[摘要]當(dāng)前，在媒體融合趨勢越來越明顯的大背景下，傳統(tǒng)媒體所受到的沖擊日甚一日。報紙文本創(chuàng)作，尤其是新聞特稿的寫作，既要對抗易碎屬性，也有在媒體融合大背景下找到差異化發(fā)展優(yōu)勢的迫切需求，因此更具文學(xué)性、故事性、技巧性的特稿寫作不失為一種好的選擇。本文以《南方周末》特稿《舉重冠軍之死》和筆者在《楚天都市報》上所刊發(fā)的兩篇報道為例，對文學(xué)手法在新聞特稿采訪、寫作和文本呈現(xiàn)中的運用進行了分析和探討。

[關(guān)鍵詞]楚天都市報 特稿寫作文 學(xué)手法 媒體融合

一、引言

在國內(nèi)新聞界，特稿具有較長的歷史，其中一種表現(xiàn)形式就是報告文學(xué)。但真正當(dāng)代意義的特稿寫作，是隨著西方新新聞主義思潮在上世紀(jì)幾十年代以來傳人中國的。1963年，“新新聞主義之父”湯姆·沃爾夫被所在雜志派去采寫一篇有關(guān)特制汽車的報道，但他寫的并不像一篇新聞報道，而類似于一篇文學(xué)意味很濃的印象記，雜志Esquire（又名《時尚先?！罚┛菚r題為《桔片樣的糖果色流線型娃娃》，“新新聞”便濫觴于此。

1973年，他與同伴一起選出了21位記者的同類作品，這些作品重視場景、人物心理，不遺余力地刻畫細節(jié)，編輯成《新新聞主義》一書，“新新聞主義”稱呼南此得到學(xué)界認(rèn)可。

20世紀(jì)90年代以來，新新聞主義思潮及其碩果《普利策新聞獎特稿卷》逐漸對國內(nèi)新聞界產(chǎn)生巨大影響，中國青年報《冰點周刊》開創(chuàng)“冰點特稿”等欄目，《南方周末》記者李海鵬、南香紅等發(fā)表了諸如《舉重冠軍之死》等文學(xué)味道濃郁的特稿，特稿寫作一時風(fēng)靡全國，包括《楚滅都市報》在內(nèi)的眾多媒體刊發(fā)了大量名篇佳作，本文將要列舉的《警察開套牌車肇事逃逸找人頂包》和《一水相隔 老萬的船是山民的路》（系列報道《三代艄公 義渡百年》第一篇）兩篇報道，即為筆者在《楚天都市報》運用文學(xué)手法進行特稿寫作的嘗試。

二、加西亞·馬爾克斯的“幽靈”

李海鵬在《舉重冠軍之死》的采訪手記中介紹，在采訪舉重冠軍才力的父母時，母親商玉馥提到，“兒子猝死的當(dāng)天早上自己做了一個不吉利的夢，即成稿中‘母親感到不祥的早上”。他說，母親這不詳?shù)膲糇屗肫鹆思游鱽啞ゑR爾克斯的小說《沒有人給他寫信的上?！罚鼈兌肌绑w現(xiàn)了被拋棄的孤獨感，以及孤獨帶來的幽閉和恐懼”。

在此，李海鵬明確指出了才力和老上校兩個形象之間的聯(lián)系。作為一名曾經(jīng)的記者，加西亞·馬爾克斯的多部作品都源自真實事件，包括小說名作《一樁事先張揚的兇殺案》，以及兩部經(jīng)過作者艱苦細致地調(diào)查采訪后寫成，后背公認(rèn)為非虛構(gòu)文學(xué)經(jīng)典范本的《一個海難幸存者的故事》和《一起連環(huán)綁架案的新聞》。

《沒有人給他寫信的上校》中，老上校被虛弱、病痛、貧窮所包圍，和退出體育界之后的才力所處的困境頗為相似。文中敘述老上校的經(jīng)歷，從“一個難捱的清晨”開始，反復(fù)提及“不祥的十月”，也曾夢到“那個扮成老虎跑進奧雷里亞諾·布恩迪亞上校營地里的英國人”馬爾伯勒公爵。在《舉重冠軍之死》中，母親商玉馥也做了一個不祥的夢，而這個夢所預(yù)示的不祥征兆反復(fù)出現(xiàn)，營造了一種沉重、壓抑的悲劇感和宿命感。

關(guān)于報道開篇這個不祥的夢的描述，更類似于《一樁事先張揚的兇殺案》的開篇，在兇殺案發(fā)牛27年后，被殺的主人公的母親回憶起那個“不祥的禮拜一”，主人公的夢充滿了不祥的預(yù)兆。

