彭舒楊

在一個閑暇的午后，我細(xì)品了康進之的《李逵負(fù)荊》，不禁想起施耐庵《水滸傳》第七十三回的情節(jié)。這二者之間的故事情節(jié)基本相同，但又有許多細(xì)節(jié)存在差異。拜讀完這兩部作品，我的腦海中勾勒出兩個李逵形象。

顧學(xué)頡先生說過：“黑旋風(fēng)李逵，在《水滸傳》上、在元曲里，都是被描寫得很有生氣，很逗人喜愛的一個人物——是一個憨直、淳樸、魯莽、富于反抗性和同情心，農(nóng)民氣息很重的英雄?！边@兩段有關(guān)李逵負(fù)荊請罪的故事均塑造了嫉惡如仇、愛憎分明、正義正直、見義勇為的李逵形象，這是它們的共同點。

兩部作品中李逵上山質(zhì)問宋江這一情節(jié)都十分體現(xiàn)其正義一面。在忠義堂上李逵邊大聲怒吼邊掄起板斧，砍倒“替天行道”標(biāo)志的杏黃旗，翻臉不認(rèn)宋江，大義滅親。在嫉惡如仇的李逵心中，誰也不能欺壓百姓，只要是欺壓百姓的行為，無論是誰，無論是打著什么旗號，都是行不得的，哪怕是他平時敬仰的帶頭人和有過八拜之交的哥哥宋江也不例外。這反映了愛憎分明、正義正直的李逵容不得半點丑惡，對非正義行為決不手軟。

除此之外，兩部作品中的李逵形象仍有許多重合之處，本文不贅述，重點談?wù)勥@兩部作品中李逵的形象存在的些許差異。

在《水滸傳》七十三回中，李逵性格特點較單一，著重凸顯其“粗”的一面，甚至擴大這一方面的性格特征，幾乎拋棄表現(xiàn)其他方面的性格，可以說是粗到了極端，粗到了蠻不講理的地步。他時常不分好壞，沖動蠻殺，趕走扈成，殺死韓伯龍，決斗張順、焦挺等，都體現(xiàn)其性格中的粗魯莽撞一面。但在《李逵負(fù)荊》中李逵的形象更為多面，他雖然急躁魯莽，但同時又爽朗直率，粗中有細(xì)，甚至可以說略微有些文武雙全的感覺，不再是一個標(biāo)準(zhǔn)的大老粗，在俏皮的戲劇表演中體現(xiàn)強烈的喜劇色彩。

在《水滸傳》大鬧忠義堂中，事情的來龍去脈是由燕青交代清楚的，而在《李逵負(fù)荊》中則是由李逵自己說的。由燕青道來的這一情節(jié)塑造了更加魯莽急躁的李逵：一是李逵在怒氣沖天之下無法說清事情來龍去脈，只能由燕青道出；二是由穩(wěn)重的燕青更加反襯突出李逵的粗魯莽撞。而雜劇中由李逵自己說出事情來龍去脈更加體現(xiàn)李逵多面的性格，粗中有細(xì)。

《李逵負(fù)荊》中，李逵與宋江、魯智深前去與王林一同對質(zhì)，王林說不是這兩個人時，李逵覺得王林之前欺騙了自己，于是便揪住伸手要打，沒有想到可能是賊人冒充他人，體現(xiàn)李逵粗魯莽撞、思維簡單的一面。但他能想出讓王林指認(rèn)宋江、魯智深也從側(cè)面體現(xiàn)他粗中有細(xì)的性格。正如孟稱舜評價所說：“數(shù)語囑咐王林，又見黑廝細(xì)膩處。”

