鄧應(yīng)真

摘要：弗雷德里克·肖邦（Frederic Chopin 1810-1849年）是浪漫主義時期波蘭偉大的作曲家、鋼琴演奏家，他的作品多以鋼琴曲為主，被人們譽為“鋼琴詩人”，他是第一個將敘事曲體裁運用到鋼琴作品中去的作曲家。本文將分別從敘事曲的體裁、創(chuàng)作背景、演奏分析三個方面對第一敘事曲進行淺析。

關(guān)鍵詞：肖邦;敘事曲;體裁;背景;演奏分析

中圖分類號：J624.1 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）17-0076-01

一、敘事曲的體栽

敘事曲源出于拉丁文“Ballare”意為跳舞，它最早是一種舞蹈歌曲。14世紀后開始運用于聲樂領(lǐng)域，成為獨唱或復(fù)調(diào)敘事歌曲的通稱。19世紀中期，肖邦創(chuàng)造性的將敘事曲體裁運用到鋼琴器樂作品中，并把它提升為敘事性、戲劇性、史詩性于一體的大型樂曲。他的一生一共創(chuàng)作了四首敘事曲，作品編號為op23、op38、op47、op52。這四首敘事曲規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、內(nèi)容深刻、旋律優(yōu)美、情感真摯，是鋼琴作品中的不朽杰作。

二、敘事曲的創(chuàng)作背景

《g小調(diào)第一敘事曲》誕生于1831年一1835年間，當(dāng)時華沙革命失敗，波蘭亡國，肖邦流亡法國，身處異國的他深感悲憤痛苦，這些情感成為他創(chuàng)作這首作品的動機，所以，這是一首具有民族精神氣質(zhì)的英雄頌歌。

三、敘事曲的演奏分析

《g小調(diào)第一敘事曲》是肖邦四首敘事曲中最經(jīng)典，被演奏最多的一首。曲式結(jié)構(gòu)是比較自由的奏鳴曲式，共有引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲五個部分。

（一）引子（1-8小節(jié)）

全曲在嚴肅的氣氛中開場，第一個音要彈得音色飽滿厚實深重，隨后的第一樂句是雙手齊奏的上行分解和弦，第二樂句是小幅度下行流動的柔美旋律，彈奏時要多用大臂的力量代替手指的力量的彈奏，把旋律線條彈奏地厚重、寬廣、流暢、優(yōu)美。

（二）呈示部（8-94小節(jié)）

主部主題（8-35小節(jié)）主部主題是引子的延續(xù)，深沉而又憂傷。演奏時，要特別連貫的表現(xiàn)出旋律聲部，5指的頂點音彈奏需要運用大臂的力量，以表現(xiàn)音樂的起伏。伴奏聲部的雙音斷奏要求手臂要足夠放松的貼著鍵彈干凈彈整齊。從21小節(jié)開始左手的級進不斷推進了音樂的進行，此時要注意踏板要換干凈。這時，旋律慢慢變得明朗起來，好似看到了一點希望。到了第33小節(jié)，音樂由一句華彩句結(jié)束了主部。

連接部（36-67小節(jié)）36-40小節(jié)、40-44小節(jié)看似是兩遍同樣的旋律，但肖邦在這兩句上也作出了一些不同點。首先他變換了不同的音，第二遍音符從八分音符改成了二分音符，并且二分音符的八度高音上還標(biāo)記了重音記號。45-67小節(jié)是一個過渡段，右手快速音型跑動，如洶涌的海浪上下起伏，左手是沉重的和弦伴奏，64-67小節(jié)，如海面漸漸寧靜，左手伴奏音型反復(fù)出現(xiàn)，引入副部主題。

副部主題（68-82小節(jié)）這部分音樂形象從容、平靜，溫柔親切，表現(xiàn)出作曲家對未來美好的期盼和渴望。左右手的旋律非常優(yōu)美，富有歌唱性，具有復(fù)調(diào)元素，彈奏這段的時候要注意旋律的層次感和一些色彩音的變化。

（三）展開部（94-165小節(jié)）

主部變奏（94-105小節(jié)）這個主題的展開采用了呈示部主部主題材料，但調(diào)性變成了a小調(diào)。左手低音上的屬音的持續(xù)音表現(xiàn)了肖邦茫然的心情，音樂色彩非?；野?，極其具有悲劇性。100-105小節(jié)，力度由pp逐漸變強至ff，音樂情緒隨力度變化逐漸高潮，引出副部主題。

副部變奏（106-125小節(jié)）這個主題仍然采用了原來的材料，調(diào)性從降E大調(diào)轉(zhuǎn)到了A大調(diào)，右手強有力的和弦和八度，充滿熱情和悲憤，好似爆發(fā)出了巨大的能量。左手飽滿而有力的柱式和弦伴奏織體，在演奏時應(yīng)揮動肩膀和運用大臂的力量，左手的柱式和弦要彈的非常連貫，突出旋律音。

連接部（125-137小節(jié)）這個部分是一個即興樂段，右手的旋律為速度不斷加快半音級進，左手和聲都是屬和弦。

插部（138-165小節(jié)）這一部分具有圓舞曲的節(jié)奏特點，右手旋律要彈的輕盈、歡快、流暢。

（四）再現(xiàn)部（166-207小節(jié)）

副部變奏再現(xiàn)（166-193小節(jié)）這個部分中，左手的琶音需要彈得快速且厚實流暢。右手的旋律由呈示部中的單音變成了和弦和八度，小指的旋律音應(yīng)彈得突出。它在性格和色彩上保持了展開部的英雄氣概，同時又接近呈示部的抒情性，使得主題又一次提升。

主部變奏再現(xiàn)（194-207小節(jié)）調(diào)性回歸到g小調(diào)，和展開部一樣充滿了惶恐不安的情緒，讓人更加感覺到悲劇的色彩。到206小節(jié)達到全曲的最高潮，樂段在208小節(jié)完全收攏。

（五）尾聲（208-264小節(jié)）

這一部分的演奏技巧最難速度最快，練習(xí)時需要多慢練細練，把每個音每個和弦都彈清楚彈準(zhǔn)確，逐步加快速度。最后，樂曲在斬釘截鐵的反向八度三連音中結(jié)束。