同時，李海鵬筆下“那是5月最后一滅的8點鐘”、“才力到達是在差5分鐘9點”、“從被布谷鳥驚醒的夢中脫身出來之后19個小時，商玉馥看到夢境的征兆變成了現(xiàn)實”等表述，更是具有揮之不去的加西亞·馬爾克斯的味道。

三、西德尼·謝爾頓的影子

9年以后，筆者依然清晰地記得，特稿《警察開套牌車肇事逃逸找人頂包》的線索源自有人在網(wǎng)上發(fā)了一句話，稱棗陽一警察駕套牌車從吳店鎮(zhèn)回城時撞死了人。

記者從棗陽駛出（武）漢十（堰）高速時，沿著公路挨家挨戶詢問，不久就遇到知情村民說，撞人的地方就在家門前不到100米處。隨后，我們順利地找到了車禍幸存者樊啟英、其丈夫張萬林、多位目擊者，以及棗陽市公安局等關(guān)鍵當(dāng)事人和部門。事情真相得到還原：棗陽市公安局行管科長聶寶興駕駛挪用號牌的公務(wù)車，在回棗陽的馬路邊從背后撞了推著摩托車前行的樊啟英，以及她身邊的7歲兒子和上初中的女兒。聶寶興肇事后逃逸，事后讓下崗在家的弟弟出來頂包。事故造成樊啟英和女兒受傷，其7歲兒子死亡。

事情的真相還原之后的問題，就是怎樣寫好這個故事。我及時想起了西德尼·謝爾頓的小說《你怕黑嗎》的開頭：四個人在不同國家的四個城市里神秘暴卒，死者之間僅有一線相連，最終產(chǎn)牛劇情的碰撞。此案中，如果以聶寶興駕車撞人的時刻為沖突爆發(fā)點，從樊啟英進入車禍現(xiàn)場的前幾分鐘開始敘述，聶寶興、樊啟英、車禍目擊者、在家等候妻兒的張萬林等的經(jīng)歷都可以復(fù)盤，車禍后各自的反應(yīng)和作為也是清晰的。小說《你怕黑嗎》的開篇方式，正好用作這部分情節(jié)的敘述手段。

稿件寫作過程很順利，筆者很快交稿，責(zé)任編輯只在編完稿件后打來一個電話，說稿子寫得很好。筆者多次因該報道在報社內(nèi)部得到鼓勵，算是嘗到了運用文學(xué)手法寫作特稿的小甜頭。

四、沈從文的氣息

“車出建始縣城，窗外武陵山水如一片寧靜畫廊，蜿蜒向東南22公里。過了兩山排闥處，一片開闊河面陡然現(xiàn)于眼前。從山頂望去，河面彎彎的，好似一直靜臥在冬陽下的綠扁豆。‘扁豆一角，有新舊小屋兩間，小舟一葉倒映水中，木排數(shù)張浮于水面，加上68歲的老艄公萬其真，便構(gòu)成了大沙河渡口?！边@段充滿文學(xué)味道的散文化捕寫，是筆者在《楚天都市報》系列報道《三代艄公 義渡百年》中第一篇報道的開篇。

在湖北省恩施州建始縣三里鄉(xiāng)大沙河渡口，68歲的老艄公萬其真和其上輩3代人，在這個渡口免費為來往山民擺渡，前后延續(xù)百年，現(xiàn)在他常帶著孫女?dāng)[渡。當(dāng)?shù)胤浅Ｃ利?，也非常閉塞，似乎與短短數(shù)公里外便在發(fā)生著飛快變化的世界格格不入。

這情景讓人不由得想起沈從文的名篇《邊城》。編輯部負責(zé)人在電話中囑咐，第一篇要用文學(xué)的筆法寫作，“能不能寫出《邊城》的感覺？”貼身采訪多日后，筆者在寫作上也進行了大膽嘗試。

寫老艄公在渡口休息的狀態(tài)，“沉默少言的老萬，做事的時候比說話的時候多。陽光下小憩的他，遠遠望去，仿佛一尊雕塑”。寫老艄公劃船的情景，“老萬半邊槳葉用力，一個漂亮的轉(zhuǎn)彎，小船調(diào)頭劃開細浪，將水面陽光斬成萬點碎金，槳聲伴著一道道水花，小船輕盈地掠向?qū)Π丁?。寫老艄公吼山歌，“……嗓音滄桑渾厚，與槳聲風(fēng)聲相縈繞，久久不絕”。寫山外的世界飛速變化，而老萬似乎與這一切無關(guān)，“……守在渡口的老萬，不識字，不讀書看報，不看電視，只管迎著每日的霞光，一槳一槳地劃，一船一船地渡”。

