陳俊

今天，是《長江文藝》的生日，這本誕生于1949年6月18日、新中國成立以來辦刊歷史最悠久的文學(xué)雜志，已滿70周歲了！

文字是雜志的記憶，一頁風(fēng)云，見證70年時代的演進(jìn)軌跡;裝幀則是雜志的外衣，一襲風(fēng)情，彰顯著長江巨流的氣質(zhì)神韻。

半年前召開的刊慶策劃會上，編輯部即確定了本期欄目主題：在《長江文藝》生日之際，梳理70年來刊發(fā)的美術(shù)與裝幀設(shè)計(jì)作品，把那些承載著一代代讀者記憶和情懷的溫暖圖景，就像人們總喜歡在特別的日子里翻出珍藏的老照片一般，如數(shù)家珍，拿出來與今天的讀者一起感懷和分享。

70年的辦刊歷史、七百多期刊物、數(shù)十萬個版面、近萬幅美術(shù)作品，數(shù)以千計(jì)的畫家和設(shè)計(jì)家，《長江文藝》儼然是一座藝術(shù)的寶藏，在70年華誕的喜慶日子里，的確值得我們?nèi)シ魇脷v史的塵埃，讓那些沉睡的藝術(shù)珍寶，綻放出恒久的光芒。

在70年的藝術(shù)長河中，創(chuàng)刊號的封面設(shè)計(jì)，無疑是《長江文藝》藝術(shù)的源頭，是送給新中國的見面禮，具有特殊的歷史意義。然而在創(chuàng)刊號目錄頁作品信息的標(biāo)注中，僅僅只有“封面——師群、徐立森”幾個簡單的字眼，今天的讀者甚至無從知道“封面”究竟是指封面設(shè)計(jì)還是指封面上的美術(shù)作品？又是什么門類的作品？描繪的是什么？有怎樣的創(chuàng)作背景？如此等等，通過查找歷史資料，走訪作者后人，結(jié)合當(dāng)時的時代背景，讓我們重新認(rèn)識了這幅封面作品。

1948年7月5日，中共中央東北局決定組織鐵道運(yùn)輸修復(fù)工程局;1949年5月16日，中央軍委正式發(fā)布命令，將第四野戰(zhàn)軍鐵道縱隊(duì)擴(kuò)編為中國人民解放軍鐵道兵團(tuán)。1949年6月《長江文藝》創(chuàng)刊之時，正值鐵道兵戰(zhàn)士為配合中共中央“打過長江去，解放全中國”的戰(zhàn)略部署，在積極準(zhǔn)備南下的中原后方，搶修火車和鐵路，恢復(fù)運(yùn)輸，支援解放戰(zhàn)爭，是人民解放軍的重要戰(zhàn)備工程和日常圖景。當(dāng)時有句著名的戰(zhàn)斗口號叫做“大軍打到哪里，火車通到哪里”。從封面作品中可以看出，穿著統(tǒng)一制服的鐵道兵戰(zhàn)士正在搶修火車，高聳的車頭、巨大的煙囪和厚重的枕木，一同隨軍南下的軍旅木刻家?guī)熑号c版畫青年徐立森，見證了這熱火朝天的戰(zhàn)斗場景，感同身受，滿懷激情創(chuàng)作了這幅作品。炮火紛飛的戰(zhàn)爭年代，作品甚至沒有來得及起名字，今天，我們姑且將這幅作品命名為《修火車》。表面上看，《修火車》的主題反映了當(dāng)時的斗爭形勢。也許，藝術(shù)家們還有更深的創(chuàng)作思想，新中國即將迎來全面解放，有什么比一列修繕一新、整裝待發(fā)的火車頭，轟隆隆地駛?cè)胄轮袊芄奈枞诵模虚_創(chuàng)意義呢。

師群與徐立森的創(chuàng)作《修火車》為黑白木刻，從作品的創(chuàng)作題材到表現(xiàn)手法繼承了20世紀(jì)30年代魯迅倡導(dǎo)的新興木刻創(chuàng)作風(fēng)格，用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法謳歌了中國革命的壯麗事業(yè)。作者師群是八路軍戰(zhàn)士，后入山東魯迅藝術(shù)學(xué)校美術(shù)系學(xué)習(xí)木刻?！堕L江文藝》的美術(shù)作品，從創(chuàng)刊號開始即具有著堅(jiān)定的革命信念和斗爭精神，傳承著魯迅的思想基因。

