摘?要：魯迅的舊體詩(shī)，大體上可劃分為刻意之作和隨意之作兩大部分。刻意之作多成于早期，隨意之作相較前者為晚。開(kāi)宗明義，刻意之作多講究格律、對(duì)仗和結(jié)構(gòu)布局，內(nèi)容上也受屈原詩(shī)賦的影響，正襟危坐，氣勢(shì)奪人。至于隨意之作，雖然隨意，但卻語(yǔ)驚四座。魯迅隨的意，有兩層含義：一是正面傾吐，一是客觀刺激。所謂：刻意隨意并不能截然分開(kāi)，只能大體區(qū)分，刻意中也有隨意之筆，隨意中也有刻意之思，魯迅所作的詩(shī)，絕大部分是抒情詩(shī)。大智若愚豈止篇，風(fēng)花雪月閬無(wú)緣。黃泉識(shí)否東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅已換天！

關(guān)鍵詞：魯迅;舊體詩(shī);刻意之作;隨意之作

魯迅作為現(xiàn)代一名文學(xué)大家，他的作品給華夏子孫留下了巨大財(cái)富，他不愧為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的開(kāi)拓者，他所留的作品，雜文、散文水繞星其犖犖大者。至于舊體詩(shī)，正如作者所言，“我平常并不作詩(shī)，只在有人要我寫(xiě)字時(shí)，我才胡謅幾句塞責(zé)，并不存稿”。實(shí)際上他作詩(shī)雖不多（79首），但在他的文學(xué)殿堂之內(nèi)，更加凝練地濃縮了他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)和人生的看法，深沉地表現(xiàn)了他憤世嫉俗和憂國(guó)憂民的感情，起到他的雜文等文學(xué)作品無(wú)法表現(xiàn)的替代作用。在知識(shí)分子中的影響力，絲毫不亞。他是中國(guó)人民的驕傲，也是知識(shí)分子的舵手，他的舊體詩(shī)引起了多少生活在黑暗年代的文學(xué)青年以深刻的共鳴。

魯迅的舊體詩(shī)，大體上可劃分為刻意之作和隨意之作兩大部分。刻意之作多成于早期，隨意之作相較前者為晚。開(kāi)宗明義，刻意之作多講究格律、對(duì)仗和結(jié)構(gòu)布局，內(nèi)容上也受屈原詩(shī)賦的影響，正襟危坐，氣勢(shì)奪人。如《惜花四律》《蓮蓬人》《亥年殘秋偶作》《湘靈歌》等?！蹲灶}小像》是他首次的“吶喊”，啟發(fā)了他的愛(ài)國(guó)激情?！拔乙晕已]軒轅”，他不但表現(xiàn)了對(duì)舊式婚姻的不滿，而且頭一次表現(xiàn)了他的倚天大志。惟其“荃不察”而才“薦軒轅”，這里面飽含了他多少填膺義憤，打響了報(bào)效祖國(guó)的第一炮。

其中如《自嘲》，這是他最光輝的一首力作，也是他一生人格的寫(xiě)照。作者首先活用“華蓋”典故（處境不好，但又運(yùn)文華蓋），“欲何求”“未敢”都是反語(yǔ)，是極大的憤懣之詞，反襯敵人的殘暴。頷聯(lián)以象征手法幽默地映示了自己的處境和內(nèi)志?！棒[市”本是法西斯末政、特務(wù)橫行的地方，而作者卻能“破帽遮顏”穿過(guò)，與敵人巧妙周旋。中流本為湍急之流，而作者卻從容不迫，飲酒泛游，暗存作砥之意。而頸聯(lián)，作為千古名句，更加突出地顯示了魯迅先生的人格愛(ài)憎?！皺M眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子?！保@句哲理不空，震撼著世代革命青年和仁人志士。知識(shí)分子群中絕大部分視它為“圣經(jīng)”，貼在墻上反復(fù)自勉。至于尾聯(lián)，則又表現(xiàn)作者善于斗爭(zhēng)和戰(zhàn)斗到底的決心，這句在語(yǔ)氣上雖然較前者為松，但也不失它“蒼松自高，諸木莫及”的昂視之情，又不流于“張口直呼”的口號(hào)偶像。

與其說(shuō)《自嘲》是作者舊體詩(shī)的頂峰之作，而《慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)》又是他抒情詩(shī)中的一顆璀璨明珠?！奥L(zhǎng)夜何時(shí)旦”，慣于在這長(zhǎng)夜中求生，而過(guò)的又是顛沛流離的“絜婦將雛”的生活。“慈母淚”是祖國(guó)的掙扎，又是祖國(guó)的呼喊。為什么祖國(guó)要流淚？還不源于“城頭變幻大王旗”，軍閥割據(jù)、互相殘斗的混亂局面嗎？頸聯(lián)說(shuō)明軍閥混亂，法西斯統(tǒng)治結(jié)果使“朋輩”成了新鬼?！坝跓o(wú)聲處聽(tīng)驚雷”，作者這時(shí)無(wú)可緘默了，憤然喊出“怒向刀叢覓小詩(shī)”的戰(zhàn)斗口號(hào)。這時(shí)作者的心情是無(wú)比沉重的。痛定思痛，作者又仿佛看到無(wú)數(shù)革命者穿著緇衣、接受淡月的凄照?！霸鹿馊缢站l衣”，是多么沉重的枷鎖歲月，簡(jiǎn)直不是人過(guò)的日子。

