摘? 要：1937年末到1938年10月，武漢成為戰(zhàn)時(shí)首都——政治、經(jīng)濟(jì)、文化、出版業(yè)的中心，抗戰(zhàn)文藝蓬勃發(fā)展，抗戰(zhàn)報(bào)刊相繼出版。而《中國(guó)的空軍》的出現(xiàn)成為當(dāng)時(shí)空軍界唯一的刊物，因宣傳中國(guó)空軍英勇事跡、報(bào)道中日空戰(zhàn)戰(zhàn)況、介紹敵我軍機(jī)、及刊載梁又銘等精美的空戰(zhàn)美術(shù)作品，受到民眾廣泛喜愛?！吨袊?guó)的空軍》的美術(shù)插圖立足新現(xiàn)實(shí)主義，通俗易懂，起到了很好的宣傳作用。時(shí)光流逝，今天它的光輝不再，但它的歷史價(jià)值與美術(shù)價(jià)值應(yīng)得到更多人的關(guān)注與研究。

關(guān)鍵詞：中國(guó)的空軍;空軍;抗戰(zhàn)報(bào)刊;美術(shù)作品

1937年“七七事變”爆發(fā)，中國(guó)進(jìn)入全面抗戰(zhàn)時(shí)期。在日本帝國(guó)主義的殘酷侵略下，津、京、滬、寧相繼淪陷，中國(guó)失去半壁江山。迫于戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的壓力，國(guó)民政府遷往重慶。在西遷途中，國(guó)民黨黨政機(jī)關(guān)及其首腦、要員相繼到達(dá)武漢，隨遷的還有其他各黨派人士和大批文化名人、藝術(shù)名家、出版機(jī)構(gòu)等。一時(shí)間，武漢成為戰(zhàn)時(shí)全國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，也是抗戰(zhàn)文藝、抗戰(zhàn)美術(shù)和出版業(yè)的中心。隨著抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立，全國(guó)性的美術(shù)社團(tuán)與組織在武漢紛紛成立，各種抗戰(zhàn)美術(shù)宣傳活動(dòng)相繼展開。而最富有斗爭(zhēng)精神的漫畫家和木刻家走在抗戰(zhàn)美術(shù)家前列，他們通過創(chuàng)辦美術(shù)刊物及刊載抗戰(zhàn)美術(shù)作品的報(bào)刊向廣大民眾和前線戰(zhàn)士傳播實(shí)時(shí)戰(zhàn)事，宣揚(yáng)抗戰(zhàn)精神，揭露日寇與漢奸的虛偽與罪行，鼓舞軍民士氣，創(chuàng)造了繁榮的抗戰(zhàn)文化。

這一時(shí)期武漢出版業(yè)繁榮昌盛，在漢創(chuàng)刊或重刊的報(bào)刊達(dá)上百種，其中美術(shù)?？翱d較多抗戰(zhàn)美術(shù)作品的報(bào)刊達(dá)10多種，如美術(shù)?？犊箲?zhàn)漫畫》《抗戰(zhàn)畫刊》《戰(zhàn)斗畫報(bào)》，及綜合報(bào)刊《新華日?qǐng)?bào)》《時(shí)事月報(bào)》《半月文摘》等。在漫畫宣傳隊(duì)和木刻家協(xié)會(huì)等成員的努力下，充滿戲劇性、夸張性、控訴性、莊重性的漫畫和木刻作品對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳起到很好的宣傳與教育作用。各類報(bào)刊從不同角度宣傳抗戰(zhàn)，這其中《中國(guó)的空軍》從宣傳中國(guó)空軍英勇抗戰(zhàn)事跡出發(fā)，以獨(dú)特的視角，用圖文并茂的形式，成為當(dāng)時(shí)廣受民眾歡迎的暢銷刊物。

