摘要：《#c小調(diào)圓舞曲》是肖邦的晚期作品，表現(xiàn)了肖邦高超的藝術(shù)境界，反映了肖邦獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，其節(jié)奏鮮明多變，調(diào)性巧妙多彩，和弦細(xì)膩多變。肖邦在《#c小調(diào)圓舞曲》中把民族性和演奏技巧進(jìn)行了完美的融合，抒發(fā)了自己對(duì)國(guó)破家亡、祖國(guó)淪陷的仇恨和悲痛，表現(xiàn)了對(duì)親人、故土、家鄉(xiāng)的憂郁和悲傷。

關(guān)鍵詞：肖邦 《#c小調(diào)圓舞曲》 民族性 演奏技巧

肖邦是偉大的波蘭鋼琴詩(shī)人、作曲家。在肖邦的作品中，節(jié)奏生動(dòng)，和聲色彩極富表現(xiàn)力，旋律感人至深，這與波蘭的民間舞蹈和音樂(lè)是分不開(kāi)的。《#c小調(diào)圓舞曲》誕生于1831年，肖邦在去巴黎的途中，得知華沙起義失敗的消息，極度悲憤之下，此曲應(yīng)運(yùn)而生。所以，在《#c小調(diào)圓舞曲》中始終充滿了肖邦激烈憤懣的情緒。

一、肖邦《#c小調(diào)圓舞曲》中的民族性

在《#c小調(diào)圓舞曲》中，巧妙的調(diào)性安排，細(xì)膩的和聲，多彩的織體都淋漓盡致地體現(xiàn)出了肖邦駕輕就熟的手法。整首曲子以意大利歌劇式的緩緩如歌的旋律，在細(xì)膩多變的和聲烘托下，在貫穿始終的和弦織體背景下，敘述著一種思鄉(xiāng)并帶著激烈憤懣的傷感和憂郁的情懷。《#c小調(diào)圓舞曲》的旋律具有傷感、哀嘆的音調(diào)特點(diǎn)。樂(lè)曲剛開(kāi)始就是無(wú)奈的嘆息式的音調(diào)，接著就是富有特點(diǎn)的節(jié)奏，以及四、五度音律的跳進(jìn)，無(wú)一不表現(xiàn)出肖邦內(nèi)心的痛苦，接下來(lái)肖邦復(fù)雜矛盾、欲言又止的痛苦在級(jí)進(jìn)下行的兩個(gè)附點(diǎn)二分音符下體現(xiàn)的淋漓盡致。最后，樂(lè)曲的結(jié)尾所描述的那種無(wú)奈的嘆息之情噴薄而生。整個(gè)樂(lè)曲在嘆息式的音調(diào)中，形象地勾勒出了肖邦孤獨(dú)、痛苦、凄涼以及憂傷的情感世界。肖邦對(duì)現(xiàn)實(shí)迷茫與困惑的無(wú)助感也隨著嘆息式音調(diào)的不斷反復(fù)而逐漸加深。肖邦內(nèi)心不可抑制的激怒與悲憤，猶如奔騰向前的滾滾狂濤，由左手一連串急劇下行的音調(diào)體現(xiàn)出來(lái)。激昂慷慨的主題被右手在高聲部奏出，仿佛肖邦內(nèi)心深處乞求的嘆息，仿佛遠(yuǎn)方的聲聲吶喊以及波蘭人民不屈不撓的戰(zhàn)斗呼聲。

嘆息式音調(diào)在《#c小調(diào)圓舞曲》這首著名的鋼琴曲中被反復(fù)不斷地采用，無(wú)不包含著肖邦對(duì)敵人無(wú)比的憎恨、對(duì)民族和祖國(guó)的無(wú)比熱愛(ài)之情，仿佛把我們帶到了波蘭人民抗擊敵人的艱苦歲月，感情真切，是用血和淚凝成的藝術(shù)創(chuàng)作。不管是欣賞還是彈奏都催人淚下，回腸欲斷，于悲痛中，蘊(yùn)藏著無(wú)盡抗?fàn)幍牧α浚て鹆瞬ㄌm同胞的仇恨與憤懣之情。

