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扎哈·哈迪德建筑外觀中的“晰釋復(fù)雜性”研究

2019-08-12 01:19張穎張迪
文藝生活·中旬刊 2019年5期
關(guān)鍵詞:參數(shù)化

張穎 張迪

摘要:本文試圖通過對扎哈·哈迪德建筑設(shè)計理念及其設(shè)計實踐,特別對其建筑外觀與景觀一體化設(shè)計等思想及其表現(xiàn)手法的梳理,探討其在中國以廣州大劇院為代表的實踐性設(shè)計;闡述其建筑造型形態(tài)、技術(shù)以及與城市景觀相融合,利用當(dāng)今數(shù)字化技術(shù)實現(xiàn)其參數(shù)化設(shè)計構(gòu)思的手法,從而形成獨特的城市建筑景觀,使我們深入了解扎哈挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的創(chuàng)新精神和開放思維。

關(guān)鍵詞:扎哈·哈迪德;晰釋復(fù)雜性;參數(shù)化

中圖分類號:K833.77;TU-86 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2019)14-0050-01

一、研究背景分析

1.扎哈·哈迪德個人簡介。一個建筑設(shè)計師的成功,與其經(jīng)歷分不開。1950年,扎哈·哈迪德出生在伊拉克一個富裕、開放的家庭,她少年在瑞士修道院讀書,學(xué)校里各異信仰的宗教并存,幼年又多次游歷歐洲接觸多元思想、領(lǐng)略異域文化。扎哈青年時在黎巴嫩首都貝魯特美國大學(xué)攻讀數(shù)學(xué)。邏輯思維能力對她日后深造學(xué)習(xí)提供了巨大幫助。1972年進入倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院期間她所接納吸收的各種熏陶,對扎哈影響巨大,可以說直接奠定了其思想理念基礎(chǔ)。

2.“晰釋復(fù)雜性”。扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所合伙人帕特里克·舒馬赫認為“晰釋復(fù)雜性”是扎哈建筑創(chuàng)作的主題與核心,是其設(shè)計的指導(dǎo)性原則。在21世紀大英漢字典里“Articulating”第4,5條的解釋是“表達得清楚有力的;能系統(tǒng)地闡述的,清楚地提出的;有明顯特征的”之意;“Complexity”的解釋是“錯綜復(fù)雜,復(fù)雜性;復(fù)合狀態(tài),復(fù)雜的情況”之意,傾向于表達多種事物復(fù)合在一起的復(fù)雜。

二、廣州歌劇院外觀中的“晰釋復(fù)雜性”詮釋

1.扎哈的“晰釋復(fù)雜性”和參數(shù)化設(shè)計。扎哈建筑事務(wù)所關(guān)于“晰釋復(fù)雜性”的理解是:一方面是來自于建筑專業(yè)內(nèi)部的需求,增加建筑和城市文脈的復(fù)雜性,其中對城市文脈的闡述再也不會有明晰的綱領(lǐng)。就是說這種需求來自于不同的使用者,和在三維上復(fù)雜的文脈。另一方面可以理解成建筑技術(shù)供給的需求。形式空間技術(shù)資源對建筑實踐有著巨大的影響,必須工具化這些資源。

參數(shù)化的含義有兩種:(1)參數(shù)化作為一種設(shè)計理念被稱之為參數(shù)化主義。(2)作為一種電腦技術(shù),是幫助實現(xiàn)其主義的一種工具。參數(shù)化主義需要依賴參數(shù)技術(shù)實現(xiàn),但參數(shù)化技術(shù)可以應(yīng)用在任何風(fēng)格表現(xiàn)和設(shè)計原則中。

2.廣州歌劇院。廣州歌劇院位于廣州市新的城市中心一珠江新城中心區(qū),城市新的中軸線南段的文化集中地,與廣州圖書館、博物館和少年宮等文化設(shè)施毗鄰。

在廣州歌劇院的方案創(chuàng)作中,中國山水的自然風(fēng)貌、傳統(tǒng)的設(shè)計理念,促使哈迪德將方案立意為:將城市的歷史、建筑、藝術(shù)、自然景觀形成美妙的互動。據(jù)傳說海珠石是廣州的鎮(zhèn)城之石,扎哈事務(wù)所的方案構(gòu)思也因此來源于此。

從設(shè)計手法上講,扎哈率先把參數(shù)設(shè)計觀念和技術(shù)引入建筑設(shè)計,廣州歌劇院是技術(shù)含量最高最復(fù)雜的項目,也是第一套開始依靠此技術(shù)的方案項目。歌劇院從設(shè)計到建成,皆由此而得到大效果的統(tǒng)一。使得各專業(yè)可以在虛擬空間集成,能為施工與加工的深化設(shè)計提供重要依據(jù)。

大劇院外觀設(shè)計一方面將建筑與自然因素呼應(yīng),塑造出引人入勝的輪廓造型;另一方面通過類比等手法使建筑外觀與城市活動成為一體,提供了新型的、開放的城市活動空間,實現(xiàn)城市到建筑的嵌入式。廣州大劇院外部景觀由建筑形體表皮與景觀平臺二部分組成。圓潤的礫石,置于山丘狀的景觀平臺上,使觀者需要略微抬高視角,契合歌劇院的地標性與紀念性。

扎哈的空間造型,需要突破現(xiàn)有傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)技術(shù)的限制和束縛,挑戰(zhàn)極限。有研究指出,廣州大劇院外形完全是一個不規(guī)則幾何形體設(shè)計,大小“礫石”各由數(shù)十個平面組成,平面間相交倒圓角形成單曲面,單曲面相交形成雙曲面,面與面之間的分塊均不同,單曲、雙曲面的體塊更是各不相同。充滿異形設(shè)計的鋼結(jié)構(gòu)傾斜交錯,角度各異,沒有一處相同對稱,沒有一個鋼鑄節(jié)點相同,并且從制造到安裝均要在空中三維定位??梢哉f,歌劇院形體是三角形網(wǎng)狀的鋼結(jié)構(gòu)體系結(jié)合玻璃幕墻覆蓋而成。

三、結(jié)語

作為扎哈·哈迪德在中國完成的第一個方案實施項目,廣州大劇院秉承其一貫的創(chuàng)新理念,將建筑外觀與景觀融合共生設(shè)計。源自“被江水沖刷形成的圓潤雙礫”的理念,一大一小、一黑一白的兩塊奇石安然坐落于珠江江畔。建筑造型組合成為一個有視覺沖擊力的形體。表達出廣州蒸蒸日上、神采飛揚的城市生命活力之美。通過“大石頭”和“小石頭”在體形、色彩及質(zhì)感上的對比、呼應(yīng),表達了自然粗曠優(yōu)美的建筑空間效果。通過對廣州文化和歷史的理解,把“晰釋復(fù)雜性”的理念在廣州歌劇院的設(shè)計中單純而完美地表達出來,得到眾多市民的認同。

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