都市題材工筆人物畫(huà)是都市生活的反映，本文分析了都市題材的表現(xiàn)對(duì)象、表現(xiàn)手法和表現(xiàn)情感，同時(shí)結(jié)合當(dāng)代著名工筆人物畫(huà)家的作品來(lái)闡述當(dāng)代工筆人物畫(huà)都市風(fēng)格的成因。都市題材工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)對(duì)象主要是都市中的時(shí)尚男女、都市建設(shè)者，其在繼承傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)繪畫(huà)理論與技法的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代元素，形成當(dāng)代工筆人物畫(huà)的風(fēng)貌，主要采用意象造型、具象造型以及抽象造型三種表現(xiàn)手段，畫(huà)面極具裝飾性和表現(xiàn)性。當(dāng)代工筆人物畫(huà)家以完備的中國(guó)繪畫(huà)理論，結(jié)合繪畫(huà)技法、新材料等表現(xiàn)自身對(duì)都市生活的人文情懷。

一、都市題材工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)對(duì)象

（一）都市題材工筆人物畫(huà)的界定

“新都市”是近代剛剛流行起來(lái)的一種稱呼，它相較于以往的城鎮(zhèn)化發(fā)展不同。都市生活中的人、事、物有機(jī)構(gòu)成了都市特有的美學(xué)色彩，不論是都市中時(shí)尚的青年男女、進(jìn)城務(wù)工的都市建設(shè)者，還是忙忙碌碌的上班族，不同的人群都是一種對(duì)于“都市”這個(gè)詞語(yǔ)的補(bǔ)充和詮釋。同“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜”的鄉(xiāng)村生活不同，緊張忙碌又具有活力似乎才是都市交響曲，有的人為了自己明日的生活而奔波，有的人為了家庭的生活而辛勞，又有人為了自己的夢(mèng)想而追逐，每個(gè)人都希望在都市里找到自己。

當(dāng)前，都市題材工筆人物畫(huà)發(fā)展迅速，因?yàn)楫?dāng)代畫(huà)家大多生活在城市，對(duì)都市生活的體悟較多，更能夠?qū)⑵鋷雱?chuàng)作中。都市青年畫(huà)家從繪畫(huà)視角出發(fā)，以工筆人物畫(huà)這種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)解讀都市生活，抓住社會(huì)中的焦點(diǎn)問(wèn)題。鬧中取靜是藝術(shù)語(yǔ)言的個(gè)性特征，雖然畫(huà)面呈現(xiàn)的是一個(gè)靜態(tài)圖像，但是反映的是現(xiàn)實(shí)的都市生活。

（二）都市題材工筆人物畫(huà)的選材

都市題材工筆人物畫(huà)是指從都市生活中汲取人物對(duì)象和場(chǎng)景，以工筆人物畫(huà)的藝術(shù)形式來(lái)進(jìn)行描繪，突出反映都市背景下人們的生活狀態(tài)，體現(xiàn)城市生活中的人文情懷。

1.時(shí)尚青年男女

都市中最時(shí)尚的元素、最潮流的審美都是青年男女的標(biāo)簽，他們賦予了都市活力和青春的氣息。他們標(biāo)榜自我，打上屬于自己的符號(hào)。都市青年男女是當(dāng)今工筆人物畫(huà)最受歡迎的創(chuàng)作主題，尤其是女性主題。例如，桑建國(guó)的作品《志愿者》《遠(yuǎn)望》《長(zhǎng)江之歌》都以都市女青年為表現(xiàn)主題，表現(xiàn)出都市女性的風(fēng)貌。

2.都市建設(shè)者

繁華的都市需要都市建設(shè)者，都市建設(shè)者是都市獨(dú)特的景觀，在霓虹閃爍的都市生活中，都市建設(shè)者也充分補(bǔ)充和定義了“新都市”這個(gè)名詞。在緊張忙碌的都市生活中，他們?cè)忈屃恕皵]起袖子加油干”的奮斗精神，展現(xiàn)出對(duì)未來(lái)美好生活的向往。