《邊城》是無法逾越也不能被模仿的。不過，完成報道回到報社時，筆者看到編輯部多處貼著這個系列報道，上面寫滿充滿溢美之詞的評語。2011年，該系列報道獲得湖北新聞獎二等獎。

五、文學(xué)手法服務(wù)于特稿寫作

特稿的本質(zhì)是新聞，是對歷史的記錄，“是歷史的初稿”，要遵從新聞寫作的規(guī)范和準(zhǔn)則，它的核心前提是真實。無論是贏得廣泛聲譽的《舉重冠軍之死》，還是筆者在楚天都市報進行的新聞特稿寫作嘗試，其最終刊發(fā)的文本，都是運用文學(xué)手法進行寫作的實踐，他們的文本和出爐過程具有以下共同點：

1.基于前期的翔實采訪和調(diào)查。李海鵬在動筆前費時數(shù)日，采訪了才力的多位親人、醫(yī)生、護士、出租車司機，以及小賣部老板，甚至是有關(guān)短暫交集的陌生人。包括沒有采訪到的“那天第一個載他的出租車司機”，都進行了清晰的交代。筆者在楚天都市報刊發(fā)的兩義，前期的調(diào)查同樣是準(zhǔn)確、明晰而具體的，每篇報道的調(diào)查都費時數(shù)日，文本中的細節(jié)，都是準(zhǔn)確記錄和細致觀察的結(jié)果。

2.多種文學(xué)表現(xiàn)手法。在《舉重冠軍之死》中，記者有文學(xué)味十足的白捕，也有文章結(jié)尾的比喻，以及關(guān)于“不祥的夢”的首尾呼應(yīng)。在聶寶興案和老艄公百年義渡的特稿中，筆者也運用了細致的白描，以及“車燈猶如螢光”、河灣“好似一只靜臥在冬陽下的綠扁豆”、老艄公“仿佛一尊雕塑”等比喻，這些比喻不損害真實性，同時讓描寫更牛動。

3.突出刻畫細節(jié)，細膩而準(zhǔn)確地描寫。特稿敘事的核心價值是精準(zhǔn)，然后才是運用文學(xué)手法讓它立起來、活起來。例如，才力的岳父買菜花了4元7角，家里的住房詳情、吃飯時桌子上的菜式等等的詳細描寫，生動又直觀地表現(xiàn)了才力一家人的經(jīng)濟困境。聶寶興駕車撞人案發(fā)過程的詳細復(fù)盤，表現(xiàn)了悲劇的突然性，以及肇事者行為的惡劣。老艄公擺渡過程和生活的詳細刻畫，是對他的清貧、奉獻和淡泊人生的生動表現(xiàn)。

4.主題升華，指向重大現(xiàn)實問題的努力。≤舉重冠軍之死》指向的是舉國體育制度，而聶寶興案和老艄公百年義渡的報道似乎沒有如此明確的企圖，只是老老實實地報道了一件事、一個人。不過，事實已經(jīng)足夠有力，一位警官，駕駛套牌的公車，肇事撞人后逃逸，在找親弟弟頂包，一系列尖銳事實的準(zhǔn)確呈現(xiàn)，是撕開一個口子，讓讀者看到種種真實。老艄公三代人百年義渡，讓人感動，也讓人思考，老少邊窮地區(qū)發(fā)展的滯后是現(xiàn)實問題，需要有人思考，需要有人行動。故事主題的升華，也是文學(xué)對現(xiàn)實的關(guān)照。準(zhǔn)確地報道一件事，生動地刻畫一個人，難道不也是在豎起一面鏡子？

綜上，文學(xué)手法是一種手段，在新聞特稿的寫作中，它是實現(xiàn)新聞的深度和廣度，并且更鮮活地呈現(xiàn)這種深度和廣度的有效手段。正如李海鵬所說，“再多的寫作技巧最終也只能在新聞這個大圈子里使用”，這應(yīng)該成為寫作者在將文學(xué)技巧運用于特稿寫作時不可觸碰的紅線。

參考文獻：

[1]海鵬：《舉重冠軍之死》，《南方周末》2003年6月19日

[2]李海鵬：《大地孤獨閃光》，南方日報出版社2011年7月第1版

[3]翟晨肖：《淺談特稿寫作的特點——以李海鵬<舉重冠軍之死>為例》，《新聞研究導(dǎo)刊》2016年23期

[4]張功臣：《新聞寫作藝術(shù)的一座里程碑》，《國際新聞界》1999年06期

[5]王功尚：《警察開套牌車肇事逃逸找人頂包》，《楚天都市報》2010年3月23日

[6]王功尚：《一水相隔老萬的船是山民的路》，《楚天都市報》2010年11月27日