此外，《李逵負(fù)荊》中，李逵也有可愛的一面。彼時正值初春，桃花漫山遍野，李逵在涓涓小溪旁坐著，溪中緩緩漂著片片桃花。李逵用他黑黑的手掌捧起水中幾片粉嫩的桃花，又輕輕放回溪水中，說道：“俺綽起這桃花瓣兒……好紅紅的桃花瓣兒，你看我好黑指頭也。恰便是粉襯的這胭脂透?！边@段描寫將李逵淳樸天真、憨態(tài)可掬的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。習(xí)慣掄斧砍人的李逵也有手捧桃花、細(xì)嗅芳香的一刻，體現(xiàn)他對美景的喜悅，也從側(cè)面體現(xiàn)他對美好的向往，和后文容不下梁山有半點污點的行為相呼應(yīng)。而在《水滸傳》中，恐怕其他許多梁山好漢都能做出賞花這種舉動，但粗人李逵斷然不會如此，人物形象更具典型性，但也更為單一。

《李逵負(fù)荊》中李逵有時還會開些小玩笑，體現(xiàn)其俏皮的一面。例如付酒錢給王林的時候，他開王林的玩笑說“口里說不要，可揣在懷里”，要離開酒家的時候還戲耍王林說宋江來了。這些俏皮可愛的形象在《水滸傳》中均是無跡可尋的。

《李逵負(fù)荊》中李逵原想以自刎或跳崖來為自己的過錯買單，但是還是缺乏勇氣，想保全腦袋，于是以耍賴來躲避一死。這與勇猛武將形象的他看起來似乎格格不入，但是人物形象更多了幾分真實性與多樣性，這幅可愛的樣子放到戲劇中更是令觀眾捧腹大笑，增添了雜劇的喜劇色彩。而小說《水滸傳》中李逵執(zhí)著欲以死謝罪，不畏生死，因眾人勸阻才放棄一死，一如《水滸傳》中的其他部分塑造的勇猛大膽的武將形象。

這兩部作品對李逵形象塑造的差異可能是由文體不同以及文體各自的自身發(fā)展規(guī)律差異造成的。鐘濤說：“元雜劇對抒情性的重視和追求，超過了對敘述趣味的重視和追求?！痹s劇作者較為重視曲詞的文采，人物往往會作出與自己性格較為相符的詩詞句加以抒情。例如李逵在溪邊的吟的那兩句十分簡易粗陋的詩能引發(fā)觀眾的笑聲，迎合了市民觀眾的娛樂需要。雜劇需要服從舞臺表演的需要，展示尖銳激烈的矛盾沖突，因此也會更加注重人物性格的多方位塑造。而讀者在閱讀小說時，更具有主觀自覺性，更注重小說的敘述語言，缺乏了視覺和聽覺上的刺激，因此作家在創(chuàng)作時也就做出了相應(yīng)的改變，更注重敘述事件的完整性。

而且在《李逵負(fù)荊》中，李逵負(fù)荊這一整個故事情節(jié)便是作品的全部，李逵是作品中最重要的主人公，再加上迎合舞臺表演的需要，所以作者花費了大量筆墨刻畫其性格，同時也塑造了人物各個層面的性格，達到了反差的效果，增強了舞臺效果以及作品的喜劇色彩。而在小說《水滸傳》中，李逵負(fù)荊這一個故事僅僅是小插曲，并不是作品的主要情節(jié)，而李逵也不是作品最重要的人物，自然花費的筆墨較少，無法面面俱到描寫李逵方方面面的性格，人物形象的多面性自然也大大被削弱。

從元雜劇到小說，李逵的形象基本上大同但又小異，作家在吸收、拋棄、再創(chuàng)造中不斷塑造出不同文本的不同李逵形象，但各種李逵形象并無優(yōu)劣之分，無法籠統(tǒng)地一決高下。但就人物塑造的真實性這一方面而言，筆者認(rèn)為《李逵負(fù)荊》略勝一籌，它展現(xiàn)了李逵性格中的各方各面，顯得整個人物形象更加真實、立體、全面。我們應(yīng)懷著欣賞的態(tài)度去品味，聯(lián)系當(dāng)時的時代局限性去包容理解作品中的不足和缺漏，盡量客觀地品鑒我們的文學(xué)奇葩。