丁沛

摘要：普希金是俄國(guó)19世紀(jì)最偉大的文學(xué)家，是使俄國(guó)文學(xué)獲得聲譽(yù)的第一人，他在文學(xué)史上被稱(chēng)為“詩(shī)歌的太陽(yáng)”?！扼A站長(zhǎng)》是普希金小說(shuō)類(lèi)最具有代表性作品《別爾金小說(shuō)集》中最經(jīng)典的一部短篇小說(shuō)。該篇小說(shuō)不僅有感人的故事情節(jié)、巧妙的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和樸素生動(dòng)的語(yǔ)言，更主要的是它還塑造了一個(gè)令人難忘的“小人物”的形象，反映出現(xiàn)實(shí)森嚴(yán)等級(jí)制度下小人物的悲慘命運(yùn)。普希金在《驛站長(zhǎng)》中第一次成功地描寫(xiě)了“小人物”形象，從而開(kāi)創(chuàng)了俄羅斯文學(xué)中“小人物”的主題，俄羅斯文學(xué)的“小人物”形象正是發(fā)源于此。

關(guān)鍵詞：小人物;大人物;修辭特色

[中圖分類(lèi)號(hào)]：1106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-17-102-03

眾所共知，在普希金以前，即18世紀(jì)至19世紀(jì)初期，俄羅斯文學(xué)作品不是充滿(mǎn)感傷主義，就是描寫(xiě)貴族子弟與小姐風(fēng)花雪月之情，而普希金卻能用簡(jiǎn)潔又精確的語(yǔ)言勾勒出一個(gè)又一個(gè)平凡人物的形象，這正是普希金作為俄國(guó)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義奠基人的偉大之處。

“小人物”是19世紀(jì)俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一類(lèi)人物形象，《驛站長(zhǎng)》便是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中描寫(xiě)小人物的開(kāi)山之作。他們處于社會(huì)底層，地位卑微，但卻逆來(lái)順受，性格懦弱，膽小怕事，成為所謂“大人物”統(tǒng)治者的犧牲品，是被剝削，被欺凌的典型形象。作者不但對(duì)他們給予同情，還通過(guò)刻畫(huà)這類(lèi)形象，批判沙皇專(zhuān)制制度。

從《驛站長(zhǎng)》的主人公老驛站長(zhǎng)身上，我們也能看到那個(gè)時(shí)代無(wú)數(shù)與之類(lèi)似的小人物的共性，這些共性造就了“小人物”本身所具有的局限性，時(shí)代環(huán)境的不斷作用與影響，最終形成了悲劇結(jié)果。他們的悲劇意義也正是作家們所表現(xiàn)出來(lái)的展現(xiàn)在世人面前，提醒人們生活中親近的，距離不遠(yuǎn)的平常人真正蘊(yùn)藏的情感的震撼與強(qiáng)大。

《驛站長(zhǎng)》這篇短篇小說(shuō)的人物不多，主要是以老驛站長(zhǎng)維林、他的女兒杜尼婭、年輕驃兵軍官以及“我”這個(gè)敘述人為主?！拔摇笔恰麡I(yè)余作家，能用簡(jiǎn)練、樸實(shí)的語(yǔ)言真實(shí)生動(dòng)地捕述故事，因此故事具有極強(qiáng)的感情表現(xiàn)力色彩?！拔摇笔且幻墓?，常常因公差而“四處走訪(fǎng)”，旅途中與驛站長(zhǎng)父女相識(shí)。作品正是以“我”三次來(lái)訪(fǎng)構(gòu)成小說(shuō)的正文部分，循序漸進(jìn)演繹驛站長(zhǎng)維林愛(ài)女被拐、尋女被驅(qū)、思女致死的人生悲劇三階段，從而用最質(zhì)樸、卻又最深刻的語(yǔ)言淋漓盡致地展現(xiàn)三位主要的人物形象。

