鄧心暢

電視是一門視聽兼?zhèn)涞膫鞑ニ囆g(shù)，而電視節(jié)目這種不僅僅是有聲語言傳播的方式，還能通過畫面讓我們能夠更直觀的去了解所需要的東西，有聲語言很重要，但有著輔助作用的體態(tài)語言同樣不能忽視。尤其是對于一名電視節(jié)目主持人來說，副語言尤為重要。在電視節(jié)目中，主持人充當著“引路人”的作用，帶著觀眾進入節(jié)目中，主持人除了在語言方面的表達以外，還需要將副語言運用其中，通過運用正確的副語言，來表達所要呈現(xiàn)的東西。眼神、表情、手勢、服飾都是屬于主持人的一種表達方式，它們和有聲語言相輔相成，只有這樣，主持人才能把節(jié)目內(nèi)容呈現(xiàn)更加的清晰明了。

筆者制作的一檔節(jié)目叫《音樂旅行家》，顧名思義，這是一檔和音樂以及旅行有關(guān)的節(jié)目。在制作中，我深感副語言的運用尤其重要，不恰當或錯誤的副語言運用，會讓節(jié)目呈現(xiàn)出一種不自然、業(yè)余的狀態(tài)。下面談?wù)勎业膸c啟發(fā)和思考。

一、眼神

眼神是一種通過眼睛的神態(tài)來表達內(nèi)心思想的方式，交流人的喜怒哀樂。因此，在節(jié)目中，主持人要善用眼神同嘉賓或觀眾進行溝通交流，做到目中有人、目中有情，在面對攝像機時更應(yīng)如此，通過眼神可以傳遞出所播出的內(nèi)容的要義與主體心態(tài)。在與受眾進行交流、輔助有聲語言的表達是眼神的重要功能，播送內(nèi)容是輕松愉快的，那么眼神就應(yīng)該是活潑的；播送的內(nèi)容是端莊嚴肅的，那么眼神就應(yīng)該是集中不散的；播送有成就的內(nèi)容，眼神就應(yīng)該是喜悅的。所以要想通過眼神傳遞出不同的信息內(nèi)容就需要準確把握好眼神語言的運用。

當時在錄制《音樂旅行家》時，每錄制一遍下來我都會很仔細的去觀察我的眼神，因為在錄制的過程中使用了提詞器，這會讓我覺得自己的眼神特別奇怪、不自然。而在之后看自己錄制的節(jié)目時發(fā)現(xiàn)，原來我在做節(jié)目時死死的盯住提詞器，讓眼睛出現(xiàn)無神、無對象的狀態(tài)，并且還有很明顯的看提詞的痕跡。那時的我在通過翻看相關(guān)資料研究相關(guān)理論知識后，開始每天對著鏡子不停地練習，找到了正確的使用方法?！兑魳仿眯屑摇肥且粰n輕松休閑的節(jié)目，通過音樂去發(fā)現(xiàn)一個地方、一處風景。主持人的風格也應(yīng)該是輕松活潑一點的，所以在節(jié)目中面對攝像機時需要主持人在眼神中把控好，做到“目中有人，目中有情”。

二、 表情

表現(xiàn)在面部或姿態(tài)上的思想感情，也就是一種表象的情感體現(xiàn)。在不同的節(jié)目中主持人會有不同的情緒，便會通過表情表現(xiàn)出來。而表情又分為面部表情、語言表情和身體姿態(tài)表情。

美國一位心理學家多年前發(fā)表過一份他的研究心得。他認為溝通效果的來源是：文字7%、聲調(diào)38%、身體語言55%。文字是說話用字的內(nèi)容；聲調(diào)包括了說話的高低音調(diào)、大小音量、快慢速度和語氣；身體語言則包括了面部表情、頭與身軀的姿勢和手勢等，但是他的數(shù)字受到一些學者的爭議，質(zhì)疑其真實性。我認為雖然數(shù)字不能完全準確概括，但是在意義上他的看法是完全成立的。傳統(tǒng)上人們習慣了只注意文字的意思，去接受對方說話用字的內(nèi)容、分析和理解文字的意思，而忽略了對方的聲調(diào)和身體語言所表達的意思。

（一）面部表情

面部表情是人內(nèi)心情感最直觀的表達，人的心理情緒在變化首先就會通過面部表情來呈現(xiàn)，無論是開心的笑、憤怒的瞪眼還是憂傷的皺眉，都是面部最先表現(xiàn)，所以在溝通上面部表情會產(chǎn)生絕對重要的作用。受眾同主持人的面部表情可以判斷節(jié)目的風格、形式等，所以主持人在面部表情的運用上需要準確把控，根據(jù)節(jié)目的風格、內(nèi)容、形式等來正確運用。

