李伊

提到空鏡頭大家都不陌生，它主要用于對環(huán)境背景進(jìn)行介紹，交代時(shí)間空間、推進(jìn)故事情節(jié)、抒發(fā)人物情緒、表達(dá)作者態(tài)度等。然而提到空鏡頭，大家首先會(huì)聯(lián)想到電視劇、電視紀(jì)錄片、電視專題片等，其實(shí)隨著電視新聞行業(yè)的發(fā)展，觀眾審美要求的提高，空鏡頭電視新聞剪輯中的運(yùn)用越來越多，發(fā)揮的作用也是越來越重要。

一、什么是空鏡頭

空鏡頭又稱“景物鏡頭”。 —— 指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用?？甄R頭有寫景與寫物之分，前者通稱風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn);后者又稱“細(xì)節(jié)描寫”，一般采用近景或特寫?？甄R頭的運(yùn)用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。當(dāng)然，上述對空鏡頭的理解也并不完全，就我個(gè)人而言，我認(rèn)為它是一個(gè)相對概念，不是說一個(gè)新聞中出現(xiàn)一個(gè)沒有人物的畫面就是空畫面，有人物出現(xiàn)的畫面就不是空畫面，它一定是緊扣新聞主題，在新聞表述中有點(diǎn)綴的作用。要判斷一個(gè)鏡頭是否是空鏡頭，首先需要考慮此鏡頭在新聞中表達(dá)的主題，深入了解空鏡頭的內(nèi)涵，這是工作者在電視新聞當(dāng)中準(zhǔn)確運(yùn)用空鏡頭的前提。

二、空鏡頭在電視新聞中的運(yùn)用

（一）交代新聞發(fā)生的環(huán)境和地點(diǎn)。交代環(huán)境是空鏡頭一個(gè)顯著也是最常見、運(yùn)用最多的功能，大多數(shù)新聞剛開始時(shí)，都是先利用推、拉、搖、移的方式，以遠(yuǎn)景鏡頭呈現(xiàn)新聞環(huán)境，非常直接的向觀眾交代了新聞發(fā)生的地點(diǎn)。如常見“十一”黃金周的新聞報(bào)道中，不論是報(bào)道景區(qū)游客巨多還是風(fēng)景秀麗，一般第一個(gè)鏡頭都是是這個(gè)景區(qū)的標(biāo)志性畫面，向觀眾直觀介紹新聞發(fā)生地點(diǎn)，然后切換到各種近景將主題事件展現(xiàn)，讓觀眾對新聞主題做進(jìn)一步了解。

（二）實(shí)現(xiàn)鏡頭間的過度轉(zhuǎn)場。電視攝像機(jī)活躍的拍攝角度，讓畫面形式也非常豐富多變。新聞的表述本來就是在有限的時(shí)間里表述最多的信息量，如果這些信息全部用主題畫面緊促的表達(dá)，那么觀眾在視覺、理解等方面會(huì)有些吃力，此時(shí)利用空鏡頭讓觀眾的視角在前一段落停下來稍作休息回味，總結(jié)后開始聽新段落的講述。

（三）增強(qiáng)新聞?wù)鎸?shí)度?？甄R頭反映的都是客觀存在的事物本質(zhì)，可信度更好，觀眾在接受一個(gè)新聞信息的同時(shí)更愿意相信自己眼睛所看到的真實(shí)情景。所以此時(shí)有效的空鏡頭是對新聞可信度的佐證，更能讓觀眾相信記者是在第一時(shí)間第一現(xiàn)場發(fā)回的真實(shí)報(bào)道。因?yàn)榇蠹叶贾酪粭l新聞的播出并不是記者拍回來素材就直接播出，而是要通過專業(yè)人員對電視新聞進(jìn)行后期制作，部分記者為了偷懶，未去現(xiàn)場采訪，而是將其他鏡頭加入新聞當(dāng)中，于是就出現(xiàn)了假新聞事件，但是空鏡頭能夠?qū)⒃谝欢ǔ潭壬隙沤^此種情況。還有例如我在新聞報(bào)道《消防官兵送水緩解村民吃水難》中，龜裂的田地、發(fā)蔫的菜苗、不滴水的龍頭……這些都直觀的反映了村子由于干旱嚴(yán)重缺水的情況，消防官兵送水的舉動(dòng)更顯得雪中送炭而不是作秀。這都是空鏡頭對新聞?wù)鎸?shí)性的佐證。

