的復(fù)印效應(yīng)處理方法相對簡單，可以在protools里用剪刀工具將其剪去，再加入“淡出”曲線即可，也可以使用降噪軟件的repair工具將其去除.

2.2.4 音色修復(fù)

圖10 査阜西《瀟湘水云》的音色修復(fù)參數(shù)Fig.10 Parameters of timbre repair of “Xiao Xiang Shui Yun” for Zha Fuxi

古琴錄音樣本中，存在頻帶狹窄，音色單薄、音色不盡相同的問題，有的頻響分布較為理想，有的音色偏悶[3].并且經(jīng)過修復(fù)第1步“降噪”處理后，音色在本質(zhì)上已經(jīng)發(fā)生了變化，所以我們需要根據(jù)實(shí)際情況對音色的損失進(jìn)行彌補(bǔ).

以査阜西《瀟湘水云》為例，這首曲子在經(jīng)過降噪處理后，在音色上表現(xiàn)為低頻不夠豐滿，高頻缺失嚴(yán)重.筆者在修復(fù)音色的時候用了EQ3 7段(單聲道)均衡.在117Hz附近提升了1.5dB，Q值為0.6，以提高聲音的豐滿度；在3.35kHz附近提升了4.8dB，Q值為0.5；在13.46kHz附近提升了4dB，Q值為0.5，以適當(dāng)補(bǔ)充高頻的缺失.圖10是參數(shù)調(diào)整圖.

2.2.5 磁帶變形影響音質(zhì)的修復(fù)

圖11 陳長林《春江花月夜》的動態(tài)修復(fù)Fig.11 Dynamic repair of “Chun Jiang Hua Yue Ye” for Chen Changlin

在某些音頻樣本中存在電平不穩(wěn)的問題，表現(xiàn)為音量忽大忽小，比如陳長林的《春江花月夜》.這是由于磁帶老化、變形，回放時磁粉脫落粘在磁頭縫附近，又慢慢被帶走，從而產(chǎn)生了音量和高頻不同程度的衰減，這種情況可以使用降噪軟件中View Clip gain選項，通過畫線的方式來手動控制音量.另一種方法是在寄主軟件中將片段剪開，分別調(diào)整增益.圖11是通過畫線的方式對音量進(jìn)行調(diào)整.

2.2.6 聲場修復(fù)

降噪作為音頻修復(fù)的第1步，總體上會使音色整體偏干，但也不乏特殊個例，比如陳心園的《長門怨》和《玉樓春曉》就存在混響過多的現(xiàn)象.空間感的塑造通常使用混響效果器，例如陳心園《長門怨》這首曲目在去除了電流哼鳴聲和持續(xù)性本底噪聲后，最大的問題是混響過大，低頻過于厚重，不符合古琴的形態(tài).所以我們必須對混響進(jìn)行適當(dāng)衰減，使用的是Izotope Rx6的De-reverb模塊，設(shè)置Reduction參數(shù)為11.3，并選擇Enhance dry signal,以突出直達(dá)聲.

對混響不夠的音頻，我們需要在寄主軟件中通過發(fā)送的方式添加混響.本次修復(fù)中筆者使用的是protools自帶的混響效果器D-verb的MediumRoom效果[3]，延時為611ms，預(yù)延時12ms，擴(kuò)散值為65%，這樣混響聲比較豐滿和厚實(shí).

3 復(fù)原音頻的主觀測評

表1 整體滿意度平均分統(tǒng)計

主觀評價是檢測音質(zhì)的重要手段[6]，本實(shí)驗采用的音頻為上述修復(fù)實(shí)踐中列舉的案例，共有17首樂曲片段，每首樂曲片段由序號1和序號2兩段素材剪輯而成，序號1為原始音頻的截選片段，序號2為修復(fù)后同一內(nèi)容的截選片段.使用對偶比較法，每首樂曲均以最先播放的序號1素材為基準(zhǔn)，被試者在聆聽對比后只需給序號2素材的噪音衰減度、音色、聲場、整體滿意度這幾項內(nèi)容逐項打分即可.以0分為基準(zhǔn)，滿分6分,分值取整.分值越大表示序號2越優(yōu)于序號1，0分表示序號2與序號1無差別.本次實(shí)驗共發(fā)出25份問卷，收回21份有效問卷.

整體滿意度反映了音頻修復(fù)實(shí)踐的效果能不能被大多數(shù)人接受，一定程度上代表著修復(fù)實(shí)踐的成功與否.表1為整體滿意度的平均分計算結(jié)果(數(shù)值取整)(所得分?jǐn)?shù)÷被測者總?cè)藬?shù)).可以看出，大家的整體滿意度平均分值達(dá)到4分，高于中間值，因此可以認(rèn)為本次修復(fù)實(shí)踐效果較為理想.

