鞏文霞

摘要：七言詩(shī)自先秦時(shí)期產(chǎn)生，至唐朝發(fā)展成熟，形成七律和七絕。七言詩(shī)的興盛歷經(jīng)了一個(gè)緩慢發(fā)展的過渡時(shí)期，而其中南朝七言詩(shī)無疑是最值得注意的，其上承漢魏，下啟隋唐，為七言詩(shī)在唐朝的鼎盛成熟奠定了基礎(chǔ)，使其成為中國(guó)古典詩(shī)歌中重要的詩(shī)體形式之一。本文以南朝七言詩(shī)為主題展開論述，重點(diǎn)分析探討南朝七言詩(shī)的主要題材和藝術(shù)表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞 南朝七言詩(shī) 主要題材 藝術(shù)表現(xiàn)

1南朝七言詩(shī)的主要題材

1.1閨怨詩(shī)

在南朝時(shí)期，統(tǒng)治者不理朝政，而是沉迷于聲色犬馬之中，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，為了更好的迎合統(tǒng)治者的喜好，出現(xiàn)了大量描寫女子的嬌媚之態(tài)或閨怨相思之情的民歌，而很多詩(shī)人也選擇閨怨為題材進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作，在南朝的七言詩(shī)中，閨怨詩(shī)表現(xiàn)得情感細(xì)膩，且哀婉動(dòng)人，整體而言，其內(nèi)容表現(xiàn)得更加委婉含蓄。例如，蕭子顯的《春別詩(shī)》“江東大道日華春，垂楊掛柳掃清塵。淇水昨送淚沾巾，紅妝宿昔已應(yīng)新。銜悲攬?zhí)閯e心知，桃花李花任風(fēng)吹。本知人心不似樹，何意人別似花離?！痹?shī)中雖然寫的是春日送別，但表達(dá)的確實(shí)別離時(shí)的哀怨之情。整體來看，詩(shī)人雖然描繪了一片大好春光，但是在這濃濃的春意之中，女子卻表現(xiàn)得悲涼哀怨，昔日兩人還是成雙成對(duì)，而且卻只剩獨(dú)自一人，滿眼的春色深深地觸動(dòng)了女子的心弦，悲傷也隨著涌來，猶如桃花一般，只能隨風(fēng)掉落，而離別也是無可奈何，詩(shī)中的結(jié)尾兩句，將女子的閨怨之情推向了高潮，從而給人一種凄切哀婉之感。又如湯惠休的《秋思引》“秋寒依依風(fēng)過河，白露蕭蕭洞庭波。思君末光光已滅，眇眇悲望如思何”這首七言詩(shī)只有四句，但是所包含的內(nèi)容和情感卻十分豐富，詩(shī)的前兩句，描寫了時(shí)至秋季，寒氣初現(xiàn)，洞庭湖上吹著涼風(fēng)，泛起層層波瀾，作者通過秋天的景色，渲染出一種凄涼蕭瑟的氛圍，進(jìn)而襯托出女子內(nèi)心的凄苦，秋季萬物開始凋零，天氣逐漸轉(zhuǎn)涼，往往能夠有效襯托出女子心中的凄苦。詩(shī)的后兩句，描寫了不論是白天還是夜晚，女子對(duì)心上人都有著深深的思念，而這漫長(zhǎng)的等待，使得哀怨悲苦裝滿了內(nèi)心。通過這簡(jiǎn)短的四句詩(shī)，作者將女子的閨怨凄涼表現(xiàn)得淋漓盡致。

1.2應(yīng)制詩(shī)

在漢魏時(shí)期，七言應(yīng)制詩(shī)已經(jīng)比較盛行，但詩(shī)的內(nèi)容以歌功頌德為主，整體缺乏藝術(shù)魅力，到了南朝時(shí)期，宮廷詩(shī)開始盛行，應(yīng)制詩(shī)的數(shù)量明顯增多，且詩(shī)的質(zhì)量也得到了明顯提升。例如，劉孝威的《禊飲嘉樂殿詠曲水中燭影詩(shī)》“火浣花心猶未長(zhǎng)，金枝密焰已流芳。芙蓉池畔涵停影，桃花水脈引行光?！扁准缥岬摹度帐萄缭伹袪T影詩(shī)》“重焰垂花比芳樹，風(fēng)吹水動(dòng)俱難住。春枝拂岸影上來，還柸繞客光中度?！眱墒自?shī)都以“水中燭影”為題進(jìn)行描繪，“水中燭影”本是非常微小的事物，在很多人的眼中都非常的不起眼，但是在詩(shī)人的仔細(xì)觀察下，則將其賦予了美感。兩首七言詩(shī)非常的簡(jiǎn)短，語言也淺顯易懂，通過對(duì)水中燭影的細(xì)致刻畫，使得這一微小的事物也變得生動(dòng)起來，足見詩(shī)人非同尋常的洞察力和鑒賞力。

2南朝七言詩(shī)的藝術(shù)表現(xiàn)

