周若娣 陳櫻潔

摘? 要：電影對(duì)于時(shí)尚最大的優(yōu)勢(shì)莫過(guò)于其跨國(guó)界的大范圍傳播，于是電影便成為了傳播時(shí)尚信息的特殊媒介。許多服裝設(shè)計(jì)師也從經(jīng)典科幻電影中尋找靈感來(lái)源，銀幕中的服裝造型往往作為時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)，通過(guò)服裝設(shè)計(jì)師的轉(zhuǎn)化甚至能夠引領(lǐng)未來(lái)的時(shí)尚趨勢(shì)。時(shí)代的發(fā)展呼喚我們?cè)诳苹秒娪暗睦碚撈脚_(tái)和最新技術(shù)背景上建構(gòu)現(xiàn)代科幻電影藝術(shù)理論，其中包括對(duì)科幻電影服裝的設(shè)計(jì)理論的深入探討，需要把握好電影與未來(lái)時(shí)尚潮流之間的關(guān)系與轉(zhuǎn)化形式，進(jìn)而更好地促進(jìn)二者的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：科幻電影;銀翼殺手;服裝設(shè)計(jì);時(shí)尚趨勢(shì)

電影作為文化傳播的重要媒介，是以戲劇化的人物和故事情節(jié)反映一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和思想感情，需要以鮮活的人物形象引起觀眾的共鳴。而服裝設(shè)計(jì)是塑造電影角色中的重要方式，憑借人物的著裝，可以在細(xì)微的變化之處感受人物的心理特征，推動(dòng)劇情的發(fā)展，達(dá)到品讀電影人物的性格與電影精神的目的，從而感受電影的藝術(shù)魅力。因此，在科幻電影創(chuàng)作的過(guò)程中，服裝設(shè)計(jì)是非常重要的環(huán)節(jié)，許多科幻電影耗費(fèi)了大量資金來(lái)定制服裝，造就了許多經(jīng)典的銀幕形象。隨著電影的上映，劇中角色的服飾也成為了大眾在觀賞后熱議的話題。

一、科幻電影與時(shí)尚潮流的關(guān)系

科幻電影興起的幾十年中，也在不遺余力地強(qiáng)化其視覺(jué)沖擊力。一般來(lái)講，科幻電影講述的基本都是未來(lái)故事，所以我們常看到的科幻電影中的服裝限制很少，不像其他現(xiàn)實(shí)題材的電影需要考慮關(guān)于時(shí)代、地域、民族、文化等問(wèn)題。德國(guó)著名電影史學(xué)家洛特·艾斯納曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在一部電影中，服飾永遠(yuǎn)不會(huì)是獨(dú)立的藝術(shù)元素?！币虼?，科幻電影中的服裝設(shè)計(jì)有更大的空間，其營(yíng)造的超級(jí)視覺(jué)效果，在形象的塑造和角色的心理表達(dá)上給觀眾帶來(lái)強(qiáng)大的視覺(jué)功效，使完全虛構(gòu)的幻想世界中的角色真實(shí)可信，又帶有鮮明的幻想色彩，同時(shí)切合角色本身和電影主題。

自從喬治·盧卡斯導(dǎo)演在1977年推出“星球大戰(zhàn)”系列之后，印有星戰(zhàn)Logo的T恤無(wú)處不在。設(shè)計(jì)師約翰·莫洛為《星球大戰(zhàn)》一手打造的經(jīng)典戰(zhàn)服摘得第50屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，時(shí)尚和科幻電影的深層合作也由此開(kāi)始?？苹秒娪胺醋饔糜跁r(shí)尚潮流的案例比比皆是。1968年的法國(guó)科幻電影《太空英雄芭芭拉》，劇中出位大膽的人物造型與前衛(wèi)華麗的視覺(jué)效果在本片上映的20世紀(jì)60年代可謂前無(wú)古人。這部片子影響深遠(yuǎn)，20 年后麥當(dāng)娜內(nèi)衣外穿也許就是源于此。緊身衣、透視裝、內(nèi)衣外穿等性感元素在當(dāng)代生活中已經(jīng)見(jiàn)怪不怪。

二、科幻電影《銀翼殺手》

1960年，菲利普·K·迪克在他的科幻小說(shuō)《機(jī)器人會(huì)夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎》中講述了一個(gè)關(guān)于“被通緝與被渴望”的賽博朋克故事。二十多年后，雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)科幻電影《銀翼殺手》，把人們對(duì)于賽博朋克的想象搬上了銀幕。

