王羽萌

摘要：網(wǎng)絡文學是影視作品的文本基礎，而影視作品是網(wǎng)絡文學延伸的一種傳播形式，其關系為相互衍生與共同發(fā)展。當越來越多網(wǎng)絡影視作品進入大眾的視野，隨之而來呈現(xiàn)較為明顯的優(yōu)勢與劣勢對比。在新時代發(fā)展中，網(wǎng)絡文學和影視作品更應與時代同進步，提高作品內(nèi)涵，使之經(jīng)典流傳。而網(wǎng)絡文學與影視作品良好的發(fā)展關系，將會為文化產(chǎn)業(yè)與影視傳媒文化帶來更廣闊的發(fā)展空間。本文從網(wǎng)絡文學與影視傳媒的關聯(lián)進行展開，闡述了網(wǎng)絡文學影視化改編的優(yōu)勢和劣勢，探討了網(wǎng)絡文學影視化改編的策略，分析了網(wǎng)絡文學對我國影視傳媒的積極影響。

關鍵詞：網(wǎng)絡文學;影視傳媒;作用研究

[中圖分類號]：J9[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-17-166-02

信息技術的飛速發(fā)展使我國全而進入4G網(wǎng)絡時代，標志著互聯(lián)網(wǎng)絡走進千家萬戶。網(wǎng)絡文學是近代新興起的一種文學形式，依托網(wǎng)絡平臺進行文學創(chuàng)作傳播，為了提升網(wǎng)絡文學價值空間，勢必要尋找有效且適合的傳播形式。其中，將文字以影視或圖像等形式進行傳播，是實現(xiàn)價值提升的一種新的傳播形式。

一、網(wǎng)絡文學與影視傳媒的關聯(lián)

伴隨著影視作品改編的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡文學對大眾文化與影視傳媒起到了推動的作用，使其之間關系得到有效的聯(lián)系。網(wǎng)絡文學與影視作品間最為明顯的特征是其媒體化、娛樂化、商業(yè)化，網(wǎng)絡文學在借助自身豐富資源的同時，為影視作品提供了大量的文本素材，且網(wǎng)絡文學在一定程度上擁有較高的人氣，為改編的影視作品奠定了良好的票房和收視率，可以說，二者間的關系是相互制約，相互影響的。

大多數(shù)網(wǎng)絡文學的作者都希望自己的作品不僅僅以文字的形式進行傳播，這時網(wǎng)絡文學遇上了影視傳媒，也可說是影視傳媒發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡文學。因此，在互聯(lián)網(wǎng)時代的背景下，促成了兩者間的完美結(jié)合，以影視化傳播形式進行網(wǎng)絡文學傳播。這樣一方面，網(wǎng)絡文學通過影視化傳播途徑，在大量的人氣支持下，最終實現(xiàn)了網(wǎng)絡文學延伸發(fā)展的目的。另一方面，網(wǎng)絡文學燃起了影視制作人的創(chuàng)作激情，即滿足了自己對創(chuàng)作的需求，又滿足了大眾對影視的要求?？傊?，在互聯(lián)網(wǎng)和影視技術高速發(fā)展的今天，娛樂文化與網(wǎng)絡的結(jié)合，將會衍生一種新的文化發(fā)展產(chǎn)業(yè)，從而促使網(wǎng)絡文學與影視傳媒不斷提升共贏發(fā)展。

二、網(wǎng)絡文學影視化改編的優(yōu)勢

網(wǎng)絡文學改編成影視作品，從形式上講，是從文字敘述形式轉(zhuǎn)變成影像播放形式的過程。網(wǎng)絡文學是以文字進行渲染，小說內(nèi)的任何情節(jié)或事物都需要發(fā)揮想象力才能達到良好的閱讀效果。而影視劇是以畫面進行播放，大眾可以從熒屏上更為直觀的體會故事中的情節(jié)。

一方面，影視技術的發(fā)展。隨著時代的進步發(fā)展，影視傳媒作為當代多種藝術方式表現(xiàn)之一，有著強大的制作與發(fā)展空間。影視不同于小說，其更貼近現(xiàn)實生活，并與虛擬相結(jié)合，或者說整部劇虛擬，運用影視特效技術完成后期制作，靠的就是特效和想象力滿足大眾的要求。其中，小說中所描繪宏觀壯大的場景，現(xiàn)實中難以拍攝，只有運用影視技術去虛擬合成這些場景，合成的場景營造出最終的視覺效果。

另一方面，影視作品的改編。一部有內(nèi)涵、有吸引力的影視作品，必將會引起社會上一陣熱潮與追捧，對社會和大眾也會產(chǎn)生一定影響。如張翎的小說《余震》改編成電影《唐山大地震》，觀眾通過屏幕感受那一幕幕震撼的場景，感受災區(qū)人們內(nèi)心的恐懼、傷心、希望等等，從情感上引起共鳴，將那割舍不斷的親情淋漓展現(xiàn)，真情感人。又比如說，對于名氣相對較小的小說，改編成影視作品后通過劇情場景的設置，以及演員的實力演繹，使這部影視劇和原版小說得到更多人的認可和閱讀。這就是對網(wǎng)絡文學改編成影視作品后最為有效的傳播方式。