（三）豐富畫面，避免畫面單一。諸如領(lǐng)導(dǎo)講話、新聞發(fā)布會(huì)、專訪人物等電視新聞，主講人經(jīng)常會(huì)有很長的講述時(shí)間，而把采訪現(xiàn)場、帶臺(tái)標(biāo)的話筒等鏡頭插入其中，則可讓電視畫面變得更加豐富。例如大家關(guān)注的十九大閉幕后，新一屆中共中央政治局常委同中外記者的見面會(huì)，我們會(huì)看到大量記者扛著攝像機(jī)拍攝的空鏡頭穿插在新聞里面，這樣一來不僅能夠把發(fā)布會(huì)現(xiàn)場的熱烈程度反映出來，也能夠呈現(xiàn)出多元化的畫面，起到一舉兩得的效果。

（四）用空鏡頭再現(xiàn)電視新聞事件的過去

我們都知道新聞作為電視媒介，都是給觀眾用聲音、畫面來傳播世界各地最新發(fā)生的大小事件，它講究的就是一個(gè)“新”，那么怎么會(huì)去傳播過去的事件呢？那不是失去了新聞的傳遞意義了。其實(shí)這里說的過去指在某些新聞中需要對過去事件的還原，又沒有素材，在這種情況下我們可以拍些與新聞事件主題有關(guān)的空鏡頭，通過后期技術(shù)處理，以過去式呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾更容易理解。比如在脫貧攻堅(jiān)時(shí)期，采訪一個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展能手時(shí)，他的經(jīng)歷只通過簡述就會(huì)有些單調(diào)，在講述中穿插還原處理的創(chuàng)業(yè)空畫面，會(huì)使新聞更加立體。

（五）增加電視新聞的情感效應(yīng)。我們經(jīng)常會(huì)看到，一些動(dòng)情點(diǎn)出現(xiàn)在新聞事件的發(fā)生過程中，而空鏡頭帶來的感受往往是不一樣的。2008年汶川大地震中，幾乎所有的新聞報(bào)道都會(huì)出現(xiàn)空畫面，此時(shí)空畫面不僅只有交代環(huán)境的作用，更多的是將地震所帶給一個(gè)地方的毀滅性打擊，給災(zāi)區(qū)群眾帶來的傷害真實(shí)準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來，深深打動(dòng)了觀眾，讓觀眾感同身受。被毀壞停止擺動(dòng)的大鐘，將時(shí)間定格在14時(shí)28分04秒，它凝固時(shí)間，見證災(zāi)難，每次這個(gè)空鏡頭的出現(xiàn)都是對觀眾內(nèi)心的沖擊，仍舊讓人灑淚，增強(qiáng)了新聞的情感效應(yīng)。

三、小結(jié)

總之，空鏡頭是電視新聞中非常重要的一部分，但此處的“空”并非真正的空，不是隨便在新聞剪輯中穿插風(fēng)景、物體等的遠(yuǎn)景、近景、特寫就是空鏡頭，它必須是與此時(shí)此刻新聞要表達(dá)的意圖所相連的、有意義的，能夠推動(dòng)整個(gè)新聞發(fā)展的，無疑是點(diǎn)睛之筆。 因?yàn)榭甄R頭并非新聞中的主體部分，所以常常被電視新聞工作者忽視，比如有些記者就只通過一連串人物畫面的組接來交代整個(gè)新聞事件發(fā)生過程，比如整個(gè)新聞全是領(lǐng)導(dǎo)講話、工作場景，其實(shí)就畫面的表現(xiàn)力來說，少許空畫面的出現(xiàn)會(huì)使整個(gè)新聞畫面的信息量、美感等都更加豐富。這也就要求我們電視記者要提高綜合素質(zhì)，以便可以從眾多現(xiàn)場事件中，將真正揭示新聞事件與新聞人物本質(zhì)的畫面捕捉到，并在后期制作中對其予以準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)，讓電視新聞更加精彩。