情感是任何藝術(shù)形式的根基和靈魂,擁有情感的藝術(shù)作品,才是有靈性的,才是有生命的,才是上乘之作和精品之作。在美術(shù)藝術(shù)的繪畫風(fēng)景寫生中,情景交融,狀物傳情,是作品藝術(shù)性和情感性的完美表達(dá),也是繪畫藝術(shù)魅力的精髓所在。風(fēng)景寫生不僅是一種繪畫技巧的訓(xùn)練,也是對藝術(shù)感悟和情感思維的訓(xùn)練。本文從構(gòu)圖、造型和色彩三個(gè)方面,對風(fēng)景寫生中的情感表達(dá)進(jìn)行了淺顯的探討,以供參考。
意存筆先,畫盡意在。藝術(shù)和情感一直是相依相存、互不分離的。美國著名美學(xué)家朗格曾說:“藝術(shù)所要達(dá)到的是對于情感生活之本的觀察和理解?!笨梢姡楦惺撬囆g(shù)表達(dá)的根基和靈魂所在,擁有情感的藝術(shù)作品,才是有靈性的,才是有生命的,才是上乘之作和精品之作。
在繪畫藝術(shù)中,風(fēng)景寫生不僅是一種繪畫技巧的訓(xùn)練,也是對藝術(shù)感悟和情感思維的訓(xùn)練。風(fēng)景寫生以自然景物為對象,通過繪畫技法,將流動的情感物化于靜態(tài)的美術(shù)作品之中。風(fēng)景寫生的要素是色、形、景、情。色,即色調(diào),色調(diào)是對自然環(huán)境中千變?nèi)f化的色彩進(jìn)行高度的提煉和概括,決定了整個(gè)作品的氛圍基調(diào)。形,即畫面中的各種形態(tài),包括具體物象、空間縱深、虛實(shí)結(jié)合、層次質(zhì)感等,形是色的載體,抓住并體現(xiàn)形的特點(diǎn)和規(guī)律,是寫生創(chuàng)作的關(guān)鍵。景,即畫面的構(gòu)圖,構(gòu)圖需要寫實(shí)與寫意的高度統(tǒng)一,既要具有反映景物的客觀真實(shí)性,又要體現(xiàn)藝術(shù)美感性。情,即情感和情調(diào),是畫面意境的表現(xiàn),是主觀與客觀的結(jié)合,是繪畫作品能夠稱為藝術(shù)作品的核心要素。
我國近現(xiàn)代著名學(xué)者王國維在《人間詞話刪稿》中寫道:“昔人論詩詞,有景語、情語之別,不知一切景語,皆情語也?!痹娫~如此,繪畫亦如此。在風(fēng)景寫生中,表象是對自然景物的描繪,意象則是作者真實(shí)情感的釋放。因此,寫生作品如果只是對自然景物的臨摹再現(xiàn),在觀眾面前也只是一副空洞的軀殼,無法將作品的藝術(shù)性與魅力展現(xiàn)出來,真正優(yōu)秀的作品,需要蘊(yùn)含有作者的情感,讓觀者“觸景生情”,而心生贊嘆,達(dá)到以作品為媒介、作者的情感表達(dá)與觀者的情感共鳴相得益彰的境界。
一、在構(gòu)圖中表達(dá)情感
宋代畫家馬遠(yuǎn)的畫作《寒江獨(dú)釣圖》,畫面只有一葉扁舟、一個(gè)獨(dú)坐的漁翁,其余除了數(shù)筆水波外都是空白,卻營造出一種空曠、蒼涼的氛圍,觀其畫,蕭蕭寒意、孤寂凄涼之感由心而生。這就是馬遠(yuǎn)以局部顯整體的構(gòu)圖風(fēng)格,凸顯了與眾不同的境界,因此馬遠(yuǎn)也被稱為“馬一角”。由此可見,構(gòu)圖對整個(gè)繪畫作品情感表達(dá)的重要性。
