摘? 要：剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫是當(dāng)今逐幀藝術(shù)動(dòng)畫中最常見的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。其中，剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫在國內(nèi)外藝術(shù)創(chuàng)作中非常普遍，由于其自身材料屬性的物質(zhì)特性和超強(qiáng)的可塑性，加上在動(dòng)畫表現(xiàn)力方面具有的強(qiáng)烈空間視覺感，而受到當(dāng)今動(dòng)畫師們的一致認(rèn)可。在剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫地研究中，本文主要以剪紙逐幀動(dòng)畫表現(xiàn)形式為基礎(chǔ)，從光影、鏡頭、透視、特效等幾個(gè)方面，著重探析剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫地制作過程和空間深度及維度等方面表現(xiàn)形式，通過以詳析剪紙動(dòng)畫在材料、二維屬性等方面所存的問題為切入點(diǎn)，在借鑒國內(nèi)外優(yōu)秀剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫作品的基礎(chǔ)上，探尋出當(dāng)前剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫在空間深度、光動(dòng)陰影設(shè)計(jì)以及定格動(dòng)畫和空間形狀中的表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：紙片定格;動(dòng)畫空間;造型光影設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J218.7;J528.1? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-4706（2019）08-0081-03

Abstract：Paper-cut frame-by-frame artistic animation is the most common form of artistic expression in today’s frame-by-frame artistic animation. Among them，paper-cut frame-by-frame art animation is very common in domestic and foreign art creation. Because of its own material properties and super plasticity，as well as the strong sense of spatial vision in animation expression，it is unanimously recognized by today’s animators. In the research of paper-cut frame-by-frame artistic animation，this paper mainly based on the expression form of paper-cut frame-by-frame animation，focusing on the analysis of paper-cut frame-by-frame artistic animation production process，spatial depth and dimension，and other manifestations from light and shadow，lens，perspective，special effects，etc.，through detailed analysis of paper-cut animation in the material，two-dimensional attributes and other aspects as a breakthrough point，in reference. On the basis of excellent paper-cut frame-by-frame art animation works at home and abroad，this paper explores the manifestations of current paper-cut frame-by-frame art animation in space depth，photodynamic shadow design，fixed-frame animation and space shape.

Keywords：paper freezing;animation space;shadow design for modeling

0? 引? 言

當(dāng)今動(dòng)畫的表現(xiàn)形式，主要分為三種類型，分別為：逐幀藝術(shù)動(dòng)畫、數(shù)字影視動(dòng)畫和原始手繪動(dòng)畫三類。逐幀藝術(shù)動(dòng)畫以特殊的表現(xiàn)形式與藝術(shù)魅力所在，吸引了眾多動(dòng)畫師們的注意力。逐幀藝術(shù)動(dòng)畫從誕生到現(xiàn)在已走過了近100年的藝術(shù)歷程，由于自身表現(xiàn)形式的獨(dú)特性，此類作品可以達(dá)到膠片無法達(dá)到的藝術(shù)效果。逐幀藝術(shù)動(dòng)畫利用視覺暫留現(xiàn)象，能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)出一種特殊的視覺形態(tài)，他所制作出的動(dòng)畫既可以是敘述性的也可以是紀(jì)實(shí)性的，而且在動(dòng)畫制作過程中往往具有非?？鋸埖乃囆g(shù)表現(xiàn)形式，能夠在很短的時(shí)間內(nèi)，快速抓住觀眾的眼球。在用材方面，逐幀藝術(shù)動(dòng)畫往往使用玻璃、泥巴、橡膠等特殊的材料，經(jīng)過加工和不斷重塑后，將豐富多彩的藝術(shù)效果呈現(xiàn)給觀眾。剪紙動(dòng)畫是逐幀動(dòng)畫的一個(gè)組成部分，如何將二維剪紙動(dòng)畫呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間維度感和深度感，這是我們本文重點(diǎn)討論的問題。