二、肖邦《#c小調(diào)圓舞曲》中的演奏技巧

《#c小調(diào)圓舞曲》飽含了肖邦豐富的情感生活經(jīng)歷，帶有一定的對(duì)比性，且各個(gè)主題情緒變化多端。演奏者要想更好地表現(xiàn)作品就要對(duì)肖邦的作品音樂(lè)特點(diǎn)、時(shí)代背景、創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行多角度的體會(huì)。

《#c小調(diào)圓舞曲》共有A、B、C三個(gè)主題。首先是A主題弱起開(kāi)始的音調(diào)：利用掌關(guān)節(jié)支撐，手指貼鍵，由單音向六度雙音過(guò)渡，腕關(guān)節(jié)微調(diào)，自然平穩(wěn)的轉(zhuǎn)移手指力量，連線末尾落滾并收住，表達(dá)一種無(wú)奈的嘆息。準(zhǔn)確固定好指法，自由處理由慢漸快再漸慢的節(jié)奏，表現(xiàn)出肖邦內(nèi)心激動(dòng)的心境。在B主題里，由一段急速的無(wú)窮動(dòng)開(kāi)始，接下來(lái)連綿不斷，波浪起伏，八分音符組成的下行二度模進(jìn)。演奏時(shí)，要做到音色優(yōu)美，情緒逐漸激動(dòng)，力度則表現(xiàn)得更加細(xì)膩，做到顆粒感強(qiáng)，清晰圓潤(rùn)，用一個(gè)力量彈奏多個(gè)音的感覺(jué)。左手的和弦伴奏時(shí)，要控制好音量，半音音階上行處，由強(qiáng)到弱，由快及慢，將肖邦憂郁內(nèi)心情感在不斷延續(xù)中，推向一個(gè)小高潮。C主題里則需要更為抒情的轉(zhuǎn)入D大調(diào)，通過(guò)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的多層次，來(lái)豐富聲音的總體形象，在將主音音樂(lè)織體中的旋律美體現(xiàn)出來(lái)的同時(shí)，還應(yīng)注意低聲部的和弦音，左右手均要嚴(yán)格遵循連線奏法。

此外在練習(xí)的時(shí)候，還應(yīng)注意以下幾個(gè)問(wèn)題，在練習(xí)之初確立正確的指法的前提下，有條不紊的彈奏，其次，總體把握上，要確定樂(lè)句的走向、呼吸，作品的音樂(lè)化可以賦予肖邦圓舞曲的旋律美。此外，踏板的合理運(yùn)用，對(duì)于肖邦的音樂(lè)時(shí)極其重要的。通過(guò)單獨(dú)練習(xí)踏板，體會(huì)低音的句法，凸顯每一部分每小節(jié)開(kāi)始處標(biāo)記的踏板記號(hào)。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《#c小調(diào)圓舞曲》是肖邦率真性格的體現(xiàn)，表達(dá)了肖邦對(duì)人生的感嘆、對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。細(xì)膩抒情的旋律中透出一種淡淡的思鄉(xiāng)悲傷，整首曲子都蘊(yùn)藏著深刻的民族情感，同時(shí)把民族性和演奏技巧進(jìn)行了完美的融合，抒發(fā)了自己對(duì)國(guó)破家亡、祖國(guó)淪陷的仇恨和悲痛，表現(xiàn)了對(duì)親人、故土、家鄉(xiāng)的憂郁和悲傷。為了詮釋肖邦對(duì)國(guó)破家亡、祖國(guó)淪陷的仇恨和悲痛，表現(xiàn)出作品的旋律和意境，再現(xiàn)肖邦的內(nèi)心情感，淋漓盡致的表達(dá)作品字里行間的深刻民族內(nèi)涵，演奏者在彈奏該作品時(shí)必須要掌握正確的彈奏技巧，了解該作品的音樂(lè)特點(diǎn)、寫(xiě)作背景，并深入體會(huì)作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格。

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作者簡(jiǎn)介：李彥霖（1983-），女，漢族，云南盈江人，學(xué)士學(xué)位，講師，研究方向：音樂(lè)學(xué)及民族民間音樂(lè)的研究。現(xiàn)供職于德宏師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)學(xué)院。