《長江文藝》自創(chuàng)刊以來，一直保持著大力度刊發(fā)美術(shù)作品的傳統(tǒng)。從1949年10月出版的第1卷第4期開始，《長江文藝》便開辟了專門刊登美術(shù)作品的插頁，當(dāng)時稱為“畫頁”。新中國成立之初，全國僅有257種雜志，文學(xué)藝術(shù)類雜志極為有限，《長江文藝》是最早刊發(fā)美術(shù)作品的文學(xué)刊物之一，成為美術(shù)家們的重要陣地和展示舞臺。

1954年4月，《長江文藝》刊發(fā)了湯文選的國畫《婆媳上冬學(xué)》，而這幅畫作剛剛在1954年3月才創(chuàng)作完成。眾所周知，建國初期印刷出版條件十分落后，將此作在如此短的時間迅速刊發(fā)出來，前輩刊人的高效作風(fēng)，令人肅然起敬。更令人贊嘆的是，這幅作品在全國報刊媒體中率先刊發(fā)后，引起了巨大的反響，被藝術(shù)理論家陳方既喻為“用寫意筆墨表現(xiàn)新人物新的生活和精神風(fēng)貌，這在全國還是第一次，是傳統(tǒng)人物畫的一次大突破”。用傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)了新的時代精神、新的社會生活，特別是對于怎么樣繼承和發(fā)展中國人物畫，湯文選無疑作出了重要貢獻(xiàn)，起到了承前啟后的作用。而《長江文藝》也以其獨(dú)特的審美鑒賞力、傳播影響力和媒體公信力，引領(lǐng)著時代的藝術(shù)潮流，對這幅作品的成功起到了推波助瀾的重要作用。

《長江文藝》1982年1月號封底刊發(fā)了尚揚(yáng)的油畫《黃河船夫》，則進(jìn)一步體現(xiàn)了雜志敏銳的藝術(shù)知覺和精練的辦刊作風(fēng)。1981年底，美術(shù)編輯張簡到湖北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系約稿，在油畫研究生班的畫室里，無意中看到了這幅令張簡為之一震的油畫。尚揚(yáng)的《黃河船夫》，畫幅很大，幾乎撐滿了整個畫室，當(dāng)時作品正在收尾過程中，張簡迫不及待地要尚揚(yáng)盡快把作品照片給他，以趕上新年（即1982年）第1期雜志刊發(fā)，并囑他寫一篇關(guān)于此畫的創(chuàng)作談。這幅作品令尚揚(yáng)取得了巨大的成功，在中國美術(shù)史上具有很強(qiáng)的開創(chuàng)意義。有關(guān)這幅作品的介紹，媒體上較為一致的說法是該作品通過1982年4月號中國美協(xié)機(jī)關(guān)刊物《美術(shù)》的推介而產(chǎn)生了廣泛的影響，而實(shí)際上，《長江文藝》在1982年1月號即刊發(fā)了此作，并同期刊發(fā)了尚揚(yáng)撰寫的創(chuàng)作談，《美術(shù)》雜志的刊發(fā)推介比《長江文藝》晚了三個月。

這樣的例子不勝枚舉。1957年5月號《長江文藝》發(fā)表了著名畫家周韶華的水粉畫《水鄉(xiāng)》，這是他在新中國成立后發(fā)表在報刊媒體上的第一幅作品。1973年5月，《長江文藝》以“湖北文藝”之名出刊，用兩個版的篇幅刊發(fā)了著名畫家唐小禾的油畫《在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》，堪稱時代的經(jīng)典之作?！度嗣袢請蟆贰督夥跑妶蟆芬苍謩e以半版的篇幅予以刊登，但時間已至1976年7月，比《湖北文藝》整整晚了三年多時間。

20世紀(jì)以來，中國社會以及現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)經(jīng)歷了激烈的分化與演變，《長江文藝》呈現(xiàn)給讀者的美術(shù)作品，真實(shí)地描繪和反映了不同時代背景下的世相、人情和風(fēng)物，筆墨皆隨時代，直觀地演繹了自新中國成立以來湖北美術(shù)發(fā)展創(chuàng)作的歷史進(jìn)程。窺一斑而知全豹，這些作品已成為中國當(dāng)代美術(shù)史研究的重要文獻(xiàn)資料。正如英國美學(xué)家貢布里希在《世界美術(shù)之旅》中所說的那樣：“整個美術(shù)的歷史并不是技術(shù)熟練的發(fā)展史，而是思想和需求的變遷史?！薄堕L江文藝》在20世紀(jì)后半葉，一直都是湖北美術(shù)作品傳播的重要載體，選發(fā)了一大批優(yōu)秀美術(shù)作品，宣傳了黨的文藝思想，豐富了刊物的視覺面貌，提升了刊物的藝術(shù)品質(zhì)。同時，對美術(shù)作品的傳播、讀者審美趣味的啟蒙與培育，也起到了積極的推動作用。