1? 紙張定格動(dòng)畫的現(xiàn)狀研究

紙張定格動(dòng)畫是逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的一種表現(xiàn)形式，它通過對(duì)對(duì)象的連續(xù)拍攝和連續(xù)播放來實(shí)現(xiàn)對(duì)象的連續(xù)運(yùn)動(dòng)。由于其特殊的制作技巧和方法，逐幀藝術(shù)動(dòng)畫可以選用種類繁多的藝術(shù)形式進(jìn)行制作。根據(jù)其材料自身屬性的不同，我們大致可以將逐幀藝術(shù)動(dòng)畫分為：黏土動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、數(shù)字動(dòng)態(tài)動(dòng)畫、3D模型動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫、玻璃動(dòng)畫和GIF動(dòng)畫等。而紙品動(dòng)畫由于自身材料特征所特有的親和力，占據(jù)我們國內(nèi)目前70%的動(dòng)畫市場。從我國當(dāng)前剪紙藝術(shù)逐幀動(dòng)畫的整體發(fā)展來看，紙質(zhì)品材料具有價(jià)格低廉、市場普遍、經(jīng)久耐用的特點(diǎn)。紙制品造型豐富多樣，它所制作的動(dòng)畫可以進(jìn)行切割、雕刻、粉碎、扭曲、折疊等，制作出的動(dòng)畫作品具有形狀逼真、動(dòng)態(tài)多樣的特點(diǎn)。傳統(tǒng)的紙質(zhì)藝術(shù)動(dòng)畫主要包括剪紙動(dòng)畫和折紙動(dòng)畫。紙質(zhì)動(dòng)畫一般是處于二維平面之中的，在形式和內(nèi)容上均是通過一張紙來表現(xiàn)出來的，由紙制品制作出來的模型具有較強(qiáng)的二維性，所以我們一般將紙質(zhì)動(dòng)畫也稱為二維動(dòng)畫，當(dāng)然，有個(gè)別拼接而成的剪紙動(dòng)畫不能歸屬這一類，那就另當(dāng)別論了。

1.1? 剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫中對(duì)空間的表現(xiàn)形式

在豐富多彩的動(dòng)畫世界里，紙質(zhì)材料的使用可謂是豐富多彩。在中國，紙質(zhì)材料一直受到廣大動(dòng)畫藝術(shù)師的青睞。剪紙動(dòng)畫一直以來是中國逐幀藝術(shù)動(dòng)畫所特有的藝術(shù)動(dòng)畫表現(xiàn)形式。如今我國的逐幀藝術(shù)動(dòng)畫形式主要來源于剪紙動(dòng)畫的靈感。剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫是我國一種獨(dú)特的動(dòng)畫類型，具有中國元素，它是剪紙藝術(shù)與移動(dòng)圖像完美碰撞而形成的。在1958年，萬奎動(dòng)漫公司出品的動(dòng)畫片《豬八節(jié)吃西瓜》是我國第一部逐幀藝術(shù)剪紙動(dòng)畫，其豐富多彩的剪紙藝術(shù)表現(xiàn)形式開辟了我國剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的先河。這部剪紙藝術(shù)動(dòng)畫在我國藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大的反響。它是我國剪紙藝術(shù)與動(dòng)畫藝術(shù)的完美結(jié)合。在之后的剪紙動(dòng)畫中，剪紙動(dòng)畫所涉及到的人物都參照了此動(dòng)畫，以大面積的平面剪裁的藝術(shù)形式來進(jìn)行表現(xiàn)，作品的動(dòng)畫背景、道具、環(huán)境則都是由一張張不同顏色的紙張組成，之后再將前景與背景相互結(jié)合在一起，借助膠帶、玻璃等工具使他們組合在一起，以此來表達(dá)出三維的空間質(zhì)感。由于在制作動(dòng)畫過程中所呈現(xiàn)的藝術(shù)形式都是由一張張紙張疊加而成的，為此，我們所看到的剪紙藝術(shù)動(dòng)畫很少具有旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)或透視感的表現(xiàn)。