在風(fēng)景寫生的構(gòu)圖中,注重情感的表達(dá),首先就要善于發(fā)現(xiàn)自然景物中最能打動人心的地方,并將其作為構(gòu)圖的中心和重點(diǎn)。這種打動人心的地方,可以是難得一見的自然美景,也可以是讓作者似曾相識的“第一感覺”,只要讓作者感到興奮、感到親切、感到有強(qiáng)烈表達(dá)情感的欲望,仿佛“一見鐘情”般牢牢地抓住它,鎖定它,讓整個(gè)寫生過程圍繞它,貫穿到這個(gè)作畫過程之中。
其次,構(gòu)圖要明確一個(gè)中心,這個(gè)中心將是作品表象與意象的匯合點(diǎn),是寫實(shí)與寫意的凝結(jié)點(diǎn)。確定中心,就必須學(xué)會取舍,繪畫初學(xué)者往往追求寫實(shí)性,注重面面俱到,結(jié)果進(jìn)入畫面中的元素過多,最終導(dǎo)致自己無法控制,作品給人感覺滿而無序,大而無當(dāng),不知所云,既無法得到藝術(shù)美感享受,也無法引起情感共鳴。如何取舍,取決于作者需要表達(dá)何種情感,也取決于作者的藝術(shù)修養(yǎng)底蘊(yùn)。需要注意的是,取舍之間要達(dá)到真實(shí)描繪、藝術(shù)審美、情感體驗(yàn)三者的平衡,取則要取得真實(shí),抓住重點(diǎn),無需矯情,直奔主題,直抒胸臆,讓觀者一目了然;舍則要舍得徹底,將自己的情感付諸留白,給觀者更加廣闊的遐想空間,讓情感得以肆意的宣泄。正如畢加索所說:“畫家的眼睛可以看到高于現(xiàn)實(shí)的東西,他的作品就是要喚起人們的想象?!?/p>
二、在造型中表達(dá)情感
莫奈的《睡蓮》組畫被譽(yù)宏偉史詩,兼?zhèn)淞嗽煨秃屠硐?,使他的畫更接近音樂和詩歌。在畫作中,莫奈?zhǔn)確地把握住了睡蓮、垂柳、水面等各種元素的外形特征規(guī)律,但又不被這些客觀真實(shí)造型所局限,而是靈動大膽地將點(diǎn)、線、面進(jìn)行融合,在不拘傳統(tǒng)、近乎瘋狂的復(fù)雜安排下,水面粼粼、蓮葉旖旎、垂柳婆娑,整個(gè)畫面揮灑狂放,似真似幻,又和諧淡定,無憂寧靜。佇立畫前,細(xì)品之下,竟有唐詩“接天蓮葉無窮碧,映日蓮花別樣紅”之情感共鳴。在風(fēng)景寫生中,面對千差萬別的自然景物,作者要有極高的藝術(shù)概括能力,通過抽象思維,將不同的景物濃縮于點(diǎn)、線、面這三個(gè)基本元素,將個(gè)人情感傾注于點(diǎn)、線、面,把點(diǎn)、線、面作為音符、作為文字,通過不同的組合表現(xiàn)手法,譜寫出充滿主觀情感的樂章和詩篇。
在中國傳統(tǒng)繪畫理念中,形魂兼?zhèn)涫且粋€(gè)重要觀念。風(fēng)景寫生也是如此,造型是表象和意象共存的載體,造型不應(yīng)該只是突出表象的真實(shí),而是要將多種表象融匯于某一個(gè)特定造型之中,使之能夠承載作者復(fù)雜多樣的情感意象,做到“應(yīng)物象形”。因此,正如我國唐代畫家張璪所說的“外師造化,中得心源”,風(fēng)景寫生的造型需要達(dá)到形象與抽象的和諧統(tǒng)一,適當(dāng)合理的夸張變形不僅不會影響畫作的寫實(shí)性,反而可以更好地表達(dá)作者對自然景物的主觀印象,將個(gè)人情感藝術(shù)化地流露在作品之中。
三、在色彩中表達(dá)情感