2012年5月，《長江文藝》改版，并開設(shè)了“三官殿”美術(shù)欄目，其意義堪稱是《長江文藝》的一次“文藝復(fù)興”。

《長江文藝》創(chuàng)刊之初，曾廣泛刊發(fā)美術(shù)、攝影、歌曲、戲劇、快板書、連環(huán)畫等眾多藝術(shù)門類的作品。上世紀(jì)五十年代和八九十年代，《長江文藝》掀起了刊物辦刊史上的兩次發(fā)展高潮，文學(xué)作品佳作頻現(xiàn)。與此同時，這兩個時期刊物的美術(shù)和裝幀設(shè)計(jì)，也屢現(xiàn)令人稱道的精品力作。從上世紀(jì)90年代中后期至2012年改版之前，《長江文藝》美術(shù)與裝幀逐漸淹沒在市場經(jīng)濟(jì)的大潮中，文本作品占據(jù)了絕對的主導(dǎo)地位，刊物的視覺面貌和閱讀體驗(yàn)受到極大影響。

《長江文藝》在2012年改版號邀請時任湖北美術(shù)館館長、著名雕塑家傅中望擔(dān)任全新開設(shè)的“三官殿”美術(shù)欄目主持人，利用湖北美術(shù)館的展覽資源和《長江文藝》的版面優(yōu)勢，共同打造了一個全新的藝術(shù)平臺。該欄目體量很大，占有10個頁碼篇幅，如果加上穿插在內(nèi)文中的零星插頁，欄目總頁碼超過15個，并采用彩色印刷。此欄目的開設(shè)，引起了文學(xué)界和美術(shù)界的極大反響。傅中望是著名雕塑家，他給《長江文藝》帶來了當(dāng)代藝術(shù)的鮮活圖景，為歷史悠久的文學(xué)期刊注入了靈動的視覺因子，正如其代表作《榫卯結(jié)構(gòu)》中所呈現(xiàn)的一樣，文學(xué)與當(dāng)代藝術(shù)相互榫卯，構(gòu)成了《長江文藝》有別于其它文學(xué)期刊的獨(dú)特藝術(shù)形態(tài)。

“三官殿”欄目的創(chuàng)辦，極大地改變了《長江文藝》的視覺面貌，提升了雜志的藝術(shù)品質(zhì)。更重要的是，該欄目在保持雜志自身文學(xué)性的前提下，拓展了純文學(xué)期刊的外延，給文學(xué)期刊的創(chuàng)新提供了新的思路，對改版的成功，起到了至關(guān)重要的作用，并成為雜志的品牌欄目。同時，“三官殿”欄目的運(yùn)作方式，揭示了一條嶄新的辦刊思路，給該欄目未來的延伸發(fā)展，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

與此同時，師群、徐立森、張簡、彭慶祥、沈漢武、虞小風(fēng)等一代代美術(shù)編輯家和裝幀設(shè)計(jì)家們，也用他們精心的策劃和新穎的設(shè)計(jì)，使《長江文藝》從封面創(chuàng)意到版式設(shè)計(jì)，從插圖裝幀到印刷工藝等諸多方面，始終能夠以靚麗的風(fēng)貌面對讀者，與時代同行?！堕L江文藝》的插圖作品，有著鮮明的時代氣息和藝術(shù)風(fēng)格。上世紀(jì)五十年代至八十年代，一大批湖北畫壇的著名畫家如湯文選、邵聲朗、張善平、唐小禾、程犁、尚揚(yáng)、汪國新、李邦耀、曹小強(qiáng)等人，都曾應(yīng)約為雜志畫過插圖。著名畫家唐小禾、程犁在回憶給《長江文藝》畫插圖的經(jīng)歷時就曾感慨道：“不要小看了畫題頭，其實(shí)這也是一門技術(shù)活，需要非常深厚的藝術(shù)想象力和造型能力?！敝袊?dāng)代著名波普藝術(shù)家、華南師范大學(xué)教授李邦耀在接受筆者采訪時說：“《長江文藝》也為畫家提供了難得的繪畫語言實(shí)驗(yàn)的平臺，是年輕畫家之間‘比武的擂臺，尤其是通過插圖繪畫使很多年輕的畫家得以展現(xiàn)自己的才華。今天、很多卓有聲望的藝術(shù)家都是當(dāng)年《長江文藝》的忠實(shí)合作伙伴，他們伴隨著《長江文藝》一起成長，度過自己的青年時代?！?/p>