經(jīng)過上邊的介紹，一方面我們不難看出，剪紙藝術(shù)動(dòng)畫在空間表現(xiàn)形式上具有局限性，這種局限性正是由其自身紙質(zhì)材料的特性所決定的。從另一方面看，剪紙藝術(shù)動(dòng)畫的固有形態(tài)本來就是由二維構(gòu)成的，二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫所呈現(xiàn)給觀眾的視覺感官本身也是具有很大的局限性的。因此，為解決剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫在三維動(dòng)畫空間表現(xiàn)上的不足，使人們能夠清晰地感受到剪紙藝術(shù)動(dòng)畫逼真的空間藝術(shù)感，1987年法國動(dòng)畫大師考·浩德曼在他創(chuàng)作的剪紙動(dòng)畫短片《查理和弗朗索瓦》中，成功地為觀眾塑造了剪紙藝術(shù)動(dòng)畫的空間表現(xiàn)形式，它是一部以紙質(zhì)品材料為主的逐幀動(dòng)畫，在制作過程中，創(chuàng)作者將片狀的人物作品以二維手法來表示，而將背景用折紙的形式來表現(xiàn)，這樣大大增加了三維的空間感和視覺感。它是二維藝術(shù)和三維藝術(shù)的完美結(jié)合，制作者大膽的創(chuàng)新，為后來人們?cè)诩艏埶囆g(shù)動(dòng)畫中實(shí)現(xiàn)三維空間質(zhì)感提供了良好的借鑒價(jià)值。

1.2? 光影設(shè)計(jì)輔助空間建模

在許多逐幀藝術(shù)動(dòng)畫中，光影質(zhì)感的設(shè)定會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在我們動(dòng)畫制作的視野中。光影設(shè)計(jì)可以很好地模仿和輔助空間，表達(dá)出剪紙藝術(shù)動(dòng)畫空間的維度。光影設(shè)計(jì)出來的空間深度也是當(dāng)今我們?cè)谥谱骷艏堉饚囆g(shù)動(dòng)畫中常用的藝術(shù)空間表現(xiàn)形式。它所表現(xiàn)出來的藝術(shù)形式，可以重塑人類的生活空間，將真實(shí)的三維空間呈現(xiàn)在屏幕上。與固定運(yùn)動(dòng)的逐幀動(dòng)畫相比較，當(dāng)今藝術(shù)剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的三維表現(xiàn)形式更加逼真，它所呈現(xiàn)的主要是在空間深度和光影對(duì)比等方面，這也是我們?cè)谥谱鳟?dāng)代二維動(dòng)畫里常用的空間表現(xiàn)手段。同時(shí)，逐幀藝術(shù)動(dòng)畫在空間藝術(shù)上的表現(xiàn)形式中，我們還需要特別注重逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的光影特殊性，它會(huì)使我們的動(dòng)畫空間表現(xiàn)得更強(qiáng)烈。

總之，剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的局限性通常是由于人物角色和場景結(jié)構(gòu)上對(duì)藝術(shù)空間表現(xiàn)形式的空缺造成的。一個(gè)較差的逐幀藝術(shù)動(dòng)畫作品所呈現(xiàn)給觀眾的畫面效果往往是在空間深度和立體效果等方面表現(xiàn)較差。逐幀藝術(shù)動(dòng)畫往往最容易忽視光影設(shè)計(jì)，從而導(dǎo)致整個(gè)影片不能很好地將空間效果展現(xiàn)出來。

2? 剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的藝術(shù)形式表現(xiàn)

空間建模和光影設(shè)計(jì)這項(xiàng)工作旨在利用空間水平和光照來解決剪紙動(dòng)畫的造型問題，而影響它的主要因素是動(dòng)畫影片的空間維度問題。“空間維度”是指動(dòng)畫作品在利用現(xiàn)有材料的基礎(chǔ)上，能超高地、完整地表達(dá)出動(dòng)畫前景、中景和后景三者之間的關(guān)系。換而言之，在動(dòng)畫藝術(shù)形式表現(xiàn)中，能根據(jù)屏幕上呈現(xiàn)給觀眾的線性透視法來合理地分配前景、中景、后景與主題角色之間的比例和位置關(guān)系。剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的表現(xiàn)形式通常有畫中畫、回憶、蒙太奇、景別等藝術(shù)表現(xiàn)形式，在剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫中只有本類動(dòng)畫采用了紙質(zhì)材料所特有的藝術(shù)形式，這種藝術(shù)形式在巴洛克時(shí)期得到了長時(shí)間的發(fā)展并達(dá)到了頂峰，所以在三維空間維度中，我們主要是將剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的中的前景和后景之間進(jìn)行色彩鮮明的對(duì)比分層。