上映當(dāng)年，《銀翼殺手》在票房上飽嘗了凄風(fēng)苦雨，但是金子總是會(huì)發(fā)光的。20世紀(jì)80年代末至90年代初，評(píng)論界和學(xué)界也因?yàn)榉N種緣由開(kāi)始了對(duì)這部電影長(zhǎng)達(dá)十年的價(jià)值重估。1992年，《銀翼殺手》導(dǎo)演剪輯版重新發(fā)行。2004年英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》組織60位科學(xué)家評(píng)選電影史上最佳科幻片，《銀翼殺手》甚至超過(guò)斯坦利·庫(kù)布里克的《2001太空漫游》名列榜首。當(dāng)年惡評(píng)如潮的爭(zhēng)議之作在30多年后，當(dāng)人工智能已經(jīng)在游戲、腦力競(jìng)技、生產(chǎn)工作中使用得越來(lái)越頻繁時(shí)，我們?cè)賮?lái)看《銀翼殺手》，就能發(fā)現(xiàn)它描繪的就是我們的當(dāng)今和未來(lái)。

《銀翼殺手》的重要貢獻(xiàn)在于第一次定義了“賽博朋克”的科幻類型?！百惒睆?qiáng)調(diào)秩序，“朋克”則代表強(qiáng)烈的反叛，將這二者結(jié)合的新風(fēng)格充滿了矛盾和張力，表達(dá)了反抗現(xiàn)代社會(huì)秩序所帶來(lái)的束縛。這一風(fēng)格包括陰暗都市中彌漫的末世感、科技時(shí)代冰冷的機(jī)械感、硬漢角色、自我毀滅自我懷疑傾向、反烏托邦氣質(zhì)以及東方文化元素等?！躲y翼殺手》之后，所有賽博朋克類型的影視作品在體例上基本都遵循這一“規(guī)律”，如電影《黑客帝國(guó)》、日本動(dòng)漫《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》。

導(dǎo)演斯科特有言“外觀即是立場(chǎng)?！彪娪啊躲y翼殺手》開(kāi)創(chuàng)性的概念設(shè)定和美學(xué)風(fēng)格，對(duì)后世影響之深遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)原作小說(shuō)。他認(rèn)為，賽博朋克是迷離的亞洲。直到現(xiàn)在，賽博朋克故事里的城市，也始終逃不出東京澀谷與香港九龍寨城的影子?；蛘哒f(shuō)，賽博朋克風(fēng)格與亞洲文化元素，幾乎密不可分。

三、《銀翼殺手》的服裝語(yǔ)言

影片中融合了世界的各種服飾元素，里面有成群的朋克青年、黑人、墨西哥人、穿著修女裝的男人以及穿著軍裝打油的中國(guó)人，等等。它將科技元素、東方元素、未來(lái)主義元素等諸多毫無(wú)關(guān)聯(lián)的風(fēng)格聯(lián)系起來(lái)，還將“混搭”這一概念處理得頗具戲謔感，這極為符合當(dāng)下的生活氛圍。

《銀翼殺手》中的服裝語(yǔ)言未來(lái)感十足又帶有濃重的復(fù)古主義傾向，最為突出的要數(shù)片中成功塑造的女主角瑞秋。瑞秋充滿了復(fù)古風(fēng)情的造型堪稱經(jīng)典，有著20世紀(jì)三四十年代美國(guó)海報(bào)風(fēng)格的妝容和劉海、寬大夸張的墊肩。這場(chǎng)戲是瑞秋的第一次出場(chǎng)，當(dāng)她穿著大墊肩黑色套裝、梳著復(fù)古的發(fā)型、踩著高跟鞋從黑暗中走出來(lái)的時(shí)候，陰暗的房間好像都開(kāi)始發(fā)光了。既夾帶著對(duì)未來(lái)科技感的大膽想象，又以懷舊復(fù)古的方式體現(xiàn)人性。斯科特想要的背景環(huán)境是“能夠反映工作日和日常生活層面的科技，同時(shí)又必須足夠的動(dòng)人心魄”。

可見(jiàn)在刻畫(huà)這個(gè)角色時(shí)，經(jīng)過(guò)了精心雕啄，極盡刻畫(huà)瑞秋端莊秀麗的臉和復(fù)古時(shí)髦的服飾，她與劇作主線牽引者德卡的關(guān)系主要是精神上的愛(ài)與被愛(ài)?！躲y翼殺手》中的瑞秋，美艷、高貴、神秘，時(shí)而不經(jīng)意地流露出一絲脆弱，讓男主角德卡產(chǎn)生保護(hù)她的欲望，即使明知她不是同類。無(wú)論是職業(yè)套裝，還是她初次造訪戴卡德家穿著的黑色毛皮大氅，都給人端莊穩(wěn)重之感。根據(jù)前后期人物心境的變化，瑞秋的造型也由精致濃烈的高冷女神范變?yōu)樽匀粶厝岬男∨朔丁Ｇ捌诜b以厚墊肩、大豎領(lǐng)為主;后期找到情感歸宿后，瑞秋造型多以體現(xiàn)女性柔情的寬闊大衣、溫暖的毛領(lǐng)、休閑的裙裝、自然蓬松的卷發(fā)為主，仿佛找回了真實(shí)的自己。