美術(shù)作品與裝幀設(shè)計(jì)，構(gòu)成了《長江文藝》的視覺面貌。歷經(jīng)70年的發(fā)展演變，從最初純美術(shù)作品為主導(dǎo)，到裝幀設(shè)計(jì)的適度參與，及至美術(shù)與裝幀設(shè)計(jì)的整體削弱，最終通過2012年改版，強(qiáng)化裝幀設(shè)計(jì)的力度，并通過美術(shù)與裝幀的整合設(shè)計(jì)，使刊物的整體品質(zhì)邁上了一個新的臺階，形成了自身獨(dú)特的裝幀藝術(shù)風(fēng)格。

法國社會學(xué)家迪爾克姆最早提出了“整合理論”，以往這一概念多運(yùn)用在商業(yè)活動中，從當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)的發(fā)展來看，筆者更愿意用“整合設(shè)計(jì)”的理念來概括《長江文藝》改版以來的裝幀藝術(shù)特征。

2012年《長江文藝》改版之后，確立了關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、注重文化內(nèi)涵、崇尚藝術(shù)品位與提倡人文關(guān)懷的審美取向，通過美術(shù)和藝術(shù)設(shè)計(jì)的深度整合與互補(bǔ)，廣泛采用多種藝術(shù)手法，積極探索將繪畫語言轉(zhuǎn)換為設(shè)計(jì)語言，擴(kuò)展了裝幀藝術(shù)的語境邊界。無論是封面、版式還是插畫，設(shè)計(jì)者大膽將繪畫、設(shè)計(jì)、肌理、圖形和計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)等諸多藝術(shù)形式，與現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想、方法、手段和材料結(jié)合在一起，大力開拓新的視覺形式。同時，注重刊物整體協(xié)調(diào)性，強(qiáng)化了封面作品、內(nèi)文版式設(shè)計(jì)、插圖風(fēng)格及其它輔助設(shè)計(jì)之間的有效關(guān)聯(lián)，使刊物呈現(xiàn)出整體的設(shè)計(jì)面貌。

每一本刊物、每一幅作品，都是《長江文藝》期刊文化的重要見證，所有美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，都是為歷史的沉浮、國家的興衰，以及民族的變遷而量身定制的。從這些作品中，我們可以了解到不同歷史時期國家的意志、文化的偏好，以及美術(shù)家、設(shè)計(jì)家的抱負(fù)和普通讀者的審美需求。

70年來，《長江文藝》正如她的名字一樣，像一條母親河，時而洶涌澎湃、時而涓涓細(xì)流，在共和國的大地上奔騰不息。共和國的社會變遷就像其地形地貌，決定了這條河的流速、流量和流向。大江東去，天覆地載，孕育了一代又一代畫壇英豪、刊發(fā)了一幅幅丹青巨作?！堕L江文藝》美術(shù)與裝幀在繁榮文藝創(chuàng)作、弘揚(yáng)民族文化、推動社會進(jìn)步的歷史進(jìn)程中發(fā)揮了積極的作用。

湖北美術(shù)館館長傅中望在其為《長江文藝》美術(shù)欄目“再回首”所撰寫的主持語中說：“在回首中把握歷史、在回首中繼承創(chuàng)新，這便是‘再回首?！?/p>

70年后再回首，讓我們有機(jī)會回到《長江文藝》的藝術(shù)原點(diǎn)，尋找并堅(jiān)守《長江文藝》自身獨(dú)特的文脈線索和藝術(shù)體系，再一次體味那份初心和感動，更能激發(fā)刊物前行的信心和勇氣。

當(dāng)歷史的塵埃拭去，那一幅幅時代經(jīng)典散發(fā)出的迷人光芒，必將再一次指引《長江文藝》前行的方向。

責(zé)任編輯 吳佳燕