劉敬楷 張帆

摘要：本文主要探討中國漆文化的歷史源流，中國漆器主要在長江流域，是長江流域的一大成就。七千多年前，在浙江河姆渡文化遺址，發(fā)現(xiàn)的朱漆木碗是中國漆器文化的黎明曙光，當?shù)搅藘汕Ф嗄昵暗拇呵飸?zhàn)國時期，漆文化逐步攀升，在漢代達到了歷史上的第一個高峰。唐朝的金銀平托漆器，宋朝的素色漆器以及元明清的雕漆，可謂是各有千秋，推動漆文化不斷達到高峰。

關(guān)鍵詞：文化：漆器：漆工藝：藝術(shù)：歷史

漆器文化的開端目前仍然是一個謎團，而且難以解開，想要探究其本源十分之難。中國總是以“絲綢”、“瓷器”被世界熟知，但同時中國也是一個“漆器之國”。也是世界上最早始用漆器的，同時也是漆器文物發(fā)現(xiàn)最多的國家。目前為止出土最早的漆器，發(fā)現(xiàn)于浙江蕭山跨湖橋文化遺址，距今有八千多年。大約一萬年前，“漆”走進了人類社會，成為人類文明的記載與見證者。歷史可以證明，漆器是中國的一項崇高發(fā)明，是非常杰出的成就，是“地地道道從中國傳過去的整個化學最重要的根源之一（即使不是唯一重要的根源）（李·約瑟）。體現(xiàn)了工藝文化、歷史和科學研究價值，為豐富人類物質(zhì)、精神、生態(tài)文明做出了巨大貢獻。

1、跨湖橋文化

浙江蕭山跨湖橋遺址漆弓的出現(xiàn)是目前為止世界上公開所見出土最早的漆器實物遺存，有著八千多年的歷史。二零一三年十一月九日，蔣樂平在“第四屆跨湖橋文化國際學術(shù)研討會”上首次公開發(fā)布：“漆弓”與跨湖橋遺址屬于同一地層。漆弓并不完整，長一百二十一厘米，由桑木制作;除去中間把手比較光潔之外，其余部分均有一層漆皮，漆皮帶有皺痕，部分脫落;出土時宛如樹皮一般，后經(jīng)日本考古專家中村教授對漆皮分析被認定是天然生漆?？绾蚱峁倪@一發(fā)現(xiàn)，將生漆的使用歷史、漆器的制作技術(shù)的發(fā)明，向前推進了整整一千年。

2、河姆渡文化

一九七四年浙江的河姆渡遺址，發(fā)現(xiàn)了一件漆器，朱漆木碗，其年代鑒定這個碗是距今六千五百年前。是目前最早的朱髹漆器標本。朱漆木碗，口徑九點二厘米到十點六厘米，高五點七厘米，是整塊木頭木料制成。外壁瓜棱型，帶圈足。內(nèi)外都有一層薄薄的朱漆，是一層天然漆，這是漆器原料色彩配置技術(shù)的歷史突破。

3、春秋戰(zhàn)國時期

春秋戰(zhàn)國是一個社會十分動蕩的時期。文化多元發(fā)展，百家爭鳴，是漆工藝歷史上的第一次突飛猛進的時期。隨著冶鐵業(yè)的崛起，鑄鐵技術(shù)的進步，鐵器牛耕逐漸普及，與此同時農(nóng)耕技術(shù)也在不斷興旺。從而造成了許多新技術(shù)的出現(xiàn)，影響了社會生產(chǎn)力的發(fā)展和新的生產(chǎn)關(guān)系的成長。鐵制工具和農(nóng)具的普遍使用推廣，讓當時生產(chǎn)力有了空前絕后的進步，這也促使了春秋戰(zhàn)國手工業(yè)的發(fā)展。

鐵制品的使用和不斷的普及不但促進了木工技術(shù)的發(fā)展，也促進了漆器制造業(yè)的發(fā)展。木工技術(shù)的發(fā)展，使得制作漆器的木質(zhì)胎體造型更加精美、優(yōu)良。同時這一時期，百家爭鳴的局面，使得安居樂業(yè)的民眾對器物裝飾審美需要的更高追求。《考工記》提出“天有時，地有所，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”這樣的工藝制作美學原則，對手工藝品創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的作用，漆器逐漸變得小巧玲瓏，雅觀實用，這使得漆器工藝也有了明顯的進步，促進了漆器手工業(yè)的崛起。漆器被廣泛應(yīng)用于生活中的方方面面。當時的貴族們都在使用漆器來取代青銅器。