一、驛站長(zhǎng)維林

作者在小說(shuō)開(kāi)篇描述主人公老驛站長(zhǎng)寫(xiě)到：“誰(shuí)沒(méi)有詛咒過(guò)驛站長(zhǎng)，誰(shuí)沒(méi)有跟他們吵過(guò)架？誰(shuí)在盛怒的時(shí)刻沒(méi)有向他們要過(guò)那本‘要命的簿子，以便在上面寫(xiě)下自己對(duì)種種壓制、粗暴和怠慢態(tài)度的毫無(wú)用處的怨言？誰(shuí)不把他們當(dāng)作十惡不赦的壞人，就像衙門(mén)里的書(shū)吏，或者，至少也像莫洛姆森林里的強(qiáng)盜？……十四等官階的背黑鍋的角色，那官銜只夠他抵擋拳打腳踢之用，而且并非每次都抵擋得住。維亞賽姆斯基公爵戲稱(chēng)他為驛站之霸，他的職務(wù)又是怎樣的呢？難道不是實(shí)實(shí)在在的苦役嗎？日夜不得安寧。旅客把枯燥乏味的旅行中一路憋出來(lái)的滿(mǎn)腔悶氣一股腦兒都發(fā)泄到了驛站長(zhǎng)身上。”這給讀者一種先入為主的印象，好像驛站長(zhǎng)是一個(gè)可惡、霸道的官員，從而有一種憎惡之感。19世紀(jì)的俄國(guó)，驛站是由低級(jí)的官員——驛站長(zhǎng)管理的。當(dāng)時(shí)在全國(guó)的交通要道上都設(shè)有驛站，國(guó)家的公交函件就是通過(guò)他們一站一站傳送的。過(guò)客們就在驛站里歇息，驛站長(zhǎng)的職務(wù)就是為過(guò)客配備驛馬。他根據(jù)過(guò)客的社會(huì)地位和職務(wù)分配不同數(shù)量、等級(jí)的馬匹。所以，驛站經(jīng)常出現(xiàn)短缺的情況，國(guó)家的高級(jí)官員便可優(yōu)先使用馬匹，其余的旅客只能等候，有時(shí)會(huì)耽誤上好幾天，這些久等的旅客難免不滿(mǎn)，白恃社會(huì)地位高于驛站長(zhǎng)便對(duì)他橫加欺辱、訓(xùn)斥。

身處社會(huì)金字塔的較底端，雖然不像最低層的農(nóng)奴階級(jí)那樣飽受壓榨摧殘，但他們特殊的社會(huì)地位也造就了他們獨(dú)特的性格。小人物老驛站長(zhǎng)生活境況悲慘，在這種等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)環(huán)境里，他不得對(duì)“有來(lái)頭”的大人物卑躬屈膝，唯唯諾諾，不敢有絲毫反抗的奴性心理，生怕會(huì)有不周到。他的唯一安慰與幸福就是他聰敏、活潑的女兒。老站長(zhǎng)對(duì)女兒的愛(ài)遠(yuǎn)比一般的父愛(ài)要豐富得多，他的妻子死得早，僅留下這個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)的女兒，又懂事、又伶俐，還能打理好家里的上上下下，老站長(zhǎng)是多么依賴(lài)自己的女兒。因?yàn)槊利惞郧傻呐畠憾拍釈I的存在，父女倆的日子雖然清苦、落寞但并不乏歡樂(lè)。

在得知自己的女兒被驃騎兵軍官拐走后，他很清楚自己與明斯基地位的懸殊，即便告狀也無(wú)濟(jì)于事，并沒(méi)有能力奪回自己的女兒。他只有別無(wú)選擇他到處尋找，找不到就自怨自艾，后來(lái)抱著“把我的迷途的羔羊領(lǐng)回家”的想法，老淚橫流，抱著一線(xiàn)希望低聲下氣地苦苦哀求貴族老爺開(kāi)開(kāi)恩放過(guò)自己的女兒，僅僅擠出一句話(huà)來(lái)：“大人！……請(qǐng)做做好事吧！……”而對(duì)高官的強(qiáng)暴，他無(wú)能為力，不敢有絲毫反抗之心。忍氣吞聲的性格已經(jīng)深入到老驛站長(zhǎng)這個(gè)小人物的骨髓之中，最激烈的舉動(dòng)，就只是把明斯基塞給他的那幾張鈔票“捏成一團(tuán)，往地上一扔，用鞋跟使勁地踩，憤然而去”而已。