后印象派畫家梵高的代表作《星空》,用色大膽,畫面深邃,以深藍(lán)色為主色調(diào)表現(xiàn)夜空,局部以反差強(qiáng)烈的明亮黃色描繪星星,同時(shí)前景中樹木呈現(xiàn)陰暗的墨綠色和深棕色,大面積的冷色調(diào)營造出陰沉不安的氛圍,而明亮的星星又給人以光明和希望,加之梵高令人驚嘆的線條運(yùn)用,進(jìn)行了迷幻躁動的情感釋放,整個(gè)作品極具張力,讓人不禁產(chǎn)生敬畏之心,又萌生奮斗之志。色彩是風(fēng)景寫生中情感表達(dá)的最為重要的途徑。其實(shí),在現(xiàn)實(shí)的日常生活中,人們早已賦予色彩某些約定俗成的象征意義,例如,紅色被普遍認(rèn)為代表熱情、活力,藍(lán)色代表清新、寧靜,綠色代表希望、安全,紫色代表高貴、神秘,黑色代表深沉、凝重……當(dāng)然,由于世界各國文化傳統(tǒng)和背景不同,對色彩含義的解讀也會出現(xiàn)截然相反的情況,仍以紅色為例,東方文化中的紅色更加具有歡慶喜悅之義,而西方文化中紅色則象征著犧牲。
色彩的象征意義有著文化的背景,也是一種心理定勢,對人們的情感影響是最為直接,也最為強(qiáng)烈的。在風(fēng)景寫生中,作者需要認(rèn)真了解不同色彩所蘊(yùn)含的情感意義,并根據(jù)相應(yīng)的文化傳統(tǒng)和文化背景合理進(jìn)行構(gòu)思運(yùn)用,進(jìn)而豐富情感內(nèi)涵,通過色彩強(qiáng)化與觀者的情感互動,提升作品的表現(xiàn)力。
首先,要確定主色調(diào),這是為整個(gè)作品定下基本的情感基調(diào)。一幅優(yōu)秀的、富有情感的風(fēng)景寫生作品,其色調(diào)一定是統(tǒng)一的,雖然真實(shí)自然環(huán)境中色彩斑斕,但當(dāng)畫面中出現(xiàn)過多色彩時(shí),就會顯得雜亂無章,主題不明。因此,作者不能完全照搬真實(shí)景物的全部色彩,應(yīng)將所描繪的景物當(dāng)作一個(gè)承載情感的載體,通過具有主觀性和個(gè)人情緒的色彩表達(dá),賦予整個(gè)作品以深刻的情感內(nèi)涵。這也是我國傳統(tǒng)繪畫理念中“隨類賦彩”的內(nèi)核要求。
其次,要關(guān)注色彩屬性之間的相互關(guān)聯(lián)作用。色彩屬性包括色相、純度、明度,根據(jù)色相關(guān)系,可以分為紅色調(diào)、綠色調(diào)、藍(lán)紫色調(diào)等,這些色調(diào)和色彩本身的情感含義比較接近,例如,紅色調(diào)給人以熱烈激進(jìn)的感覺。根據(jù)純度關(guān)系,色調(diào)可以分為純色調(diào)、灰色調(diào)等,大面積使用純色調(diào),可以使畫面充滿力量感,而灰色調(diào)則呈現(xiàn)出柔美清秀的情感體驗(yàn)。根據(jù)明度關(guān)系,可以分為明亮色調(diào)、深暗色調(diào)等,明亮色調(diào)可以表現(xiàn)快樂的情緒,而深諳色調(diào)則有莊重肅穆之感。利用色調(diào)表達(dá)情感是一個(gè)微妙的過程,既可以直接抒情,也可以反襯,需要根據(jù)個(gè)人情感的具體表達(dá)來靈活掌握。
四、結(jié)語
藝術(shù)源于生活,而高于生活,更是畫家的情感宣泄,如果失去了情感,藝術(shù)也就失去了靈魂。在風(fēng)景寫生表達(dá)豐富的情感,寓情于景,是繪畫藝術(shù)的真諦顯現(xiàn),寫實(shí)與寫意的完美交融,是繪畫藝術(shù)的至高境界。風(fēng)景寫生需要畫筆,更需要情感,以情繪景,以情造境,以真正帶給人們藝術(shù)審美的享受和靈魂深處的共鳴。
(深圳市龍崗區(qū)文化館)
作者簡介:李新風(fēng)(1966-),男,湖南懷化人,本科,研究方向:繪畫和陶藝創(chuàng)作。