王慧珍

二胡是我國的傳統(tǒng)拉弦樂器，聲音醇厚優(yōu)美，表現(xiàn)力強(qiáng)。改革開放以來，二胡迎來了發(fā)展的春天。這一時(shí)期，二胡作品的創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化，并出現(xiàn)較多移植作品現(xiàn)象。隨著社會的不斷發(fā)展，人們可以將小提琴作品移植到現(xiàn)代演奏中，以進(jìn)一步豐富二胡的演奏技巧。本文追溯了二胡的發(fā)展史，并探討了移植小提琴作品對二胡演奏技巧的多方面影響，使人正確認(rèn)識西方音樂對中國傳統(tǒng)音樂的積極作用。

一、二胡的發(fā)展史

二胡起源于唐代的奚琴（裕琴），在一千多年的歲月里，經(jīng)歷了奚琴、嵇琴、馬尾胡琴、南胡、二胡的演變，最終成為現(xiàn)在人們熟悉的一種拉弦樂器。

20世紀(jì)初，二胡開始獲得突破性的發(fā)展。劉天華利用西方音樂對二胡的構(gòu)造、音質(zhì)等進(jìn)行全面改造，并借鑒西方樂器的演奏方法，使二胡的弓法、音質(zhì)、音色都發(fā)生了極大的改變。當(dāng)時(shí)，還有很多音樂家受其影響，如蔣風(fēng)之、陸修堂、劉北茂等人。劉天華創(chuàng)作了多首經(jīng)典二胡作品，如《病中吟》《良宵》《空山鳥語》《光明行》《月夜》。

新中國成立后，隨著文化事業(yè)的繁榮發(fā)展和國家對傳統(tǒng)音樂的重視，眾多優(yōu)秀的二胡作曲家不斷涌現(xiàn)出來，創(chuàng)造了許多各具特色的二胡作品，如孫文明創(chuàng)作的《流波曲》、許講德創(chuàng)作的《三寶佛》、王國潼創(chuàng)作的《奔馳在千里草原》等。另外，還出現(xiàn)了許多杰出的二胡演奏家，此時(shí)二胡已逐漸被人們接受和欣賞，并作為中國傳統(tǒng)音樂的一種代表樂器登上舞臺。

改革開放以后，二胡的發(fā)展更是大步邁進(jìn)，出現(xiàn)了如宋飛、閔惠芬、于紅梅、王建民、鄧建棟等眾多優(yōu)秀的二胡演奏家和作曲家，同時(shí)涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀作品，如王建民作曲的《第一二胡狂想曲》、鄭冰作曲的《第一二胡協(xié)奏曲》、閔惠芬作曲的《洪湖人民的心愿》、吳厚元作曲的《紅梅隨想曲》等。

另外，受西方音樂傳播的影響，二胡作品逐漸朝多元化的方向發(fā)展，既有中西結(jié)合的新鮮演奏形式，又有傳統(tǒng)音樂的演奏形式，此時(shí)就出現(xiàn)了移植創(chuàng)作。二胡移植創(chuàng)作就是在保留其他樂器作品原有曲調(diào)的基礎(chǔ)上，對作品進(jìn)行再加工，使之成為適合二胡演奏的作品。其中最具代表性的就是小提琴移植創(chuàng)作，它打破了之前移植創(chuàng)作僅在傳統(tǒng)樂器作品之間進(jìn)行再加工的情況，為二胡演奏與創(chuàng)作的發(fā)展注入了活力，一些經(jīng)典的小提琴移植作品，如《陽光照耀著塔什庫爾干》《無窮動》《流浪者之歌》等，使二胡的發(fā)展有了極大的飛躍。但是，小提琴作為西方拉弦樂器的代表之一，與二胡既有著很多的共通之處，也有一些不小的差異。例如，提琴有四根弦，其音區(qū)和音域的跨度較大，而二胡僅有兩根弦，這對演奏技巧的要求就會大大增加，所以需要一些相應(yīng)的創(chuàng)新與發(fā)展。