1938年初，航空委員會(huì)總政訓(xùn)處在武漢成立，并于2月1日創(chuàng)刊《中國(guó)的空軍》，以宣傳中國(guó)空軍英勇抗敵的事跡，這是當(dāng)時(shí)中國(guó)空軍界唯一的刊物。該刊第1至9期為十日刊，自第10期起改為半月刊，12期起改為月刊。在武漢出版15期后，因武漢淪陷，隨遷往重慶，抗戰(zhàn)勝利后遷往南京出版，于1948年12月?？?，共出版120期。該刊除了宣傳我空軍英勇抗戰(zhàn)的光榮事跡，也刊載國(guó)內(nèi)戰(zhàn)事實(shí)時(shí)報(bào)道、日敵軍作戰(zhàn)回憶錄、我空軍抗戰(zhàn)座談分享會(huì)記錄、空軍知識(shí)普及、飛機(jī)介紹等內(nèi)容。除了文字內(nèi)容，還有大量美術(shù)作品和照片，形式多樣、內(nèi)容豐富。本刊藝術(shù)主編是梁又銘，負(fù)責(zé)刊物藝術(shù)方面的事務(wù)，同時(shí)他還創(chuàng)作了大量封面畫和文章插圖[1]。在他的聯(lián)絡(luò)下，還有大量抗戰(zhàn)漫畫宣傳隊(duì)和中華全國(guó)美術(shù)家抗敵協(xié)會(huì)等[2]的畫家參與供稿，如沈逸千、張文元、高龍生、星徳、蕭樹典等。因內(nèi)容新穎、圖文并茂，《中國(guó)的空軍》獲得普遍的歡迎，出版到第10期，印數(shù)已達(dá)10萬冊(cè)，而梁又銘創(chuàng)作的封面畫和美術(shù)家們所作插圖受到廣大讀者的喜愛。

《中國(guó)的空軍》是抗戰(zhàn)時(shí)期重要宣傳刊物，刊載了大量空軍文學(xué)和空戰(zhàn)美術(shù)作品。江蘇社科院文學(xué)研究所趙偉教授曾從空軍文學(xué)角度研究《中國(guó)的空軍》中的文學(xué)作品，2010年在北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館舉辦過《千秋史畫——梁又銘畫展》，并出版有《烽火雄鷹：梁又銘抗日空戰(zhàn)畫說》，對(duì)梁又銘的空戰(zhàn)美術(shù)作了詳細(xì)介紹和歷史回顧，其中多幅作品就刊載在《中國(guó)的空軍》封面。也有研究抗戰(zhàn)美術(shù)史的專家對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期的木刻版畫、美術(shù)創(chuàng)作等抗戰(zhàn)美術(shù)作深入研究，但是目前還未有專門研究《中國(guó)的空軍》中美術(shù)作品的文章著作?？諔?zhàn)美術(shù)是抗戰(zhàn)美術(shù)的重要組成部分，《中國(guó)的空軍》也是研究抗戰(zhàn)美術(shù)和近代美術(shù)史的重要資料，本文試作簡(jiǎn)單探討。

一、刊載有大量空戰(zhàn)及抗戰(zhàn)美術(shù)作品

作為藝術(shù)主編和作品主要供稿人，梁又銘創(chuàng)作了大量空軍英雄和空戰(zhàn)場(chǎng)景作品。為了真實(shí)而準(zhǔn)確地再現(xiàn)空戰(zhàn)景象，他搜集了大量照片和資料，通過與參戰(zhàn)飛行員的交流溝通，深入了解空戰(zhàn)場(chǎng)景的細(xì)節(jié)。他還把重要戰(zhàn)役的詳盡資料收集妥當(dāng)，包括時(shí)間、地點(diǎn)、參戰(zhàn)名單、出勤單位、當(dāng)?shù)貧夂?、作?zhàn)隊(duì)形、所駕駛飛機(jī)型號(hào)，以及敵人飛機(jī)型號(hào)、數(shù)量等，都一一調(diào)查清楚，并通過與當(dāng)事人的訪談核準(zhǔn)信息?！犊罩杏⑿鄹叽箨?duì)長(zhǎng)》（如圖1）描繪的是1937年8月4日中日空戰(zhàn)，這是中國(guó)空軍抵御日本帝國(guó)主義在空中打響的第一槍，也正是高志航隊(duì)長(zhǎng)創(chuàng)造了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)空軍首次擊落日機(jī)的記錄。這幅畫描繪的是高志航隊(duì)長(zhǎng)坐在高空飛行的戰(zhàn)機(jī)里向下面民眾揮手致敬，表現(xiàn)其颯爽英姿，宣傳我空軍精神。畫中戰(zhàn)機(jī)刻畫準(zhǔn)確，機(jī)翼高速旋轉(zhuǎn)，風(fēng)阻大，這些抽象的感覺都表現(xiàn)得淋漓盡致而真實(shí)可信。隊(duì)長(zhǎng)硬朗的臉龐，防風(fēng)衣、擋風(fēng)鏡、手套等細(xì)節(jié)極度逼真，宛如真實(shí)照片，不得不佩服梁先生的高超畫技。《樂以琴在首都上空殲敵圖》描繪的是空軍英雄樂以琴，他在8月15日空戰(zhàn)中一人打下4架敵機(jī)，并以8月15至21日的7天時(shí)間里擊落5架敵機(jī)的記錄，成為中國(guó)空軍第一位王牌飛行員，被冠之以“飛將軍”“江南大地之鋼盔”稱號(hào)，其座機(jī)“2204”號(hào)也被永久載入史冊(cè)。《臺(tái)兒莊之勝利》（如圖2） 以高昂的激情、勝利之喜悅和嫻熟的技法再現(xiàn)了臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的場(chǎng)景。高空我軍一戰(zhàn)機(jī)俯視掃射騎馬日寇，另一架戰(zhàn)機(jī)已射擊完拉升飛向上空，后面跟隨一排我空軍。日寇被射得人仰馬翻，潰不成軍，一片狼籍，我陸軍戰(zhàn)士乘勢(shì)追擊，勝利之景象令觀者振奮。這幅畫人物眾多，場(chǎng)景復(fù)雜宏大，陸空作戰(zhàn)結(jié)合，敵敗我勝的戰(zhàn)斗氣勢(shì)表現(xiàn)到位，不僅要求高超的技法，也需畫家對(duì)戰(zhàn)斗情況有相當(dāng)深入的了解。類似贊頌空軍英雄和再現(xiàn)空戰(zhàn)場(chǎng)景的作品還有很多，如《閻海文殉國(guó)》、《四二九粉碎日本佐世保航空隊(duì)圖》《筧橋“八一四”空戰(zhàn)》《我們用機(jī)槍掃射敵人》等。正是梁又銘嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的考究態(tài)度，他的空戰(zhàn)作品連飛機(jī)型號(hào)、作戰(zhàn)飛機(jī)數(shù)量和飛機(jī)折損部位等細(xì)節(jié)，都描繪得真實(shí)可信，又不失藝術(shù)性，讀者觀之，如身臨其境，令人贊嘆。