二、都市題材工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)手法

（一）傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)手法

中國(guó)傳統(tǒng)的人物畫(huà)講究意象造型，線條是塑造人物形象的主要表現(xiàn)形式，從而形成了“吳帶當(dāng)風(fēng)”的吳家樣、“曹衣出水”的曹家樣。魏晉時(shí)期，顧愷之強(qiáng)調(diào)人物眼神的刻畫(huà)，他提出“四體妍媸本無(wú)關(guān)妙處，傳神寫(xiě)照，正在阿堵之中”，開(kāi)始重視人物眼神的描繪，并提出傳神寫(xiě)照的繪畫(huà)理論，自此中國(guó)畫(huà)開(kāi)始出現(xiàn)繪畫(huà)理論，如《六法論》《畫(huà)論》等。歷代畫(huà)家提出了“以形寫(xiě)神”“形神兼?zhèn)洹薄斑w想妙得”等繪畫(huà)理論。唐代，工筆人物畫(huà)發(fā)展到鼎盛時(shí)期，吳道子提出書(shū)法用筆理論運(yùn)用到繪畫(huà)中，代表作為《送子天王圖》。畫(huà)家張萱、周昉擅長(zhǎng)表現(xiàn)宮廷仕女題材，其在當(dāng)時(shí)成為最流行的繪畫(huà)題材。隨著時(shí)代的發(fā)展，繪畫(huà)題材不斷發(fā)生變化，都市題材的工筆人物畫(huà)也是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物?！靶闻c神”的造型理論貫穿傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的發(fā)展，傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的造型觀念是以畫(huà)家的主觀意象為主，是一種意象造型的表現(xiàn)手法。

意象造型講究主體對(duì)客體的主觀情感，不講究對(duì)所表現(xiàn)客體人物在畫(huà)面中的精準(zhǔn)模仿，它是藝術(shù)家通過(guò)認(rèn)知和理解主觀情感與個(gè)人意志，以畫(huà)家個(gè)人的主觀意愿進(jìn)行抒發(fā)。傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)并沒(méi)有細(xì)致描繪五官，而是抓住人物的典型特征，進(jìn)行夸張、概括等加工提煉，使觀者在精神層面體會(huì)所表達(dá)的對(duì)象。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《人物御龍圖》《人物龍鳳圖》便是傳統(tǒng)人物畫(huà)意象造型的最早典范。

（二）當(dāng)代工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)手法

西方光影素描傳入中國(guó)，沖擊了中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)的造型手段，改變了以往意象造型的表現(xiàn)方式，工筆人物畫(huà)開(kāi)始注重人物比例關(guān)系的具象造型特點(diǎn)。在多元文化的背景下，工筆人物畫(huà)迫切需要突破傳統(tǒng)的制約因素，打破固有的表現(xiàn)手法，在世界藝術(shù)之林找到屬于自己的定位。很多藝術(shù)家開(kāi)始積極思考和改變傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)方式，以促進(jìn)都市題材繪畫(huà)的發(fā)展，在多元文化時(shí)代彰顯中國(guó)繪畫(huà)的時(shí)代性。人們可以借助都市題材工筆人物畫(huà)這一藝術(shù)語(yǔ)言，掌握都市題材與繪畫(huà)的關(guān)聯(lián)性。當(dāng)代工筆人物畫(huà)要吸收傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的精髓，同時(shí)合理融入西方現(xiàn)代繪畫(huà)元素，重構(gòu)工筆人物畫(huà)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。其大多反映都市生活，借助具象寫(xiě)實(shí)造型方式來(lái)進(jìn)行描繪。受西方藝術(shù)思潮的影響，當(dāng)代工筆人物畫(huà)的構(gòu)圖形式也發(fā)生改變，以點(diǎn)、線、面有機(jī)組合的構(gòu)成主義在畫(huà)面中體現(xiàn)得淋漓盡致。

三、都市題材工筆人物畫(huà)的情感緣由

當(dāng)代工筆人物畫(huà)在繼承傳統(tǒng)工筆畫(huà)的基礎(chǔ)上，大量融入現(xiàn)代都市元素。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的碰撞和磨合，當(dāng)代工筆人物畫(huà)最終形成了多元化的風(fēng)格。都市風(fēng)格作為當(dāng)代工筆人物畫(huà)的重要題材，必將對(duì)當(dāng)代工筆人物畫(huà)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，也為傳統(tǒng)的中國(guó)工筆人物畫(huà)注入了新鮮血液。