4、秦漢時期

在公元前二百二十一年，秦統(tǒng)一六國，開創(chuàng)了一個全新的歷史時期。但統(tǒng)治時間非常短暫，只有十五年。秦朝時，漆器的制作已經(jīng)有了多道工序，也具有相當?shù)囊?guī)模，官民并存，有著春秋戰(zhàn)國的風格，相互融合創(chuàng)新，整體風和風格恢弘大氣，富有現(xiàn)實精神的時代特色。而從出土的大量精美漆器，展示出驚人的成就。

在秦朝，對漆器的管理非常的嚴格，有著嚴格的律法和管理制度。

漢朝是繼秦朝之后的大一統(tǒng)王朝，國家繁榮昌盛。對外敞開國門，使得漆器在工藝上得到了卓越發(fā)展。這時，漆器大量制造，是漆器文化的光輝時期。戰(zhàn)國時期漆器青銅器地位還不相上下，而在漢朝，只有漆器獨占鰲頭。這個時期青銅器的使用已經(jīng)逐漸消退，瓷器還沒有得到重視，只有漆器得到了世人的喜愛，漆器迎來了輝煌的黃金時代。

西漢時期，漆器無論是產(chǎn)量、規(guī)模還是應(yīng)用都遠遠超過戰(zhàn)國時期。漢朝髹漆工藝的創(chuàng)新發(fā)展，使得漢朝漆器造型百變，紋飾多樣，色彩絢麗。這個時期，漆器大小具備、新穎精巧，漆器制作也變得更加細致完善。

漢代漆器的大發(fā)展，使得對生漆原料的生產(chǎn)需求更大。這個時候，官府和民間對漆樹的經(jīng)營都非常重視。

5、東漢至隋唐五代時期以及宋元明清時期

東漢至隋唐五代這個時期，發(fā)現(xiàn)的漆器遺存比之前的朝代少的很多，并不是因為漆器衰退，而被瓷器完全取代，只是因為漆器的制作工藝繁瑣，漸漸的退出日用器具，成為了人們司空見慣的東西。

兩宋時期，經(jīng)濟重心南下，人口增長，作坊規(guī)模變大，器物都變得精致非凡，漆器的

制作技術(shù)更加多樣;元朝漆器的制造水平可謂登峰造極，薄螺鈿技法也相當成熟，其中雕漆尤甚;明朝漆器和宋元有又所不同，官辦漆器占據(jù)統(tǒng)治地位。經(jīng)過不斷創(chuàng)新和借鑒，終于迎來漆器工藝的千文萬華之盛;清朝這個時期，漆器的制作規(guī)模超越了前代，在皇帝的大力支持下，油漆工廠建立了起來。19世紀，外敵入侵，漆器便一落千丈。

燦爛的中華歷史，成就了獨特的中華漆文化。漆器的發(fā)明和工藝技術(shù)的發(fā)展不僅是民族的智慧果實，對民族的生活和文化也產(chǎn)生了深遠的影響，其發(fā)展過程也是人類生活的發(fā)展、深化的過程、文化創(chuàng)新、推廣和材料應(yīng)用的歷史過程，標志著高度文化的漆工藝，是中華民族的功能和藝術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物，是人類知識的革新、推廣和積累的結(jié)果，最后決定了“漆”發(fā)展的所有重要特征，影響工藝技術(shù)進步和文化積累，說明中華祖先在藝術(shù)中追求完美的理念，成為中國傳統(tǒng)文明的寫照。

參考文獻：

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作者簡介：劉敬楷（1997.11-），男，漢族，遼寧省沈陽市，沈陽化工大學工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計系2016級產(chǎn)品設(shè)計專業(yè)在讀本科生。

張帆（1986.10-），女，漢族，遼寧省，職務(wù)沈陽化工大學工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計系講師，講師，碩士研究生，研究方向：傳統(tǒng)工藝品、裝飾品設(shè)計。

（作者單位：沈陽化工大學）