最后，驛站長(zhǎng)選擇讓步，成全女兒的愛(ài)情，在這個(gè)森嚴(yán)的等級(jí)社會(huì)中，“小人物”付出父愛(ài)的選擇只有在后而默默地?fù)?dān)心女兒。從此，老站長(zhǎng)在孤獨(dú)中做過(guò)種種猜想，都是杜妮婭會(huì)如何遭遇不幸，從未想過(guò)她會(huì)幸福。驛站長(zhǎng)是一個(gè)經(jīng)歷過(guò)幾十年風(fēng)風(fēng)雨雨，見(jiàn)過(guò)形形色色的人，他已看透這個(gè)黑暗的社會(huì)，現(xiàn)實(shí)生活中太多的悲劇使老站長(zhǎng)對(duì)上層階級(jí)形成了根深蒂固的階級(jí)“成見(jiàn)”，按照他“小人物”的邏輯，他的女兒不可能得到真正的幸福，所以天天借酒澆愁，日日擔(dān)心女兒終有一天被拋棄。老人日夜思念自己的獨(dú)生愛(ài)女，深恐她遭到更大的災(zāi)難，甚至盼著她早點(diǎn)死去，精神十分痛苦的驛站長(zhǎng)被恐懼和憂(yōu)愁困擾，最后他活活醉死?！靶∪宋铩痹谧陨淼拿\(yùn)而前既無(wú)奈又怯懦，無(wú)情的社會(huì)吞噬了他們，而他們自己也心甘情愿充當(dāng)自己的掘墓人。

老驛站長(zhǎng)孤獨(dú)的死與杜尼婭成為貴婦人的結(jié)尾有一種出乎意料的不和諧，這種不和諧更襯托出“小人物”的悲劇。老人凄涼的墓地“在一個(gè)荒涼的地方，沒(méi)有圍墻，豎著一個(gè)個(gè)木頭的十字架，連一棵能遮陽(yáng)的小樹(shù)葉沒(méi)有”以及輕捕淡寫(xiě)成為貴婦的杜尼婭致在父親墳前哀悼的情景，從而透出一股撕心裂肺的“悲”，這種陰陽(yáng)相隔的家破人亡極有震撼力，真是“無(wú)處話(huà)凄涼”，把“小人物”的悲劇推到了頂峰。

二、愛(ài)女杜尼婭

另一主要人物是他的女兒，杜尼婭生得漂亮，雖然文章中并沒(méi)有具體描寫(xiě)杜尼婭是如何美麗，沒(méi)有提到她的頭發(fā)，眼睛，臉龐是如何吸引人注意，但普希金卻利用過(guò)往的旅客、貴族對(duì)杜尼婭的反應(yīng)來(lái)側(cè)而烘托出杜尼婭非凡的美貌，過(guò)路的人沒(méi)有一個(gè)不稱(chēng)贊他，誰(shuí)也不會(huì)責(zé)罵她，太太小姐還送她禮物——這個(gè)送她頭巾，那個(gè)送她耳環(huán)。過(guò)路的老爺們故意留下來(lái)，似乎是為了吃頓飯，可實(shí)際上只是為了多看她幾眼。的跟我談起話(huà)來(lái)。所有的老爺只要一看見(jiàn)杜尼婭，無(wú)論之前多么氣憤，言語(yǔ)多么激烈，馬上對(duì)驛站長(zhǎng)尊敬有加，輕聲細(xì)語(yǔ)，和顏悅色，像是變了一個(gè)人似的，這就是普希金創(chuàng)作的偉大之處：他能把最美麗的事物用最平凡的表現(xiàn)手法描繪出來(lái)，這要比直接的捕寫(xiě)更加震撼人心。所以杜尼婭不僅在老驛站長(zhǎng)心中是特別自豪與驕傲的寶貝，還是一個(gè)可愛(ài)的護(hù)身符。當(dāng)“我”在問(wèn)，這是你女兒?jiǎn)幔俊笆桥畠?，大人！”他說(shuō)，神態(tài)怡然自得。“她腦子聰明，手腳麻利，就像她過(guò)世的媽媽?！彼麑?duì)女兒的稱(chēng)贊溢于言表，看得出一個(gè)老父親對(duì)女兒的喜愛(ài)。