（一）工筆人物畫(huà)家的都市情懷

大多數(shù)工筆人物畫(huà)家出生在都市或者生活于都市，對(duì)都市有著親身經(jīng)歷和體驗(yàn)，都市生活的點(diǎn)滴已經(jīng)潛移默化地滲入他們的藝術(shù)創(chuàng)作中，所以年輕一代的畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)更傾向于選擇都市題材進(jìn)行創(chuàng)作。一方面，一些年輕藝術(shù)家對(duì)農(nóng)村生活知之甚少，缺少農(nóng)村生活體驗(yàn)。另一方面，由于特有的生活空間，他們更多關(guān)注身邊的人或事。藝術(shù)源于生活又高于生活，藝術(shù)的本質(zhì)反映人的社會(huì)生活。都市題材的人物畫(huà)創(chuàng)作更符合年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)經(jīng)歷、接受教育的方式以及對(duì)世界的認(rèn)識(shí)等。當(dāng)代工筆人物畫(huà)家謹(jǐn)遵藝術(shù)來(lái)源于生活的原則，不斷從生活中的點(diǎn)滴尋找創(chuàng)作源泉。因不同畫(huà)家觀察世界的方法與看待世界角度的不同，所繪制出的作品反映著都市生活中的方方面面。畫(huà)家采用不同的表現(xiàn)手法和繪畫(huà)語(yǔ)言，表達(dá)他們對(duì)都市與社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注與自我價(jià)值的思考。對(duì)當(dāng)代工筆人物畫(huà)家而言，當(dāng)代都市既是創(chuàng)作的源泉，也是自我表達(dá)的藝術(shù)平臺(tái)。

（二）工筆人物畫(huà)多樣的藝術(shù)語(yǔ)言

當(dāng)代工筆人物畫(huà)能夠有這么旺盛的生命力，主要源于八零、九零年代藝術(shù)家的朝氣蓬勃，作為新生代，他們身上體現(xiàn)的是年輕的力量和現(xiàn)代化的氣息。他們的作品個(gè)性鮮明，時(shí)代感強(qiáng)，風(fēng)格多變。傳統(tǒng)的畫(huà)面講究平面化，但是當(dāng)代工筆人物畫(huà)發(fā)展到現(xiàn)在，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加入對(duì)光影的表現(xiàn)，形成了以寫(xiě)實(shí)性為主的藝術(shù)形式。在傳統(tǒng)平涂畫(huà)面的基礎(chǔ)上，添加新的技法，如拼貼、瀝粉、拓染等，這些新技法的介入，大大豐富了畫(huà)面的繪畫(huà)語(yǔ)言，并且更真實(shí)地反映事物的特性和質(zhì)感，增加了畫(huà)面的裝飾性。人物表情的刻畫(huà)由傳統(tǒng)的罩染發(fā)展為帶有西方立體影響的分染。這些新的技法和構(gòu)圖形式的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)平涂單一的局面。

當(dāng)代工筆人物畫(huà)中，裝飾性工筆畫(huà)不局限于傳統(tǒng)造型的嚴(yán)謹(jǐn)，更側(cè)重畫(huà)面意象美的表現(xiàn)。畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收傳統(tǒng)繪畫(huà)精髓，使畫(huà)面的裝飾性韻味和平面性表現(xiàn)都得以進(jìn)一步的拓展。構(gòu)圖上繼承“三遠(yuǎn)法”的同時(shí)，又增加了散點(diǎn)、焦點(diǎn)透視法這些西方透視學(xué)原理，使畫(huà)面形式感有了新的突破。色彩上不再是單色塊的平涂，而是更多采用復(fù)色，這些新色彩的加入，豐富了畫(huà)面的視覺(jué)效果，增加了畫(huà)面的張力。在現(xiàn)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中，藝術(shù)家通過(guò)對(duì)色彩的重疊、錯(cuò)位、排序從而達(dá)到不同的視覺(jué)效果。當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中，藝術(shù)家善于發(fā)現(xiàn)生活中的各類技法，如點(diǎn)染、積墨、撞水、粘貼和沖洗，將事物描繪得活靈活現(xiàn)，使畫(huà)面更加具有感染力和表現(xiàn)力。

四、對(duì)當(dāng)代工筆人物畫(huà)都市風(fēng)格的展望

當(dāng)代工筆人物畫(huà)中的都市風(fēng)格是“筆墨隨時(shí)代”的鮮明表現(xiàn)，當(dāng)代工筆人物畫(huà)之所以能夠流行，主要源于人們對(duì)都市審美的迫切需要和大眾文化的流行。當(dāng)代工筆人物畫(huà)飽含畫(huà)家對(duì)都市生活的深刻感悟，體現(xiàn)了工筆人物畫(huà)家的都市人文情懷，正是由于這些緣由，當(dāng)代工筆人物畫(huà)十分流行。

（信陽(yáng)師范學(xué)院）

基金項(xiàng)目：本文系信陽(yáng)師范學(xué)院研究生科研創(chuàng)新基金項(xiàng)目“當(dāng)代工筆人物畫(huà)都市題材的研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2018KYJJ08）、信陽(yáng)師范學(xué)院研究生科研創(chuàng)新基金項(xiàng)目“當(dāng)代工筆人物畫(huà)的女性題材創(chuàng)作研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2018KYJJ59）的階段性研究成果之一。

作者簡(jiǎn)介：王衍升（1996-），男，山東泰安人，碩士在讀，研究方向：工筆人物畫(huà)。