2.1一韻到底、句句入韻

七言詩(shī)在早期發(fā)展中，已經(jīng)體現(xiàn)出句句入韻的特點(diǎn)，而到了南朝時(shí)期，這一特點(diǎn)表現(xiàn)為更為明顯，在南朝七言詩(shī)中，一句則可以算作是一章，在這種情況下，每人作一句，然后連成篇，因此表現(xiàn)出一韻到底、句句入韻的特點(diǎn)，如宋孝武帝劉駿《華林都亭曲水聯(lián)句產(chǎn)柏梁體詩(shī)》“九宮盛事予旒纊，三輔務(wù)根誠(chéng)難亮。策拙枌鄉(xiāng)慚恩望，折沖莫效興民謗。侍禁衛(wèi)儲(chǔ)恩逾量，臣謬叨寵九流曠。喉唇廢職方思讓，明筆直繩天威諒”中，“纊”、“亮”、“望”、“謗”、“量”、“曠”、“讓”、“諒”同押去聲韻，一韻到底。在七言詩(shī)中，一句成章特點(diǎn)的出現(xiàn)，很大程度上是由七言的四三節(jié)奏是在四言詞組和三言詞組的語法意義趨于相對(duì)獨(dú)立的過程中形成的，在南朝的七言詩(shī)中，對(duì)早期七言詩(shī)句句押韻的特點(diǎn)進(jìn)行沿襲，而且在這些詩(shī)中大多數(shù)是樂府詩(shī)，通常情況下，詩(shī)的文義比較簡(jiǎn)單，比較適合配合樂器進(jìn)行演唱，通過這種方式，能夠更好的表達(dá)詩(shī)的內(nèi)涵。

2.2隔句押韻并轉(zhuǎn)韻

隔句押韻并轉(zhuǎn)韻也是南朝七言詩(shī)的特點(diǎn)之一，在此類詩(shī)中，部分詩(shī)會(huì)形成中間轉(zhuǎn)韻的結(jié)構(gòu)，這一結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)，是詩(shī)節(jié)觀念發(fā)展的結(jié)果，在轉(zhuǎn)韻過程中，首句入韻則會(huì)使詩(shī)節(jié)的層次得到進(jìn)一步強(qiáng)化。如沈君攸的《羽觴飛上苑》，在這一詩(shī)中，后八句開始進(jìn)行轉(zhuǎn)韻，通過轉(zhuǎn)韻，使得詩(shī)節(jié)層次得到強(qiáng)化。例如鮑照的雜言詩(shī)《擬行路難》：“君不見枯籜走階庭，何時(shí)復(fù)青著故莖。君不見亡靈蒙享祀，何時(shí)傾杯竭壺罌。君當(dāng)見此起憂思，寧及得與時(shí)人爭(zhēng)。人生倏忽如絕電，華年盛德幾時(shí)見。但令縱意存高尚，旨酒嘉肴相胥讌。持此從朝竟夕暮，差得亡憂消愁怖。胡為惆悵不能已，難盡此曲令君忤。”在整首詩(shī)中，進(jìn)行了兩次轉(zhuǎn)韻，從第七句開始，在轉(zhuǎn)韻開始后，首句入韻，末四局又換韻。南朝七言詩(shī)的這種結(jié)構(gòu)，為歌行體的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

2.3長(zhǎng)短自由，結(jié)構(gòu)分層

南朝七言詩(shī)中，詩(shī)篇分節(jié)是一個(gè)伴隨雙句詩(shī)行的建構(gòu)以及用韻方式的發(fā)展逐漸由模糊到清晰的過程。在南朝時(shí)期，七言詩(shī)的篇幅表現(xiàn)出較大的差異，篇幅較短的有一兩句，而篇幅較長(zhǎng)的可能會(huì)達(dá)到三十句，因?yàn)樵?shī)人在謀篇布局中具有很大的自由度。七言詩(shī)的結(jié)構(gòu)往往表現(xiàn)為雙層和多層，如湯惠休的《秋思引》：“秋寒依依風(fēng)過河，白露蕭蕭洞庭波。思君末光光已滅，眇眇悲望如思何。”則是典型的雙層次，其中，前兩句為一層，后兩句為一層，在整首詩(shī)中，第一層重點(diǎn)是對(duì)秋天景色進(jìn)行描繪，通過渲染凄涼蕭瑟的氛圍，為本詩(shī)奠定基調(diào)，第二層主要是通過哀景襯托哀情。又如鮑照利《代鳴雁行》：“邕邕鳴雁鳴始旦，齊行命侶入云漢。中夜相失群離亂，留連徘徊不忍散。憔悴容儀君不知，辛苦風(fēng)霜亦何為?！鼻八木錇榈谝粚?，后兩句為第二層，第一層描寫鳴雁失散流離之苦，第二層則是寄托詩(shī)人的憔悴辛苦之情，整首詩(shī)寓情于景，使得詩(shī)的內(nèi)含表現(xiàn)得更加生動(dòng)。

參考文獻(xiàn)

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