簡崇民

1945年生于四川省成都市。中國美術(shù)家協(xié)會會員，四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，四川省高校師資培訓(xùn)中心進修學(xué)者中國畫專業(yè)導(dǎo)師。

在國內(nèi)外舉辦30次個展，作品為中國美術(shù)館、美國舊金山文化中心、圖魯茲聯(lián)合國教科文中心、法國拉比特亞洲藝術(shù)博物館、南方比利亞牛斯大區(qū)議會、圖盧茲市議會、法國宇航文化中心、歐洲宇航中心、歐洲空中客車公司、泰國宣律實皇家?guī)煼秾W(xué)院、澳大利亞新西南威爾斯藝術(shù)博物館、世界銀行、俄羅斯聯(lián)邦駐華大使館、菲律賓中華文化中心、日本熊本縣觀光株式會社、日本東京上智大學(xué)比較文化學(xué)院、美國華盛頓大學(xué)博科博物館等機構(gòu)和各國收藏家收藏。

代表作品：《李金遠畫集》《李金遠法國南比利牛斯——西南大地畫集》《元氣與流光李金遠水墨藝術(shù)作品集》《中國近現(xiàn)代名家畫集——李金遠》《中國大畫家李金遠作品集》《百年中國畫名家李金遠專集》《途中心像·李金遠作品集》《榮寶齋畫譜·山水篇李金遠》等。

作品選編入《百年中國畫家》《百年中國油畫》《中國當(dāng)代書畫大家精品集》《當(dāng)代中國畫大家》《新世紀(jì)—中國畫經(jīng)典作品》《中國最具學(xué)術(shù)與市場潛力八大家·山水篇》《當(dāng)代最具影響力國畫四家》《當(dāng)代中國油畫大師李金遠·靳尚誼》等畫冊。

金遠是一個藝海中我所熟悉的同道與朋友，相聞相往四十年了。他從犬畝中來，從阡陌中來，披著一身文革的霞光，出發(fā)于開放改革之季的新中國山水畫。上窮黃泉，下碧落，繼承了巴蜀歷代丹青圣手之血脈，游走于東西方繪畫的長廊。他很早就畫出了大批清心明目的南國山水畫，確立了自己獨特的山水風(fēng)貌。

但他亦是一個從政治到哲學(xué)，宗教到民族都有涉獵的學(xué)者。他從不滿足于一孔之見與寸尺之得，懷有雄心大志。憶往昔，李君每每把一張紙片之一角，一塊水跡，一個巖石花紋的局部展示于我，探討在抽象之中放大成一幅山水的效果。他不滿足于已成定式的傳統(tǒng)中國畫，力求在自然風(fēng)光的真實和筆墨紙技術(shù)表現(xiàn)上的嫁接與突破。我曾見過他跑遍祖國山河和歐美、東瀛的大量速寫，傾聽他對近代山水畫家優(yōu)劣和自己實踐中的收獲，不同藝術(shù)間的比較、追尋、借鑒與發(fā)揚。每每疲倦之時卻看到他仍是神采飛揚——他是一個一天欲過四十八小時的人，不停的寫生，不倦的改換手法，始終在思考，始終在實踐，總是希望明天的畫圖更美好。

最近我又誠惶誠恐地去參觀了他的畫室。偌大的展墻上懸掛著數(shù)十幅用巨型大毛筆畫出的巨幅彩墨、水墨、金水墨大畫。畫面結(jié)構(gòu)都非常的抽象，遠看如蛟龍出海，地火奔突，群山崩裂，生靈掙扎……他的畫深深動搖著我熟悉的審美方式和視覺習(xí)慣，我不由得在歷代的中外大家的筆墨技巧語言中去類比李金遠的繪畫存在的根據(jù)。逐漸的清醒過來才感到：無中生有。金遠的意趣取向和筆墨使用方式已與眾人大不相同了。最近十多年的實踐他已告別了過去熟悉的繪畫方式，揚棄了過去追尋的小青綠，小寫意，潑墨、潑彩加靈秀村落、溫馨牧場的四川畫家風(fēng)格，他開始了自己的遠行。

慢慢地坐下來喝幾口茶，緩了一口氣，我才從李君大幅的抽象山水（姑且叫山水畫吧）的壓迫之中解脫出來。

我和李金遠談到了他的過去，從受教于馮建吳先生開始，是如何走到今天的。三十多年的筆耕，他已不喜歡抒情性的輕歌曼舞式的表達方式。對于和諧明麗的色彩，輕柔優(yōu)美的線條和云煙霧饒的山川勝跡——這種中國山水界千篇一律的風(fēng)格模式，他已厭倦了。他談到了他去過的甘孜、阿壩、涼山看到中國西部山川的壯美，談到曾經(jīng)寫生過的富士山，在玉山和阿爾卑斯山體驗了世界地理的雄奇……他感到傳統(tǒng)技藝的蒼白與單調(diào)，他想畫出更壯麗的圖畫。從人生際遇辛酸、孤寂、沉浮的歷練中，他渴望畫出與之對應(yīng)的悲愴、抗?fàn)幒蛥群暗淖髌罚运馗淖兞藰?gòu)成、筆、墨色的使用方式，各種紙質(zhì)的記錄方式，開始新的追尋。

告別了小紅低唱的姹紫嫣紅，告別了雨潤青山的桃紅柳綠，李金遠更多選擇了大小涼山和青藏高原的蒼茫與壯闊，他努力學(xué)習(xí)和借鑒西方油畫的色彩優(yōu)點，自覺地選擇了紅、銅、赤金、姜黃、銀黑——兩千多年前洪荒遠古人類之初的永恒顏色。他又把傳統(tǒng)的中國畫筆加以改裝，用粗豪巨筆以金水墨皴擦涂抹，在生宣上產(chǎn)生出不亞于油畫肌理的平面浮雕似的視覺效果。放大了、夸張了中國傳統(tǒng)筆墨意趣的追求境界，在宣紙平面上制造出扭曲、奔騰，似裂鉑之勢極具張力的視覺效果，在放大的似與不似之間，使觀者聯(lián)想到很多很多……

他用這種新的手法畫了杜詩“錦官城外柏森森……”，蒼天巨柏在夕陽的余暉下掙扎著，顯露出歷經(jīng)風(fēng)雨的青銅般的身姿，非常感人。他畫的巨幅昆侖山，使我感到穿過了千年的佛國，聽到天堂的呼喚，又回望著紅塵中萬千生靈的煎熬。我對金遠說：“獨步你的畫廊有如聽到荒野中蒼狼的長嘯，這呼喚是有價值的?！?/p>

不是每幅畫都是最好的，我和金遠還談到了石魯?shù)谋趟r，如何借鑒自然的靈光一現(xiàn)與高妙的中國筆墨融合的問題……

金遠亦談到了一個藝術(shù)家的苦與樂。每遇上一支好的顏料，每找到一種新的畫材，他就有想去實施表現(xiàn)的欲望和欣喜。他說起雨后的朝露在初升太陽中折射出的閃光，使他感悟到什么是生命之永恒，他看到雪地上的藏家兒女用牦牛犁出的黑土犁跡想到人生之路。?。∩淖穼?！他從不滿足于自己的過去，也不滿足于古圣先賢既往的輝煌。每一段歲月，每一個日夜都在做燃燒自己生命的藝術(shù)家，有如填海的精衛(wèi)，向著他自己的光明頂和靈魂的彼岸飛去。