2.1? 剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的空間分層的距離探索

剪紙藝術(shù)動(dòng)畫是一種二維平面動(dòng)畫，它是將一張一張紙經(jīng)過裁剪和加工后形成的。由于紙張自身特點(diǎn)的平坦性特征，剪紙動(dòng)畫僅僅只局限于二維動(dòng)畫的空間層面里。例如：逐幀剪紙藝術(shù)動(dòng)畫作品《豬八戒吃西瓜》就具有非常強(qiáng)烈的平面特性，缺少強(qiáng)烈的畫面層次感。而當(dāng)今，定格動(dòng)畫的逐幀拍攝技術(shù)解決了剪紙藝術(shù)動(dòng)畫層次感問題，在逐幀藝術(shù)剪紙動(dòng)畫中，攝像技術(shù)經(jīng)過綠屏拍攝技術(shù)，將畫面進(jìn)行不斷分層，最后經(jīng)過后期合成，很好地將剪紙動(dòng)畫影片的前景和背景的空間層次表現(xiàn)出來，生動(dòng)地向觀眾呈現(xiàn)出了具有強(qiáng)烈空間維度的動(dòng)畫作品。

2.2? 剪紙動(dòng)畫中遮罩特效對(duì)空間維度的影響

1987年由韓國創(chuàng)作的考·浩德曼的動(dòng)畫短片“查理與弗朗索瓦”是一種由遮罩特效制作的逐幀紙質(zhì)藝術(shù)動(dòng)畫。動(dòng)畫片中的場景大多利用了動(dòng)畫遮罩特效。遮罩特效具有三維屬性，他的加入使剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫具有更加鮮明的空間維度的藝術(shù)形態(tài)。山東藝術(shù)學(xué)院孫欣教授認(rèn)為，“二維平面人物與三維場景的結(jié)合就像是觀看畢加索時(shí)期的作品，多視圖渲染帶給公眾的是一種新穎的視覺體驗(yàn)。例如：在電影“查理與弗朗索瓦”的創(chuàng)作場景中，就是使用遮罩特效將動(dòng)畫的前景和背景進(jìn)行較好的遮罩分層，從而實(shí)現(xiàn)空間維度。遮罩特效的出現(xiàn)，使得更多動(dòng)畫師們?cè)诩艏堉饚囆g(shù)動(dòng)畫在空間維度上得到了更多的靈感。

3? 整體鏡頭空間的藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)

在場景布局的控制中，紙張和紙張之間的距離對(duì)紙張分層和紙層之間的空間表示的影響非常重要。如果圖片中的兩個(gè)動(dòng)畫主體具有密切的關(guān)系，那么如果它們太靠近，則將影響空間的整體深度變化，并且會(huì)在鏡頭中產(chǎn)生過度遮擋的效果，圖片呈現(xiàn)給觀眾的如同一張一張重疊在一起的畫，所以要想使整個(gè)剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的每一個(gè)主題的空間藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致是非常困難。所以我們要利用鏡頭所呈現(xiàn)的透視感，表現(xiàn)出逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的空間藝術(shù)形態(tài)。

剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫環(huán)境燈光的應(yīng)用可以在很大程度上將畫面的虛擬與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行表現(xiàn)，前邊我們已經(jīng)多次提到，逐幀剪紙動(dòng)畫的空間維度在依托燈光進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，燈光的排列與組合，以及燈光照明方法都是要在依托環(huán)境光的基礎(chǔ)上進(jìn)行實(shí)施的。經(jīng)過研究，我們發(fā)現(xiàn)剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫中三維燈光的布光方法是最好用的，它們通常能較好地表現(xiàn)出主體物與次體物之間的關(guān)系。在諸多環(huán)境燈光的應(yīng)用中，大多數(shù)動(dòng)畫場景用的都是這種三維燈光布光法來實(shí)現(xiàn)的，但這種方法對(duì)表現(xiàn)電影剪紙動(dòng)畫卻是不適用的。不過，我們?nèi)匀豢梢詮闹屑橙∫恍┙?jīng)驗(yàn)和方法，作為使用紙張定格動(dòng)畫的參考。

4? 燈光輔助空間維度

由圖像中的光引起的明暗對(duì)比在空間垂直或水平關(guān)系中起重要了作用。所有漸變燈光都能夠達(dá)到創(chuàng)建動(dòng)畫場景深度的視覺效果，其中亮度漸變是最常見的一種表現(xiàn)形式。在明與暗之間，常常使用燈光來塑造出動(dòng)畫主題的空間造型。例如：投射在地面上的影子，根據(jù)影子的長短和影子折射出的形狀，從而表現(xiàn)出空間維度，這就是我們?cè)跓艄廨o助空間維度的中一種重要的輔助表現(xiàn)形式。

通過材料與光影的相互結(jié)合從而表現(xiàn)出空間維度，也是我們?cè)谥饚囆g(shù)動(dòng)畫中所特有的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。根據(jù)不同逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的表現(xiàn)形態(tài)，紙質(zhì)品在外觀形式上也是多樣的，并且其特征也是豐富多樣的。由于紙質(zhì)品擁有透光的屬性，經(jīng)過光影的照射，將紙質(zhì)品透光的強(qiáng)弱進(jìn)行對(duì)比和表現(xiàn)，從而表現(xiàn)出剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫的空間維度。

5? 結(jié)? 論

剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫受到材料的局限性，使它的空間藝術(shù)形態(tài)在空間緯度和深度上都受到了很大的限制，但是經(jīng)過本文的研究與探索，我們不難發(fā)現(xiàn)，通過利用紙制品的材料特殊性、材料透光性、遮罩特效、光影等一系列手段，彌補(bǔ)了剪紙逐幀藝術(shù)動(dòng)畫在空間深度上的藝術(shù)表現(xiàn)形式上的不足，使得剪紙動(dòng)畫作品能夠真實(shí)地將前景、中景、背景進(jìn)行空間維度的呈現(xiàn)，給觀眾帶來強(qiáng)烈的空間視覺沖擊力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 丘天，徐雷.妙用光影增加動(dòng)畫影片的視覺趣味 [J].電影文學(xué)，2009（19）：48-49.

[2] 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺 [M].成都：四川人民出版社，2001.

[3] 孫欣.會(huì)呼吸的紙片——談動(dòng)畫短片《查理和弗朗索瓦》中的“混搭”美 [J].山東工會(huì)論壇，2015，21（4）：105-107.

[4] 陳邁.逐格動(dòng)畫技法 [M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2005.

[5] 呂敬人.翻開——中國當(dāng)代書籍設(shè)計(jì) [M].北京：清華大學(xué)出版社，2004.

[6] 吳垚瑤.定格動(dòng)畫藝術(shù)語言研究 [D].北京：清華大學(xué)碩士論文，2007.

[7] 張訊，黃天來，孫峰.材料動(dòng)畫 [M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2006.

[8] 昌雋如.紙雕塑——定格動(dòng)畫材料新探索 [J].美術(shù)教育研究，2011（8）：135.

[9] 鄧兆慧.淺談定格動(dòng)畫短片創(chuàng)作 [D].北京：中央美術(shù)學(xué)院，2013.

[10] 敖立琦.定格動(dòng)畫影片的材料運(yùn)用研究 [J].電影文學(xué)，2013（5）：51-52.

作者簡介：薛龍（1984.09-），男，漢族，河南三門峽人，講師，碩士，研究方向：影視動(dòng)畫制作。