張佳瑋

小王子說：“每個喜歡寫作的人，總會想怎樣才能寫好文章。”其實，我們自己的生活就是創(chuàng)作的最好素材。正因為那是我們自己經(jīng)歷的，寫起來才能得心應(yīng)手。

法國著名作家司湯達每次寫作前，必須讀一頁《羅馬法》，以便找到簡潔的語感。所以《紅與黑》字句明晰。

也許是家傳的緣故：他爸爸是律師，他自己當(dāng)過政府書記員，跟隨拿破侖向意大利進軍，目擊過馬倫哥戰(zhàn)役。所以他寫拿破侖戰(zhàn)爭的段落，被海明威譽為天下前二——另一段來自托爾斯泰不朽的《戰(zhàn)爭與和平》。

職業(yè)對寫作風(fēng)格是有影響的。海明威自己在巴黎混日子時，還兼職記者，給北美的報社寫稿；一邊寫短篇小說，一邊偶爾出差去采訪，來篇特寫。多年后，他認為，記者生涯有利于他塑造自己的冰山風(fēng)格。

加西亞·馬爾克斯也有同感：他老人家也當(dāng)過記者，而且堅信自己最想做的就是記者，雖然他以魔幻著稱。

所以著名作家辛格也認為，對一個作家來說，當(dāng)記者比教書更健康。他說過，曾經(jīng)有位評論家告訴他，“我從來不能寫任何東西，因為我剛剛寫下頭一行，就已經(jīng)在想寫一篇關(guān)于它的文章。我已經(jīng)在批評我自己的作品”。

當(dāng)然這樣也可以別出心裁。比如，納博科夫就在康奈爾教文學(xué)課。所以他用分析文學(xué)的方式寫了那本奇妙的《微暗的火》——實際上，小說敘述者簡直有過度解讀之嫌。

職業(yè)上最習(xí)慣的寫作手法，總是會不經(jīng)意地聯(lián)系到作者自己。

比如，卡夫卡的冷硬簡潔天下無雙，村上春樹在《海邊的卡夫卡》里，特意借主角之口說卡夫卡是“仿佛描述一架機械一樣描述世界”?？ǚ蚩ㄗ约菏亲鍪裁吹哪兀看穑和瓿陕蓭熍嘤?xùn)后，在保險公司工作。

除了筆調(diào)，當(dāng)然還有筆下的人物與歷程。福樓拜的父親是醫(yī)生，所以《包法利夫人》里，包法利先生也是醫(yī)生。

巴爾扎克進過法學(xué)院，給訴訟代理人和公證人當(dāng)過實習(xí)生，非常熟悉民事訴訟流程。所以在偉大的《人間喜劇》里，對種種金融投機和法律程序了如指掌。當(dāng)然，他筆下最豐富多彩的就是各色貪婪的金融吸血鬼。

村上春樹年近而立在自己開的爵士樂酒吧餐桌上，寫自己的處女作《且聽風(fēng)吟》，小說的大多數(shù)故事就發(fā)生在爵士樂酒吧；幾年后，在他的小說《國境以南·太陽以西》里，主角開了個爵士樂酒吧。

麥爾維爾18歲就上船當(dāng)水手，22歲成了捕鯨水手。32歲，他寫了偉大的《白鯨》。

米蘭·昆德拉的父親是雅那切克音樂學(xué)院的院長，所以他一輩子的小說都在來回折騰七章復(fù)調(diào)。

李碧華的第一本小說《胭脂扣》，敘述人及其女友都在報社工作，女友更是采訪港姐的勤快記者，所以才能順藤摸瓜，一路尋找如花與十三少當(dāng)年的冤孽感情——而當(dāng)時，李碧華自己就是人物專訪記者。

世上自然有從歷史選材，天馬行空的作者，比如博爾赫斯，比如大仲馬。但大多數(shù)作者總是會情不自禁地寫到一點自己。

比如曹雪芹寫大觀園，我們都知道他在寫自己。比如，金庸先生為什么酷愛寫趁亂劫掠的無恥兵卒？用他自己在《月云》里所寫的原話：“宜官上了中學(xué)。日本兵占領(lǐng)了這個江南小鎮(zhèn)，家中長工和丫頭們星散了，全家逃難逃過錢塘江去。媽媽在逃難時生病，沒有醫(yī)藥而死了，宜官兩個親愛的弟弟也死了。宜官上了大學(xué)，抗戰(zhàn)勝利，宜官給派到香港工作……”金庸的小說寫得并不好。不過他總是覺得，不應(yīng)當(dāng)欺壓弱小，使得人家沒有反抗能力而忍受極大的痛苦，所以他寫武俠小說。

《水滸傳》文筆如此簡潔精確，殺人場景如同罪案報告，所以我經(jīng)常懷疑：難道施耐庵做過師爺，在衙門里干過活么？不然，何至于把朝堂之事寫得粗粗疏疏，卻對縣官孔目、公文刺配、差撥解差、牢城節(jié)級如此嫻熟呢？

一個人寫東西時，最流暢細密的部分，總是會自然而然地泄露自己最了解的事。