4 我國古琴歷史錄音數(shù)字修復(fù)實(shí)踐的總結(jié)

對于歷史錄音的數(shù)字化修復(fù)，手動降噪是首要的步驟，這種方法可以快速、有效地去除錄音中的噪聲，效果較為理想[6].但由于錄音中有可能包含有與噪音輪廓一樣的成分而被誤消除，所以會對音色造成一定程度的損壞.尤其我們修復(fù)的是古琴這件具有中國人文特色的樂器的錄音[2]，更應(yīng)該在修復(fù)的時候結(jié)合琴曲特色，思考古琴的固有音色是什么樣子的.因此，降噪之后必須對音色加以修復(fù).

通過大量的修復(fù)實(shí)踐，筆者總結(jié)出了如下規(guī)律：

1) 在沒有電流哼鳴聲的古琴歷史錄音當(dāng)中，首先要去除本底噪聲.D-noise工具是最佳首選.Reduction(噪音衰減量)在7～15dB之間較為理想，降得太少則本底噪聲依然存在，降得太多則聲音干癟，高頻泛音缺失，失了古琴的韻味.Threshold(閾值)控制的是噪聲與有用信號的分離程度，閾值越高，噪聲去除的越多，但會抑制信號中的低頻成分；閾值越低，則會保留信號中的低頻成分，但也會導(dǎo)致信號產(chǎn)生更多的噪聲；在修復(fù)實(shí)踐中，筆者認(rèn)為0.8～1.7之間的閾值是合適的.Quality會影響聲音的質(zhì)量和CPU的使用，Quality選為C檔可以兼顧二者.必要的時候，可以通過畫線來改變噪聲衰減的輪廓，以獲得更為精致的聲音.在這里要注意把握好度，既要還原聲音的清晰度，又不能損壞古琴的音色.

2) 在存在電流哼鳴聲的古琴歷史錄音當(dāng)中，先去除電流哼鳴聲，再去除本底噪聲比先去除本底噪聲，再去除哼鳴聲效果要好.去除哼鳴聲時D-hum工具比陷波器效果要好，使用D-hum工具，首先要找準(zhǔn)哼鳴聲的基頻，我國使用的是50Hz交流電，在大部分樣本中，基頻設(shè)置也為50Hz.諧音數(shù)量一般選擇為6～8.選擇好諧音數(shù)量后，滑動Slope控制高頻諧音被濾除的程度.

3) 咔噠聲/爆破聲、噼啪聲去除要用De-click和De-crackle，De-click 比De-crackle效果要好.如果是單個的咔噠聲/爆破聲，可以在De-click中選擇single-band，調(diào)整敏感度，敏感值設(shè)置為4～7左右.Click Widening控制每個咔噠聲處理的覆蓋區(qū)域，可根據(jù)咔噠聲的寬窄、大小來具體調(diào)節(jié).如果是爆破聲、噼啪聲，可以選擇De-click的periodic clicks或random clicks.

4) 話筒低頻共振聲在頻譜上表現(xiàn)為近圓形，如果一個聲音無法用De-click去除，那么試著用De-plosive去除.

5) 突發(fā)性的背景噪聲可以用repair修復(fù).Attenuate模式會修復(fù)選中的噪聲，以匹配噪聲附近的頻譜成分.Replace模式會用附近的音頻取代選中的噪音成分.Pattern模式會找到附近背景音頻中最相似的成分來替代選中的噪音成分，這個模式適合于修復(fù)丟失的音頻.Partials+Noise模式是Replace的升級功能.突發(fā)性背景噪聲不盡相同，不能用統(tǒng)一的模式、統(tǒng)一的參數(shù)一概而論，需要在實(shí)踐中用耳朵仔細(xì)辨別.并且，要注意保留琴弦起振噪音、走音的擦弦噪音、演唱的呼吸氣口等聲音.Repair工具在一定程度上也可以修復(fù)復(fù)印效應(yīng).

6) 削波失真是可以修復(fù)的.De-clip工具可以很好地修復(fù)削波失真，但對于其他類型的失真效果不是很好.尾隨高頻失真用Repair工具修復(fù)，可以適當(dāng)保留部分音頭.

7) 加了混響的修復(fù)效果要比不加混響的好，但混響的使用要適度.

8) 降噪不是最終目的，必須秉承古琴演奏技法審美和音響重放審美，綜合運(yùn)用均衡器、動態(tài)處理器、混響器塑造古琴清潤、明亮、干凈、平穩(wěn)、豐富、厚重、蒼勁、豐滿的音色，還原古琴不同層次的聲音效果.同時要結(jié)合磁帶錄音時代的聲音特色，塑造出溫暖的單聲道重放聽音效果.效果器的使用要適當(dāng)，不可夸張?zhí)幚?