二、移植小提琴作品對二胡的發(fā)展推動

小提琴有四根弦，音區(qū)和音域的跨度較大，相比之下二胡僅有兩根弦，所以就對演奏者的演奏技巧要求十分高。演奏者將是否能演奏這類作品作為二胡演奏技能的評判標(biāo)準(zhǔn)，這經(jīng)常出現(xiàn)在一些比賽或音樂會中。其演奏技巧的發(fā)展和創(chuàng)新主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）對傳統(tǒng)二胡揉弦方式的發(fā)展

傳統(tǒng)二胡演奏技術(shù)中，揉弦方式的存在對二胡哀婉動人的曲調(diào)表現(xiàn)起到了至關(guān)重要的作用。揉弦是通過左手手指對弦張弛壓力、顫抖幅度和速度的控制實(shí)現(xiàn)的，常用的揉弦方式有壓揉、滑揉等。例如，《迷糊調(diào)》多使用滑揉，表現(xiàn)了秦派音樂作品的獨(dú)特風(fēng)格;《江河水》通過對壓揉的大量使用表現(xiàn)江水嗚咽之聲，借此抒發(fā)了主人公對舊社會的痛斥批判。揉弦的缺陷是不能長時(shí)間使用，易導(dǎo)致手指緊張，所以不能表達(dá)一些連貫的抒情曲調(diào)，這與小提琴的揉弦方法有很大區(qū)別。小提琴演奏中揉弦多采用滾揉方式，通過手腕的上下運(yùn)動帶動手指的滾動，能夠表達(dá)出音樂曲調(diào)的優(yōu)雅效果。劉天華就將這種演奏方式借鑒應(yīng)用，使二胡的揉弦方式增添了放松的感覺，音色也更加柔和優(yōu)美。

（二）對傳統(tǒng)二胡演奏弓法的創(chuàng)新

小提琴作品移植到二胡中有很多弓法的創(chuàng)新，如對小提琴雙音技法的引用。雙音在小提琴音樂的演奏中比較常見，但是因?yàn)槎c小提琴結(jié)構(gòu)上存在差異，它在二胡的演奏技巧中屬于難度較高的一項(xiàng)。例如，陳耀星創(chuàng)作的《戰(zhàn)馬奔騰》創(chuàng)新性地使用了快速雙弦。其演奏方法是由右手的無名指演奏內(nèi)弦，同時(shí)中指在弓桿之外，這樣可以使食指把弓桿勾到外弦并摩擦產(chǎn)生聲音，即弓桿演奏外弦、弓毛演奏內(nèi)弦，二者同時(shí)發(fā)聲奏出雙音。這在譚盾創(chuàng)作的《雙網(wǎng)》、胡志平創(chuàng)作的《月的悲吟》中均

有出現(xiàn)。

另外，在很多小提琴移植作品中，原作品的速度要求較快，這就需要二胡演奏中快弓技法的高難度變化。例如，陳鋼的《陽光照耀著塔什庫爾干》結(jié)尾部分要求“急速火熱”，需要演奏者左手跳把和快速換弦的超高技巧性。另外，傳統(tǒng)二胡演奏中快攻的演奏多需要通過區(qū)分輕重緩急，表現(xiàn)樂曲的情緒特點(diǎn)，但小提琴演奏中的快弓使用不應(yīng)該出現(xiàn)長短、輕重不一的音符，在借鑒演奏時(shí)，人們需要根據(jù)自己對作品的理解，選擇合適的演奏方法。

三、結(jié)語

二胡作為中國傳統(tǒng)音樂極具代表性的樂器，正逐漸被眾多的音樂愛好者所使用，具有廣闊的發(fā)展前景。當(dāng)今時(shí)代，文化全球化日趨深入，小提琴與二胡的演奏技巧相融合，能推動二胡演奏新技巧的出現(xiàn)，還能充分地提升二胡音樂的表現(xiàn)力，使中國傳統(tǒng)音樂可以持續(xù)不斷地向前發(fā)展。

（山東大學(xué)（威海）藝術(shù)學(xué)院）