《惜花四律》也屬于魯迅刻意之作。第一首寫(xiě)對(duì)花的憐愛(ài)，第二首寫(xiě)護(hù)花之舉，第三首寫(xiě)賞花之意，第四首寫(xiě)落花之惜。始終扣緊一個(gè)“惜”字。各詩(shī)之間相輔相成，渾然一體。由“怵”，而“愁”，而“憐”，而“恐”，而“悵”，而“惜”，而“妒”，表現(xiàn)他對(duì)自然的愛(ài)慕之情和樸素雅潔的閑情志趣。情義濃郁，善于用典。在形式上匠心獨(dú)運(yùn)，聲韻相協(xié)，格式工整，又能善用對(duì)仗。魯迅之詩(shī)長(zhǎng)于對(duì)偶，一共有六十題之多，但聯(lián)聯(lián)句式各異，聯(lián)系緊密，不存痕跡，在其他律詩(shī)中無(wú)法望其項(xiàng)背?！扳鹉匡w紅隨蝶舞，開(kāi)心茸碧繞階生”“莫教夕照催長(zhǎng)笛，且踏春陽(yáng)過(guò)板橋”等都可看見(jiàn)他非凡的筆觸。

《亥年殘秋偶作》一詩(shī)，哀民生之憔悴，狀心事之浩蕩，開(kāi)篇以對(duì)偶見(jiàn)長(zhǎng)?！案仪泊簻厣瞎P端”是“俯首甘為孺子?！钡牧硪粚?duì)照。這一句也激勵(lì)了后起青年的使命感和戰(zhàn)斗意志。結(jié)句“起看星斗正闌干”是悲涼世界所存的希望曙光，和“故里寒云惡，炎天凜夏長(zhǎng)”有異曲同工之妙。

至于隨意之作，雖然隨意，但卻語(yǔ)驚四座。如“心事浩茫連廣宇，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”，“度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”（這一警句歷來(lái)為我黨統(tǒng)一戰(zhàn)爭(zhēng)工作運(yùn)用，是婦孺皆知的好句）?！把种性蕜挪?，寒凝大地發(fā)春華”，更是以辯證法入詩(shī)，診斷了好事與壞事、順境與逆境的辯證聯(lián)系。這些句子都是魯迅在飽歷滄桑之后信手拈來(lái)，如果無(wú)險(xiǎn)惡經(jīng)歷，就得不出這些佳句。這又和文天祥的《過(guò)零丁洋》詩(shī)有形影相隨之妙。

魯迅隨的意，有兩層含義：一是正面傾吐，一是客觀刺激。魯迅是一面文化旗幟，他痛恨幫閑文人，在“已碰頭”的忍無(wú)可忍情況下，發(fā)出“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的吶喊，他愛(ài)憎分明的激情得以噴薄而出，創(chuàng)作了《無(wú)題·血沃中原肥勁草》《題三義塔》《答客誚》等著名詩(shī)篇。

《題三義塔》作于1933年。三義塔是三義里遺鳩埋骨之塔也。這是一首即景抒情詩(shī)?！皵【畾?jiān)ｐI鳩”，餓鳩一區(qū)區(qū)小鳥(niǎo)，在作者筆下變成了高潔的鳳凰，終遺高塔以禮之，這上面的故事引發(fā)了下面一個(gè)結(jié)論：即“相逢一笑泯恩仇”，如鳥(niǎo)尚如此厚之，何況人乎？

《悼楊銓》是作者控訴國(guó)民黨反動(dòng)當(dāng)局迫害進(jìn)步人士的血淚控訴。不直接譴責(zé)，卻以反嘲手法，深刻闡明任君宰割的必然結(jié)果，只能“又為斯民哭健兒”，化作一息一瓣吊祭健兒罷了。隨意不隨便，才氣縱橫，富于新意。這是龔自珍詩(shī)人的一面活鏡。（著名學(xué)者許壽裳：“才氣縱橫，富于新意，無(wú)異于龔自珍?！保?/p>

所謂：刻意、隨意并不能截然分開(kāi)，只能大體區(qū)分，刻意中也有隨意之筆，隨意中也有刻意之思，魯迅所作的詩(shī)，絕大部分是抒情詩(shī)。無(wú)情不言詩(shī)，“于莬”尚且回顧，何況生于水深火熱中的魯迅？惟有深情乃有至義。至義所至，化為金石為開(kāi)、感人肺腑的不朽制作?！昂问录沽钇廖?，時(shí)隨帆頂過(guò)長(zhǎng)天”，《別諸弟三首》這里就啟示了他的創(chuàng)作源泉。

大智若愚豈止篇，風(fēng)花雪月閬無(wú)緣。

黃泉識(shí)否東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅已換天！

作者簡(jiǎn)介：

林珍，福建省龍巖市，上杭縣第三中學(xué)。