可是在驛站長(zhǎng)的話(huà)中，不難看出他已經(jīng)把女兒當(dāng)成他過(guò)世的妻子，女兒在家中承擔(dān)的責(zé)任與角色正是妻子應(yīng)該承擔(dān)的，小小的年紀(jì)應(yīng)該無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的被父母愛(ài)護(hù)著，卻整日為驛站操勞，保護(hù)著父親不被老爺們責(zé)罵，這也是后來(lái)當(dāng)明斯基當(dāng)面質(zhì)問(wèn)驛站長(zhǎng)“你為什么需要她（杜尼婭）？”時(shí)，驛站長(zhǎng)回答不出來(lái)，這個(gè)尖銳的問(wèn)題直戳驛站長(zhǎng)的心，因?yàn)榕畠哼t早要出嫁，永遠(yuǎn)充當(dāng)不了妻子的角色。雖然杜尼婭愛(ài)父親，但她也向往愛(ài)情，不安分于貧寒的生活，既可以說(shuō)是不念父女間的親情與養(yǎng)育之恩，又可以說(shuō)是生活所迫，無(wú)法兩全其美。杜尼婭美麗動(dòng)人，勤勞善良，這也是明斯基愛(ài)她、想得到她，并且給了她富裕溫暖的生活的原因。杜尼婭出走，有她主觀的原因，也有客觀因素，更帶有那個(gè)時(shí)代的氣息。杜尼婭在這沉寂、無(wú)聊的驛站中，除了機(jī)械地應(yīng)對(duì)那些緊張的場(chǎng)而外，就是默默地在隔板后而縫補(bǔ)衣衫。驛站長(zhǎng)因?yàn)槟赀~蒼老，加上地位卑微，已很難改變眼下生活處境。而日漸長(zhǎng)大的女兒的隱衷，像浮云一樣變化莫測(cè)，老站長(zhǎng)怎能洞察女兒的心思呢？青春的年華，活潑的天性被壓抑，心中的積郁又能向誰(shuí)傾訴，美好的憧憬只能消融在不言之中。然而，時(shí)機(jī)一到，她不會(huì)永遠(yuǎn)安于令人窒息的驛站生活。杜尼婭見(jiàn)過(guò)世而，在從小的生長(zhǎng)環(huán)境中結(jié)識(shí)了各種各樣的人，尤其受時(shí)代的思想熏陶，更促使這位少女萌生幻想與憧憬，不斷編織著掙脫現(xiàn)實(shí)生活的五彩繽紛的夢(mèng)。當(dāng)時(shí)正是十九世紀(jì)初，俄國(guó)資本主義有所發(fā)展，農(nóng)奴制的危機(jī)日趨加深，一八一二年的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，歐洲自由、平等思想的介入，都強(qiáng)烈震動(dòng)著杜尼婭向往自由幸福，擺脫凄苦、泛味生活的心靈。這就是杜尼婭出走的思想基礎(chǔ)。的確，杜尼婭不顧生她養(yǎng)她，視她甚于自己生命的父親的感情，這不得不說(shuō)是她贏得愛(ài)情后的自私，但小說(shuō)中的三個(gè)細(xì)節(jié)卻體現(xiàn)出杜尼婭對(duì)父親的一片深情：與明斯基出走時(shí)一路的啼哭，在彼得堡見(jiàn)到父親的驚厥，在父親墓前久久的慟哭。

三、驃騎兵明斯基

如果說(shuō)老驛站長(zhǎng)和杜尼婭都算是俄國(guó)當(dāng)時(shí)環(huán)境下的“小人物”，那么相對(duì)的“大人物”則是那個(gè)帶走杜尼婭私奔的年輕驃騎軍官。明斯基是上流社會(huì)的公子，家庭富裕且有威望，他青春快活，俏皮健談，聰明機(jī)智，巧于“謀愛(ài)”。他為得到杜尼婭，使些生病的小伎倆，后來(lái)與驛站長(zhǎng)父女短暫的交流又贏得了他們的信任與喜愛(ài)。并在老驛站長(zhǎng)不知情的情況下帶走杜尼婭，不顧老驛站長(zhǎng)失去愛(ài)女的痛苦之情。當(dāng)老站長(zhǎng)上門(mén)找到他們的時(shí)候，他說(shuō)：“我做過(guò)的事，你扳不回來(lái)了?！边€妄圖用些小錢(qián)來(lái)打發(fā)他。一個(gè)父親對(duì)女兒的愛(ài)可以用金錢(qián)衡量的嗎？可是換位思考一下，驃騎兵愛(ài)上了杜尼婭，為了有更多機(jī)會(huì)接近心愛(ài)的人，只好裝病，“臥病在床”，一次又一次不停地要水喝，還趁機(jī)一次次地摸她的手;不僅如此，在“病好之后”，向周?chē)怂奶幙洫?jiǎng)驛站長(zhǎng)的善良，有了他的照顧“病”才能好，身體才能恢復(fù)，這一切的目的就是贏得老站長(zhǎng)的信任，等時(shí)機(jī)成熟就帶走他的女兒，不得不說(shuō)，這樣的做法十分機(jī)智;最后，以讓杜尼婭送自己為借口，成功地“拐”走了她。