（二）語言表情

語言表情也就是在上面所提到的包括音調(diào)、音量、語速、語氣等聲音的情緒。同樣的一句話上述的因素中任何一點的改變都會使語言的意思出現(xiàn)差異，讓別人錯誤的理解這句話的含義，出現(xiàn)誤會。

用一句最常用的問候語來舉例：

“觀眾朋友大家好，歡迎收看本期的《音樂旅行家》?！?/p>

音調(diào)應(yīng)該稍微偏高，會比較輕松活潑一點，如果音調(diào)低沉，這樣的節(jié)目只會讓人覺得很壓抑。

音量應(yīng)適中，語速應(yīng)該偏快，但卻不能太快，音樂旅行節(jié)目給人的是放松的感覺，所以既要有活潑的跳躍感，也要有輕松感。

語氣應(yīng)是親切、近人的，讓觀眾能夠走進去，能愿意跟著你一起去看風景、聽音樂，語氣必須要把握好，否則就會出現(xiàn)嚴重的偏差。

（三）身體姿態(tài)表情

人的情感狀態(tài)、能力特征和性格特征有時可以通過身體的姿態(tài)來自發(fā)地或有意識地表達出來，從而形成身體姿態(tài)表情。當人處于極度的興奮、緊張、恐懼、憤怒等情感狀態(tài)時，通常會抑制不住身體姿態(tài)的表情變化，而影視演員則經(jīng)常通過這些夸張的身體姿態(tài)來有意識地表達角色的情感變化。

人的身體姿態(tài)表情是豐富多樣的。正襟危坐可以知道他恭謹或緊張，坐立不安可以知道他焦急慌神，手舞足蹈可以知道他歡樂，捶胸頓足可以知道他懊惱，拍手時可以知道他興奮，振臂時顯得慷慨激昂，握拳時顯得義憤填膺，搓手不停時表示心中煩躁不安。輕盈的腳步可以看出心情愉快，沉重而不均勻的腳步表明處境不佳，遲緩的腳步表明心事重重，鏗鏘有力的腳步表明勇敢與堅強。昂首挺胸表明自信與自豪，點頭哈腰表明順從與謙恭，手忙腳亂表明心情緊張，全身顫抖又冒虛汗表明心虛害怕。

從《音樂旅行家》來看，結(jié)合面部表情、語言表情、身體姿勢表情，必須要做到三者相融合，三種表情相輔相成，但是在身體姿勢的表情上面沒有做好。手勢的單一僵硬讓節(jié)目看起來很機械化，似乎是規(guī)定好了到哪個點就該做什么動作，而動作的機械化讓語言也會顯得很不自然，聽上去就像是在見字發(fā)聲。最終呈現(xiàn)出來的作品雖然不是最好的，但現(xiàn)在的我再回頭看自己的作品時，能夠從中發(fā)現(xiàn)許多問題也未嘗不是一種提升。

所以在節(jié)目中表情（面部表情、語言表情、身體姿態(tài)表情）的需要準確把握和正確使用，任何一種表情的使用不當會讓節(jié)目失去原有的色彩，這是再精彩的內(nèi)容、形式都無法彌補的，甚至讓人失去繼續(xù)看下去的欲望。

三 、服飾

主持人的服裝首飾不僅僅是個人的喜好問題，同時也是這個節(jié)目內(nèi)在的品質(zhì)和價值觀的問題。不同的節(jié)目在服裝搭配上應(yīng)該與節(jié)目的內(nèi)容、形式相吻合，既能準確把握節(jié)目方向。服裝就像是主持人的戰(zhàn)袍，沒有一件好的戰(zhàn)袍，打起仗來也不會信心滿滿。在服飾上最需要注意的就是搭配，顏色、款式與節(jié)目內(nèi)容形式是否相符很重要。如一檔歷史節(jié)目，如果主持人穿衣時髦、佩戴夸張的首飾，就會讓觀眾感覺沒有年代感。

四、結(jié)語

電視節(jié)目作為一種人們共享和交流信息、溝通感情的重要載體，某種程度上，主持人要被受眾認可，才能取得更好的傳播效果，主持人在節(jié)目中的副語言扮演著至關(guān)重要的角色。副語言的運用得當，能拉近電視節(jié)目與觀眾的距離，展現(xiàn)主持人個人魅力，使電視節(jié)目效果更好地展現(xiàn)在觀眾面前。

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（作者單位：貴州省畢節(jié)市七星關(guān)廣播電視臺）