柯依辰

世間萬物都是立體的，沒有完全的黑，亦沒有純粹的白。

——題記

晚上，我取出一張潔白的A4紙輕輕放在桌上，純白的紙張沒有一絲褶皺。我用手輕輕撫過紙面，細(xì)膩、平整，在燈光的映照下白得純粹、耀眼。我小心翼翼地將紙放在桌邊，擰開墨水瓶。“啪嗒”，一滴圓滾滾的墨珠一下落在潔白無瑕的紙上，瞬間，紙張純潔的光芒全被這滴墨掩蓋，那滴黑亮亮的墨安然立在白紙中央，打破了紙張原有的潔白。

我懊惱極了，剛想扔掉紙，一陣風(fēng)吹來，紙上的墨珠被吹得變形，搖搖晃晃向前滾了一圈，留下一條小小的藍(lán)黑色的墨跡，墨汁在墨跡中來回滾動，看著挺有趣兒的。我便放下紙，對著墨珠輕輕吹了一下。黑色的墨珠又向前滾動，一條曲折蒼勁的深色墨跡在紙上緩緩游動。繼續(xù)吹墨，墨跡開始向四方延伸，墨色順著條條墨跡向外擴(kuò)散，淡淡的墨跡從墨珠中滲出，輕輕探入紙張最細(xì)小的紋路，漸漸向前，伸出它藍(lán)黑的小觸手，蔓延到末端，竟是微微泛著藍(lán)色，將這縷墨藍(lán)深深嵌進(jìn)紙的血脈，融進(jìn)紙的骨髓。紙的血液中流淌著墨，墨的腳印中銘刻著紙。紙與墨的元素漸漸融合，升華出別樣的光芒。

墨干了，條條墨跡印在紙上，散著淡淡的清幽的墨香，條條墨跡相互碰撞，恰似兩名舞者在翩翩起舞。一個身姿修長婀娜，身體前傾，雙臂舉起，似是要迎風(fēng)展翅飛翔；一個身體騰空，細(xì)長的雙腿前后伸開，一手拉著舞伴，一手平平伸展，似正在飛身跳躍。兩名舞者在紙上盡情舒展身體，黑色的身姿在白紙上躍動，從伸直的雙臂到緊繃的足尖，白紙將每一滴墨的靈魂展示得淋漓盡致，起伏明暗的紙上記錄著每滴墨的故事。這兩名舞者也被輕柔的紙襯得更加輕盈，墨紙上的墨跡分割了紙故有的純粹潔白，亦使原本死板的紙變得靈動，充滿生命與狂想。紙接納了墨，墨映襯了紙，紙給了墨舞臺，墨亦給了紙生命。望著紙與墨造就的奇跡，我心中感慨萬千，墨是污染了紙的潔白，紙卻因墨而煥發(fā)光彩，誰能說此時的墨是完全的黑，紙是純粹的白呢？

初讀《巴黎圣母院》，書中人物的性格引我深思，獨眼駝背的敲鐘人卡西莫多，外表與身世都如此丑陋卑微，卻在丑惡的外表下隱藏著金子般的心；披著宗教法衣，看似理智正直的主教代理克羅洛，卻是那樣卑鄙惡毒。就如紙與墨，每個人都是立體的，都有善有惡，不能只看到紙的潔白，也不能只看到墨的污黑。只有全面的對待，才能發(fā)現(xiàn)如紙與墨般交織的、靈動復(fù)雜的生命之美。

（指導(dǎo)教師：惠軍明）

點評

作者是一個善于觀察和思考的人，她從白紙被墨水染上黑點的情景，細(xì)致寫開來、蕩開去，點染出人生的深刻哲理。世間萬物，都是立體的，世間的人都是多面的。要想得出這般深刻的道理，就需要對前面白紙被墨水染上墨點這一場景細(xì)致描繪。作者在此方面功夫下得很足。從最初的懊惱到凝神觀察，甚至推波助瀾地對著墨珠吹了幾次，并用文字細(xì)細(xì)描摹墨跡伸展舞動的生動形象。作者由紙上的黑白交錯，進(jìn)而聯(lián)想到人的多面性，人的善惡兩面，就像黑白那樣互相交映。的確，生活不是單面的，人也不是單面的，而能在多面的現(xiàn)實中，依然發(fā)現(xiàn)生命的豐富和美好，這就是智慧的人生。

（惠軍明）