四、《銀翼殺手》對(duì)當(dāng)今及未來(lái)的影響

影片中將科技元素、東方元素、未來(lái)主義元素等諸多毫無(wú)關(guān)聯(lián)的風(fēng)格聯(lián)系起來(lái)，更何況還將“混搭”這一概念處理得頗具戲謔感的效果，這極為符合當(dāng)下的生活氛圍。1982年，美國(guó)幻想家們借電影所預(yù)言的西方近未來(lái)，早已在更遙遠(yuǎn)的異域文明中扎根，以至于在今天的中國(guó)，我們重新審閱這部電影時(shí)，居然并未感到驚詫和隔膜，甚至我們能夠如此深切地移情于片中人物的“存在之痛”。因此，證明了《銀翼殺手》在服裝設(shè)計(jì)上可以適用于更多非西方的文化現(xiàn)實(shí)。

其關(guān)于未來(lái)人類服裝的設(shè)定也影響了一代代的時(shí)尚設(shè)計(jì)師，英國(guó)已故鬼才設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆設(shè)計(jì)的1998年秋冬季紀(jì)梵希女裝系列，其靈感即來(lái)自于《銀翼殺手》中女主角瑞秋的造型。如瑞秋的同款發(fā)型、精致剪裁的皮衣、厚墊肩西服套裝、華貴的皮草加身等（如圖1）。

除了女主的美艷，劇中另一個(gè)作為反派的女復(fù)制人普銳斯的造型也非常經(jīng)典：亮黃蓬松的頭發(fā)、冷白的面容、夸張的黑色眼妝，渾身散發(fā)著反叛和不羈。在迪奧2006秋冬高定系列中，設(shè)計(jì)師加利亞諾就沿用了普銳斯的妝發(fā)造型，完美體現(xiàn)了賽博朋克那種冷硬又頹廢、高級(jí)又孤寂的美學(xué)指向（如圖2）。

暌違35年后，續(xù)集《銀翼殺手2049》終于在2017年10月于全球上映。緊接著在2018年紐約時(shí)裝周，銀翼殺手的粉絲——前迪奧設(shè)計(jì)總監(jiān)著名設(shè)計(jì)師拉夫·西蒙，在自己同名品牌的2018春夏男裝系列中也向這一電影巨著致敬，從主題、場(chǎng)景、道具到服裝風(fēng)格、設(shè)計(jì)理念都復(fù)原和彰顯了《銀翼殺手》持久的時(shí)尚影響力，用營(yíng)造出來(lái)的或冷硬或頹廢的環(huán)境配合服裝設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到傳遞設(shè)計(jì)主題的目的。

五、結(jié)語(yǔ)

電影作為綜合藝術(shù)，在經(jīng)歷百年發(fā)展之后有著成熟的轉(zhuǎn)變，尤其在經(jīng)濟(jì)全球化的影響下，更是推動(dòng)了電影藝術(shù)的發(fā)展。在當(dāng)前的科幻電影中，語(yǔ)言、服裝、音效等方面都增添了電影的魅力，尤其是服裝，更是增添了科幻電影的活力?？梢哉f(shuō)，科幻電影服飾是未來(lái)時(shí)尚潮流發(fā)展的真實(shí)寫(xiě)照，通過(guò)與科幻電影的結(jié)合，使文化與藝術(shù)形式得到的完美滲透與結(jié)合，折射出了真實(shí)的人文風(fēng)俗與歷史文化背景。作為科幻電影重要的表現(xiàn)手段之一，服裝能夠促進(jìn)科幻電影的發(fā)展，讓觀眾在賞心悅目的同時(shí)又汲取了電影所傳達(dá)的信息。時(shí)代的發(fā)展呼喚我們?cè)诳苹秒娪暗睦碚撈脚_(tái)和最新技術(shù)背景上建構(gòu)現(xiàn)代科幻電影藝術(shù)理論，其中包括對(duì)科幻電影服裝的設(shè)計(jì)理論的深入探討，需要把握好電影與未來(lái)時(shí)尚潮流之間的關(guān)系與轉(zhuǎn)化形式，進(jìn)而更好地促進(jìn)二者的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介;周若娣，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)碩士研究生，研究方向?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì)服裝與服飾設(shè)計(jì)方向。

陳櫻潔，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)碩士研究生，研究方向?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì)服裝與服飾設(shè)計(jì)方向。