除了描繪空戰(zhàn)場(chǎng)景，還有大量揭露日寇侵略暴行、諷刺漢奸及日偽政府、號(hào)召抗戰(zhàn)救國(guó)的美術(shù)作品。第五期沈逸千作插圖《獸兵在大同》，描繪的是2個(gè)張牙舞爪、喜出望外的日本兵看到中國(guó)女孩向她奔去，而地上正躺著一個(gè)剛被凌辱的婦女，場(chǎng)景就放置在大街上，光天化日下日本兵強(qiáng)暴中國(guó)女性的殘暴行為躍然紙上，強(qiáng)烈引發(fā)讀者的憤慨。第二期梁又銘作《我們要替廣德民眾復(fù)仇》（如圖3），因安徽廣德在1937年11月4日淪陷后遭到日寇長(zhǎng)達(dá)40天的殺燒搶掠，尸體遍地、房屋盡毀。事件被曝后，引起廣大民眾的悲痛與憤慨，紛紛立誓報(bào)仇。這張畫正中央畫有一只仰天長(zhǎng)嘯的狼，腳踩一堆零亂骷髏頭，喻示中國(guó)人民必將消滅日寇，為死去人民報(bào)仇雪恨。第三期高龍生作《這只手希望我們替他復(fù)仇》描繪一只斷手散在地上，上方掉落2枚炸彈，敵人殘暴不言而喻。1938年5月19日午夜，中國(guó)新編神鷹精銳“鐵拳”飛機(jī)隊(duì)由隊(duì)長(zhǎng)徐煥升率領(lǐng)兩架飛機(jī)，從漢口王家墩機(jī)場(chǎng)出發(fā)，東征日本本土，躲過日本防空系統(tǒng)，投下百萬份傳單。這是日本有史以來第一次被外國(guó)飛機(jī)襲擊，也是世界航空史上絕無僅有的“紙片轟炸”，事后立刻引發(fā)全世界轟動(dòng)。這次散發(fā)的傳單是由在武漢成立的政治部三廳編撰，內(nèi)有“告日本國(guó)民”“告日本政黨人士”“告日本工商業(yè)”“告日本全體勞動(dòng)者”“告日本農(nóng)民大眾”6種傳單、小冊(cè)子，并由居住中國(guó)的日本文藝評(píng)論家鹿地亙翻譯成日文。傳單上的美術(shù)圖案都是由三廳的美術(shù)家繪制。事后美國(guó)《華盛頓郵報(bào)》評(píng)論說：“中國(guó)空軍報(bào)復(fù)日機(jī)的轟炸為散發(fā)傳單，與日本的文明相較實(shí)令日本置身無地?！?月21日出版的第11期《中國(guó)的空軍》（如圖4）封面畫即是我空軍飛越日本富士山，到達(dá)城市上空散發(fā)傳單。蔣堅(jiān)忍、豐子愷、記者、編者等紛紛撰文贊頌我英勇空軍。

