吳 泰

1956年寫的《雨余富春山色》

1955年寫賀吳子玉新婚的荷花鴛鴦

1974年寫給吳子玉的書法扇面

謝稚柳給吳灝(子玉)寫的這面《雨余富春山色》，為丙申(1956年)四月所寫。原先背面有對(duì)題小跋，后來已散失。其題云：“頃游富春，泛江數(shù)百里，乃知大癡山居圖出于臆造特多。元章謂北苑平淡天真一片江南景，江南山勢幾無一非北苑畫筆。米老自是解人，其言彌足征信，書似玉弟以為如何？稚柳”。

此扇為謝公46歲時(shí)之作，時(shí)值風(fēng)華正茂，落筆細(xì)膩溫婉，水墨色澤層次分明，其筆墨點(diǎn)染均用披麻皴，用董巨法，力追董源之平淡天真，清新可人，雅淡精細(xì)，大有宋人風(fēng)致。謝公早年對(duì)工具的挑選很重視，無論筆、墨、紙絹都力求完美，從此圖之用筆與折扇之質(zhì)地也可略見一斑，其墨色至今還顯潤澤而有光彩。

說起折扇，乃源于日本、朝鮮，據(jù)《宋史》記載，自北宋端拱元年(988年)由日本傳入中國。(一說云：南北朝時(shí)先由中國傳入日本，然其樣式可能與后來的日本折扇有區(qū)別)?；兆诔鐚幎?1103年)，出使高麗國的使臣帶回的禮物中亦有折扇一項(xiàng)；至南宋臨安府，也出現(xiàn)了不少作坊來生產(chǎn)折扇。當(dāng)時(shí)中國本土的扇則以絹質(zhì)紈扇為主。折扇用于寫字作畫乃盛于明清乃至民國；時(shí)至現(xiàn)代，由于生產(chǎn)出來的扇面質(zhì)量不太如人意，而且也逐漸失去了其實(shí)用價(jià)值而慢慢式微了?！拔母铩焙笊a(chǎn)出來的扇面質(zhì)量更差。故謝公最愛用“文革”前的工具，遇到好紙好絹更是高興極了。由于折扇材質(zhì)的特殊性及其彎曲造型的別具一格，能夠駕馭好、得心應(yīng)手也并非易事。通常在書寫過程中要避開扇面的折痕，其次就是要在那細(xì)小而彎曲的空間中經(jīng)營也需要下一番工夫。

謝公寫此圖正是其弟子吳子玉(時(shí)年26歲)拜師后第3年，也是贈(zèng)予吳子玉的第二幅作品。第一幅則是賀吳子玉夫婦新婚之喜的《荷花鴛鴦圖》，用宋人院體畫法。此前，吳子玉也臨了一幅黃鶴山樵（學(xué)董源）的《林泉清集》寄去上海請教，謝公極為贊賞，謂：“玉弟天資聰穎，筆底清奇而生動(dòng)，灑脫有大度，誠可教也?！逼浜笠源松认噘?zèng)，想必以珍視之，亦看看弟子有何高論。

是年謝公與夫人陳佩秋游富春江，印證了黃公望之所寫《富春山居圖卷》乃多出于臆造，輕描淡寫，以意為之；而董源畫則貼近自然，也是董源畫派之所長。謝公游完富春，興會(huì)淋漓，回滬寫此。此圖深得董源神理，墨法煙潤，用此絕妙的筆墨技巧寫出以課徒，可謂極品矣。