三、網(wǎng)絡文學影視化改編的劣勢

（一）題材改編和拍攝對接存在難度

網(wǎng)絡文學所涉及到的題材范圍極為廣泛，相較于限定的影視題材，網(wǎng)絡文學的題材更是別出心裁，所以說，文本改編和影視對接上存在難度。如《盜墓筆記》，原本是盜墓和販賣古董的題材，后來改編成了探險和保護國家文物的題材，其中引起一部分讀者對影視改編的不滿，認為偏離了小說原著題材的內(nèi)容，同時也有一部分觀眾熱衷于改編后的劇情，認為勇敢充滿正能量。由于原著小說在寫書的過程中沒有考慮到影視改編的問題，在題材內(nèi)容上別出心裁，而在后期影視制作時，才發(fā)現(xiàn)場景布置、拍攝技術、人物設定、特效制作等存在很多難度。在大量的讀者和觀眾心中有著不同的想法，無法做到逐一滿足，故此，后期再題材改編和拍攝對接上存在一定難度。

（二）思維創(chuàng)作存在限制

有的網(wǎng)絡文學在進行改編時，幾乎都存在著題材缺乏文學性，無內(nèi)涵、空洞等問題，使其改編后的影視劇質(zhì)量難以確保。如那些老套且乏味，甚至離譜的言情劇、宮斗劇、穿越劇等等，雖然暫時能夠讓觀眾熱衷追捧，但是難以給觀眾生活啟示和審美享受。由于題材新穎、構思巧妙、故事生動等優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作品少有出現(xiàn)，相對的限制了網(wǎng)絡文學對影視劇改編的質(zhì)量。

（三）影視題材過于雷同

近年來，網(wǎng)絡文學改編的影視劇題材一般都是科幻、穿越、宮斗、言情等居多，對于同類型題材改編的影視劇，由于網(wǎng)絡小說內(nèi)容本身存有雷同，或是有相似的情節(jié)，所以改編后的影視劇同樣缺乏創(chuàng)新，老套乏味。如《羋月傳》、《甄嫘傳》、《美人心計》等題材的宮斗劇，都是圍繞主人公情感進行展開，雖然場景強大、劇情唯美、感人至深，但是這些劇情均過于雷同或是情節(jié)相似，沒有給觀眾耳目一新的感覺，從而容易使觀眾產(chǎn)生視覺上的審美疲勞。

四、網(wǎng)絡文學影視化改編的策略

（一）題材需要創(chuàng)新

現(xiàn)今，觀眾對影視作品的要求越來越高，為此對影視題材的內(nèi)容更是需要創(chuàng)新以滿足觀眾的不同要求，這就需要創(chuàng)作者從多方面、多層次、多角度對題材進行整合，把單一的題材創(chuàng)作延伸至更廣、更大的空間，并取他人的文學長處來彌補白己的創(chuàng)作不足，這樣有創(chuàng)新的題材影視劇才更具有新意和生命力。

（二）題材要有內(nèi)涵

由于網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學不同，相較于改編后的影視劇與觀眾的距離也是不同，大多數(shù)觀眾更熱衷于網(wǎng)絡文學所改編的影視劇，在劇情上可以滿足觀眾對現(xiàn)實生活的遐想，極大地豐富了觀眾的想象能力，但是在遐想與現(xiàn)實生活之間極易產(chǎn)生較大的落差，給觀眾造成心理負而影響。所以在題材選擇上，一定要創(chuàng)新且有深刻的內(nèi)涵，這樣才能給予觀眾正能量的影響力。

（三）加強網(wǎng)絡文學與影視傳媒對接

網(wǎng)絡文學在影視作品改編過程中，題材改編和拍攝對接并不是首要問題，其主要問題在于文學作者與文學網(wǎng)站，以及影視公司之間的關系，由于三方不能及時且有效的溝通而造成題材改編難，拍攝對接難等諸多問題。為了避免諸多問題的發(fā)生，有必要加強網(wǎng)絡文學與影視劇之間的對接，這就需要建立三方可以互動的網(wǎng)絡平臺，強化三方之間的溝通和對話，且保持良好的關系，從而促使網(wǎng)絡文學與影視傳媒間有效的對接。

總之，在社會主義新時代的背景下，文藝事業(yè)又將旱現(xiàn)一番新的發(fā)展跡象，圍繞以網(wǎng)絡文學進行改編的影視作品也必將迎來更好更廣闊的發(fā)展空間。為此，網(wǎng)絡文學影視化改編的發(fā)展趨勢要符合時代的發(fā)展浪潮，具有傳播規(guī)范性，在題材構思、人物設定、故事情節(jié)等方而要更多的來弘揚民族精神，把我國社會主義核心價值觀、道德觀融入其中，以此來展現(xiàn)我國作為文化大國的文化底蘊，以及社會上那些正能量的現(xiàn)象，這樣的影視作品才是新時代里最具有生命力且經(jīng)久流傳，并推動網(wǎng)絡文學與影視傳媒蓬勃發(fā)展和共同繁榮的良好趨勢。

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