摘 要：美國后現(xiàn)代派作家?guī)鞝柼亍ゑT內(nèi)古特創(chuàng)作了很多文學(xué)作品，運(yùn)用了很多后現(xiàn)代寫作方法。本文擬從多重藝術(shù)角度對馮內(nèi)古特作品進(jìn)行解讀，從深度和廣度上理解他的未來學(xué)說，為讀者閱讀馮內(nèi)古特作品提供新的解讀視角。

關(guān)鍵詞：馮內(nèi)古特;多重藝術(shù);未來學(xué)說

一、引言

美國作家?guī)鞝柼亍ゑT內(nèi)古特在長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，推出了很多文學(xué)作品，在創(chuàng)作實(shí)踐中運(yùn)用了很多后現(xiàn)代寫作技巧，塑造出荒誕不羈的人物形象，故事時(shí)空混沌無序。本文在國內(nèi)外現(xiàn)有文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，擬從多重藝術(shù)角度對馮內(nèi)古特作品進(jìn)行解讀，從深度和廣度上理解他的未來學(xué)說思想，為讀者閱讀馮內(nèi)古特作品提供新的解讀視角。

二、多重藝術(shù)形式

不可否認(rèn)，馮內(nèi)古特是個(gè)極具藝術(shù)修養(yǎng)的大師。從某種意義上說，這也是源于他的藝術(shù)世家。他在職業(yè)建筑師和業(yè)余畫家的祖父、父親的影響下，培養(yǎng)了很好的繪畫興趣和想象力。他將這些天賦應(yīng)用于他的創(chuàng)作中，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力?！坝捎谒囆g(shù)的相通，這種現(xiàn)代繪畫技巧被移植到文學(xué)創(chuàng)作中?！薄Ｔ趧?chuàng)作和嘗試中，馮內(nèi)古特大膽地使用拼貼藝術(shù)，大量插入散文、詩歌、繪畫以及廣告剪貼，穿插雜糅，將讀者帶入亦真亦幻的世界。在《冠軍早餐》這部小說中，馮內(nèi)古特拼貼了自己日常生活的隨筆畫，看似荒誕無稽卻寓意深刻，直接縮短了所謂通俗藝術(shù)和高雅藝術(shù)的距離。在《銀大馬哈魚中的基爾戈·特魯特》這本小說中，馮內(nèi)古特將他的化身和代言人特魯特畫成一滿臉魚眼又蓬頭垢面的怪物，從形象上看荒誕不羈，但內(nèi)心深處表達(dá)了馮尼格特既希望能明察秋毫，又渴望了解未來。馮內(nèi)古特的繪畫都帶有一些未來主義的色彩，他的《切除術(shù)》就表現(xiàn)了他內(nèi)心的復(fù)雜和為突破現(xiàn)實(shí)社會(huì)各種約束和探索生存意義的抗?fàn)帯Ｋ牧硪徊孔髌贰段夷芴@支舞嗎？》里筆畫簡潔，構(gòu)思精巧，植物和人物線條交融相會(huì)，表達(dá)了人與自然和諧相處的美好愿望，未來學(xué)意識(shí)極具生態(tài)保護(hù)意識(shí)。除了繪畫，馮內(nèi)古特也將后現(xiàn)代小說技巧運(yùn)用于戲劇創(chuàng)作之中，最具代表性的是他的劇作《旺達(dá)·瓊：祝你生日快樂》，這是馮內(nèi)古特根據(jù)荷馬史詩《奧德賽》改編并賦予了新的寓意。在荷馬的詩中，奧德賽與兒子聯(lián)手，殺掉追求妻子的這些勁敵，并最終與妻兒團(tuán)聚。馮內(nèi)古特則認(rèn)為奧德賽的行為荒謬且殘忍，所以他創(chuàng)作了一個(gè)現(xiàn)代版的《奧德賽》。在馮內(nèi)古特看來，這些久陷于越南戰(zhàn)爭沼澤的美國士兵——現(xiàn)代的奧德賽們早就該回家了。主人公哈羅德·萊恩從八年叢林歷險(xiǎn)歸來后，面對妻子的追求者，整天卻只知道高談闊論戰(zhàn)爭與死亡，以及人生的意義，從側(cè)面反映了這些現(xiàn)代奧德賽們的戰(zhàn)后應(yīng)激創(chuàng)傷，已無法融入社會(huì)和家庭生活當(dāng)中，除了繪畫和戲劇，馮內(nèi)古特在創(chuàng)作中還運(yùn)用到另一種藝術(shù)形式——散文，在1974年推出的散文集《萬比得、弗瑪和格蘭法隆》就收集了他此前各種散文。馮內(nèi)古特認(rèn)為散文能給他更加自由的想象空間，可以暢所欲言，表達(dá)自己所觀察和思考的一切。馮內(nèi)古特運(yùn)用繪畫、戲劇和散文這三重藝術(shù)形式很好地架構(gòu)了他的未來學(xué)說思想。

三、未來學(xué)說

由于馮內(nèi)古特本人經(jīng)歷了二戰(zhàn)，從德累斯頓大轟炸中幸存下來，所以他對戰(zhàn)爭是深惡痛絕的，這也奠定了馮內(nèi)古特未來學(xué)說的基調(diào)：憎惡戰(zhàn)爭，卻又悲觀無可奈何，寄托于時(shí)空轉(zhuǎn)移找到一個(gè)烏托邦的世界，找到內(nèi)心的安寧?！段逄?hào)屠場》是馮內(nèi)古特親歷德累斯頓大轟炸之后，失語十幾年之后創(chuàng)作的。70多年后的今天，它依然被看成二戰(zhàn)歷史上最受爭議的事件之一。《五號(hào)屠場》的畢利可以隨意掙脫時(shí)間鏈，在生命的各個(gè)站點(diǎn)隨意往返。他在特拉法瑪多星球卻如同生活在伊甸園，雖然是在動(dòng)物園被展出，但是他尋求到了一生摯愛蒙塔娜。馮內(nèi)古特借畢利之口表達(dá)了對戰(zhàn)爭的極度憎惡。馮內(nèi)古特用拓展的外太空寧靜祥和的生活表達(dá)了對理想生活的追求，表達(dá)了建立烏托邦的未來學(xué)說思想。

四、結(jié)束語

馮內(nèi)古特善于運(yùn)用多重藝術(shù)形式表達(dá)他的未來學(xué)說思想，提供多重解讀，以期激發(fā)讀者對馮內(nèi)古特作品的深度思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]Vonnegut，Kurt. The Sirens of Titan[M]. New York：Dell Publishing Co.，INC.，1959.

[2]Gary Carey，（ed.）Lincoln，Nebraska：Cliffs Notes，Inc. 1994.

[3]郭立穎.從“互文性”談滑稽模仿在20 世紀(jì)西方文壇的發(fā)展[J].解放軍外國語學(xué)院學(xué)報(bào)，2003，（5）：86-89.

[4]呂同六. 20世紀(jì)世界小說理論經(jīng)典（上）【M】. 香港：華夏出版社：1995.

[5]羅小云. 拼貼未來的文學(xué)—美國后現(xiàn)代作家馮尼格特研究【M】. 重慶：重慶出版社，2006.

作者簡介：

金慧玲 ?性別：女 出生年月：1979年9月? 學(xué)歷：碩士 單位：安慶師范大學(xué)? 職稱：講師? 研究方向：英美文學(xué)