二、刊載在《中國(guó)的空軍》上的美術(shù)作品之特點(diǎn)

（一）作品立足于新現(xiàn)實(shí)主義

1930年代，魯迅將西歐新興木刻引入中國(guó)，是為了“扶持一點(diǎn)剛健質(zhì)樸的文藝”[3]。當(dāng)時(shí)在報(bào)紙刊物常常刊載帶有資產(chǎn)階級(jí)趣味的裸女畫，或袒胸露乳、或崇尚金錢，還有一些風(fēng)花雪月的風(fēng)景畫、靜物畫，或是與社會(huì)無關(guān)的抒情畫，在日本帝國(guó)主義及西方列強(qiáng)蠶食中國(guó)之際，大量漫畫家、美術(shù)家或迫于生計(jì)、或追求個(gè)人趣味，并無社會(huì)責(zé)任感和民族榮辱觀。正是魯迅介紹并指導(dǎo)新興版畫，提倡文藝應(yīng)重視社會(huì)意義和現(xiàn)實(shí)意義，而非與社會(huì)無關(guān)，提倡文藝應(yīng)被人民大眾理解和接受，而非與大眾絕緣，成為畫家之間的專利品，提倡反映勞動(dòng)人民的新時(shí)代文藝，而絕非當(dāng)時(shí)流行的“唯美”“弱不禁風(fēng)”商業(yè)性的“月份牌”美人畫。正是在這種新現(xiàn)實(shí)主義文藝觀和抗戰(zhàn)日益激烈的現(xiàn)實(shí)中，美術(shù)家們擔(dān)負(fù)起社會(huì)責(zé)任，激起了抗戰(zhàn)宣傳熱情，為人民大眾和前線戰(zhàn)士繪制了大量美術(shù)作品?！吨袊?guó)的空軍》的美術(shù)插圖全部都是反映抗戰(zhàn)宣傳之作，都是反映社會(huì)事件、民眾需求、民族主義的現(xiàn)實(shí)主義作品，滲透著強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情懷。

（二）作品追求“通俗易懂”

《中國(guó)的空軍》刊載的美術(shù)作品形式多樣（漫畫、木刻、中國(guó)畫、速寫、素描等），主題豐富，卻始終以簡(jiǎn)單的畫面明確地表達(dá)作者的意圖。當(dāng)時(shí)刊物的讀者多為普通民眾和前線戰(zhàn)士，受教育程度不高，美術(shù)作品更多地是為文章內(nèi)容服務(wù)，起抗戰(zhàn)宣傳目的，通俗易懂且簡(jiǎn)單明了的作品更符合大眾的審美需求和宣傳需要，也的確起到有效的宣傳效果。

三、結(jié)語

1938年創(chuàng)刊于武漢的《中國(guó)的空軍》記載了太多的空軍抗戰(zhàn)故事與精美的空戰(zhàn)美術(shù)作品，它承載著歷史的記憶，表現(xiàn)出中國(guó)人民及中國(guó)空軍不屈不撓的英勇精神，見證了抗戰(zhàn)的艱辛歷程與勝利的不易，它是研究中國(guó)空軍發(fā)展史和空軍抗戰(zhàn)史、中國(guó)抗戰(zhàn)史不可或缺的文獻(xiàn)資料，也是研究抗戰(zhàn)美術(shù)、近代美術(shù)和空軍美術(shù)的重要資料，更是武漢抗戰(zhàn)史、武漢抗戰(zhàn)美術(shù)史的重要組成部分，應(yīng)該得到更多的認(rèn)可與研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳翔.烽火雄鷹：梁又銘抗日空戰(zhàn)畫說[M].北京：文物出版社，2016.

[2]黃可.中國(guó)新民主主義革命美術(shù)活動(dòng)史話[M].上海：上海書畫出版社，2006.

[3]素頤.民國(guó)美術(shù)思潮論集[M].上海：上海書畫出版社，2014.

作者簡(jiǎn)介：羅松，華中師范大學(xué)博物館中級(jí)館員。研究方向：中國(guó)畫、抗戰(zhàn)美術(shù)史。