李憲磊 莫苗瑛

[摘 ? ? ? 要]我國(guó)傳統(tǒng)造園藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在世界園林設(shè)計(jì)史上占據(jù)著非常重要的地位，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。而理水藝術(shù)在古典園林造園藝術(shù)中占據(jù)十分重要的地位，對(duì)當(dāng)前城市濱水景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展有很多值得借鑒與傳承的地方。通過(guò)研究蘇州古典文人園林理水藝術(shù)的起源與表現(xiàn)手法，分析出傳統(tǒng)理水藝術(shù)如何賦予局部空間環(huán)境以活力，擁有與自然環(huán)境相同的魅力，從而使古典文人園林理水藝術(shù)對(duì)在當(dāng)前城市濱水景觀設(shè)計(jì)起到積極推動(dòng)作用。

[關(guān) ?鍵 ?詞]古典園林;理水;濱水景觀

一、研究背景及其意義

城市依水而建，因水而興。隨著當(dāng)前城市的迅速發(fā)展與人口的快速增長(zhǎng)，導(dǎo)致城市土地寸土寸金，城市的高樓大廈已不能再滿足人們親近自然的需求，而城市濱水地區(qū)由于有著與自然環(huán)境相同的魅力，因而逐漸被人們重視。但是當(dāng)前城市濱水景觀設(shè)計(jì)仍然存在很多問(wèn)題，當(dāng)前很多地方興起景觀設(shè)計(jì)復(fù)古的潮流，在濱水景觀的處理手法上照搬古典園林理水表現(xiàn)手法，完全不考慮時(shí)代背景，導(dǎo)致濱水景觀設(shè)計(jì)手法過(guò)于陳舊，水景設(shè)計(jì)的整體水平不高。由于歷史原因，西方濱水景觀設(shè)計(jì)思想對(duì)我國(guó)現(xiàn)代景觀理論教育影響很大，因此很多景觀設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)濱水景觀時(shí)沒(méi)有考慮中國(guó)的文化傳統(tǒng)與審美習(xí)慣，只強(qiáng)調(diào)使用新技術(shù)和新方法，盲目借鑒西方濱水景觀設(shè)計(jì)的形式和風(fēng)格，缺乏對(duì)西方水景設(shè)計(jì)內(nèi)涵的理解，使中國(guó)傳統(tǒng)文化在當(dāng)前城市濱水景觀設(shè)計(jì)中得不到很好的體現(xiàn)。

二、蘇州古典文人園林理水的起源與表現(xiàn)手法

1.起源

理水在中國(guó)古典園林中具有提升園林意境與防火排水的作用。作為中國(guó)古典文人園林的四大構(gòu)成元素之一，理水藝術(shù)具有悠久的歷史，從西周時(shí)期周文王修建的靈沼，到秦始皇修建的蘭池宮;從漢代的銅龍吐水到唐代的曲江公共園林;明代之后文人、畫家積極投身于造園活動(dòng)，還出現(xiàn)了《園冶》《長(zhǎng)物志》等優(yōu)秀造園理論的著作與專著。古典園林理水被賦予了更深的文化內(nèi)容，從而形成了中國(guó)獨(dú)特的水文化。

2.表現(xiàn)手法

（1）“師法自然”，將大自然的溪流、泉水、瀑布等，通過(guò)藝術(shù)化的加工方式，形成園林中的水景，通過(guò)園林中理水的動(dòng)感美，營(yíng)造出生動(dòng)的園林環(huán)境。

（2）“水隨器而成其形”，古代造園家十分注重水面形式與駁岸的設(shè)計(jì)?！把佣鵀橄鄱鵀槌亍?，利用水面的開(kāi)合變化，形成不同的水體形態(tài)[1]。

（3）“聲景”，蘇州古典文人園林水善于利用水營(yíng)造聲音場(chǎng)景。流水潺潺，使人感到寧?kù)o舒適;瀑布轟鳴，使人感到心曠神怡，通過(guò)營(yíng)造的聲景使得古典園林更具意境。

（4）“水面倒影”，蘇州古典文人園林理水設(shè)計(jì)通過(guò)依靠反射水面周圍的天空、樹(shù)木、亭、臺(tái)、樓、閣、地形等來(lái)豐富水面層次，為園中景觀增色。

三、鄭州園博園中南京園濱水景觀調(diào)研與分析

鄭州園博園的南京園主題為“鐘麓淺妝”，園內(nèi)地形起伏，溪流蜿蜒，庭中片石錯(cuò)落成山，六角木亭枕欒而立，山下池水清澈如鏡。園內(nèi)水景設(shè)計(jì)采用古典園林理水處理手法與現(xiàn)代工藝相結(jié)合，除了追求形狀相似，更注重神似，結(jié)合當(dāng)?shù)貤l件因地制宜，靈活處理，從而達(dá)到“少勝多，小見(jiàn)大”的藝術(shù)效果，這使得古典文人園林設(shè)計(jì)理念在現(xiàn)代城市水景觀設(shè)計(jì)中有很好的應(yīng)用價(jià)值。

1.注重水面與周邊環(huán)境的關(guān)系

駁岸的設(shè)計(jì)在水景設(shè)計(jì)中占有非常重要的地位，南京園因地制宜，以自然駁岸為主與人工駁岸為輔，盡量減少人工修建的痕跡。在水景觀設(shè)計(jì)過(guò)程中，水的處理不是孤立的，必須加強(qiáng)與周圍環(huán)境的聯(lián)系，處理好水體與植物、微地形及周圍建筑的關(guān)系。南京園景色主要圍繞印月池而展開(kāi)，假山倒影、翼然亭倒影、草影、樹(shù)影、花影、鳥(niǎo)影、天空云影盡匯印月池。在立面上，駁岸高低曲折，與建筑、植物共同起到了組織空間的作用，在印月池水面形成了豐富的景觀層次，達(dá)到錯(cuò)落有致、意猶未盡的藝術(shù)效果。

2.水面處理手法

南京園林水體從布局上可以分為集中和分散兩種形式，從模態(tài)上看有靜態(tài)和動(dòng)態(tài)。集中而靜的水面使人感到開(kāi)闊寧?kù)o，能使有限的空間有一種歡快的感覺(jué)，如印月池。而分散用水是將水分割成相互連接的小塊，一些是塊狀，一些是條狀，使整個(gè)水面形成來(lái)去無(wú)源的感覺(jué)，如悟所軒前的雙層梅花涌泉。所謂“大水面宜分，小水面宜聚。水分而見(jiàn)其層次，游無(wú)倦意;水聚則不覺(jué)其小，覽之有物”[2]，南京園就是利用這種方法是集中用水與分散用水相結(jié)合，主要以集中用水為主，分散用水為輔，塑造豐富的景觀層次。同時(shí)，南京園林利用水位的差異，形成了瀑布，使園內(nèi)水面層次一靜一動(dòng)，從而變得更加豐富，同時(shí)小瀑布的流水聲與風(fēng)吹過(guò)園內(nèi)樹(shù)木的聲音相疊加，使整個(gè)大空間更加空靈。

參考文獻(xiàn)：

[1]李黃山.中國(guó)古典園林理水藝術(shù)及其應(yīng)用研究[D].開(kāi)封：河南大學(xué)，2013.

[2]段璟雅.古典園林的理水在現(xiàn)代水景中的傳承[J].西部皮革，2018（15）.

作者單位：華北水利水電大學(xué)