但正如明斯基對(duì)老站長(zhǎng)所做的承諾，他并沒(méi)有拋弁杜尼婭;相反，他對(duì)杜尼婭的愛(ài)承擔(dān)起“執(zhí)子之手，與子偕老”的地久天長(zhǎng);而且他給了杜尼婭富足的生活，讓她當(dāng)上了富太太，使她不再是那個(gè)伺候客人、辛勞疲憊、整日照顧家庭的小姑娘。甚至在久別的父親維林來(lái)找白己的女兒時(shí)，父親看到杜尼婭衣著華麗地端坐在明斯基旁邊，不禁因女兒令人銷(xiāo)魂的美麗而目瞪口呆，老父親從沒(méi)想到自己的女兒還能這么優(yōu)雅漂亮，她成了“明斯基夫人”，很明顯，婚后的杜尼婭在明斯基精心呵護(hù)下變得更加?jì)善G動(dòng)人了;不僅如此，杜尼婭還玩著明斯基的卷頭發(fā)，試問(wèn)，哪一個(gè)出身高貴的男人能讓自己并不愛(ài)的姑娘這樣擺弄著自己的頭發(fā)？這分明是對(duì)杜尼婭愛(ài)的表現(xiàn)。當(dāng)杜尼婭發(fā)現(xiàn)是父親來(lái)找她時(shí)，被嚇到、癱倒在地上，明斯基非常心疼，趕快扶她起來(lái)，大聲訓(xùn)斥著把自己心愛(ài)的女人嚇壞的驛站長(zhǎng)，并給了他一些錢(qián)，把他轟走，讓他不再來(lái)打擾他們的生活。在小說(shuō)的結(jié)尾，杜尼婭乘著華麗的六匹馬拉的四輪車(chē)回來(lái)了，從此可以得出，貴族青年顯然絕非維林想象中的花花公子，他給了杜尼婭一個(gè)溫暖的家。明斯基還曾在老人面前表達(dá)了自責(zé)與歉意，承認(rèn)他生硬地切斷了維林與女兒的父女親情，承認(rèn)他斷絕了維林一家原有的溫馨與和諧的錯(cuò)誤，但貴族上流社會(huì)也是由凡人構(gòu)成，明斯基既有貴族軍官而對(duì)小吏的優(yōu)越感，又有青春的血性與追求愛(ài)情的權(quán)利。個(gè)人認(rèn)為明斯基雖然搶走驛站長(zhǎng)的愛(ài)女，但兩人還是屬于兩情相悅，其做法在當(dāng)時(shí)的情況下也是合乎情理。

追尋維林命運(yùn)不幸的真正原因，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)是一場(chǎng)沒(méi)有“罪者”的悲劇，驃騎兵明斯基、維林的愛(ài)女杜尼婭都不是維林悲劇的制造者。讀完小說(shuō)，所謂的“過(guò)失者”并未招來(lái)讀者的怨恨，死者也并沒(méi)有贏得讀者更多的眼淚。倒是維林心里的“不平”，心底的“嫉恨”表現(xiàn)出了巨大的殺傷力，不僅好端端的家庭分崩離析，主人公也因而命喪黃泉。

高爾基曾說(shuō)：“我們有充分理由說(shuō)：俄國(guó)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義適于普希金，就是有他的《驛站長(zhǎng)》。”普希金作為一個(gè)偉大的浪漫主義作家，在《驛站長(zhǎng)》中關(guān)注的是小人物的悲慘命運(yùn)，而之所以小人物會(huì)有如此悲慘的命運(yùn)和結(jié)局，原因是多種多樣的。除了他們自身的怯懦和奴性，除了那些高高在上的老爺們的凌辱和加害，更主要的是俄國(guó)專(zhuān)制社會(huì)的不平等?！扼A站長(zhǎng)》中對(duì)“小人物”老驛站長(zhǎng)的遭遇描述，在一定程度上強(qiáng)烈譴責(zé)社會(huì)的黑暗性，也暗示“不平等”誘發(fā)的社會(huì)悲劇不僅僅是老驛站長(zhǎng)這一例，也許我們的生活中還不斷地存在和出現(xiàn)著。階級(jí)出身是條不可逾越的鴻溝，而這正是一個(gè)社會(huì)的悲劇，一個(gè)時(shí)代的悲劇。

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