王文欣 高鵬集

摘 要：《飛屋環(huán)游記》的上映掀起了3D動畫電影的制作和觀看熱潮，自此3D動畫電影在電影行業(yè)中的迅猛發(fā)展勢頭已經(jīng)可以預(yù)見。本文分析了《飛屋環(huán)游記》3D動畫電影成功的原因，并對3D動畫電影的未來發(fā)展趨勢進(jìn)行了分析，希望能促進(jìn)我國3D動畫電影的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《飛屋環(huán)游記》；3D動畫電影；動畫電影成人化

引言

隨著社會的發(fā)展，人們的經(jīng)濟(jì)狀況不斷改善，對生活質(zhì)量的要求也逐漸提升，看電影已經(jīng)成為人們釋放壓力，放松身心的一種方式。《飛屋環(huán)游記》作為深受大人和兒童喜愛的3D動畫電影必然具有其它動畫電影不具備的優(yōu)勢點，這些優(yōu)勢點幫助其建立了收視佳績。對其進(jìn)行分析，在預(yù)測3D動畫電影的未來發(fā)展趨勢上有一定的指示作用。

1 《飛屋環(huán)游記》3D動畫電影的成功原因

《飛屋環(huán)游記》是由彼特·道格特執(zhí)導(dǎo)，皮克斯動畫工作室制作的第十部動畫電影、首部3D電影。在最初上映后就受到了觀眾的一致好評，掀起了3D動畫電影的制作浪潮。雖然在《飛屋環(huán)游記》之后，美國又陸續(xù)推出了一些3D動畫電影，但是卻未再創(chuàng)造佳績。因此《飛屋環(huán)游記》3D動畫電影的成功必定有其優(yōu)勢所在，對其進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn)，該電影中具有明顯的成人化趨勢，在電影人物上改變了以往以兒童為主人公的主角定位，在劇情上既富含童真又富含成人世界的溫情，《飛屋環(huán)游記》3D動畫電影還做到了電影受眾范圍的擴(kuò)大，這些優(yōu)勢結(jié)合在一起才幫助該影片最終走向了成功。

2 3D動畫電影的發(fā)展趨勢

2.13D動畫電影受眾范圍擴(kuò)大

近年來，我國電影行業(yè)充分利用了先進(jìn)的技術(shù)手段，提升了人們觀看電影的視覺體驗，但是我國3D動畫電影的發(fā)展依然處于低迷的狀態(tài)。《飛屋環(huán)游記》3D動畫電影的成功，為我國3D動畫電影的發(fā)展提供了指導(dǎo)作用[1]。對《飛屋環(huán)游記》的受眾進(jìn)行了解后發(fā)現(xiàn)，這部3D動畫電影的受眾中不僅包括兒童，還有大量的成年人觀眾，因此其成功體現(xiàn)在了受眾范圍的增加上。《飛屋環(huán)游記》改變了傳統(tǒng)動畫電影以兒童為主要受眾的制作定位，同時貼合了兒童和成年人兩種受眾的思維模式。我國的3D動畫電影在電影院中上映的有《熊出沒之奪寶熊兵》、《森巴幸福島》、《喜羊羊與灰太狼》等，走進(jìn)這些電影的放映廳中我們不難發(fā)現(xiàn)，這些電影的觀眾大多是父母和孩子，受眾范圍及其有限。因此，我們可以預(yù)測，要想促進(jìn)3D動畫電影的發(fā)展，必須將電影受眾范圍進(jìn)行擴(kuò)大。我國在2015年上映的《西游記之大圣歸來》影片是我國3D動畫電影中受歡迎程度較高的的一部，吸引了大量觀眾。該影片與《飛屋環(huán)游記》具有相同的受眾特點，在制作該電影時將成年人的興趣特點進(jìn)行了充分的融合，對兒童思維也具有積極引導(dǎo)的作用。該影片還得到了電影行業(yè)的認(rèn)可，在第30屆中國電影金雞獎中獲得了最佳美術(shù)片獎。由此可見，3D動畫電影的未來發(fā)展必將建立在增加受眾范圍，擴(kuò)大影片層面，涵蓋多重意義的基礎(chǔ)上。

2.23D動畫電影劇情豐滿

3D動畫電影《飛屋環(huán)游記》的電影情節(jié)與傳統(tǒng)動畫電影的簡單情節(jié)不同，充分體現(xiàn)了生動和感染力，吸引了兒童和成年人觀眾[1]。《飛屋環(huán)游記》中，介紹了氣球銷售員卡爾·弗雷德里克森與妻子自小相識，并因為同樣的理想走入了婚姻的殿堂。但是由于生活的壓力，卡爾·弗雷德里克森的妻子還沒來得及實現(xiàn)他們二人的共同愿望：去南美洲失落的“天堂瀑布”探險，就去世了。妻子去世后卡爾·弗雷德里克森極度傷心，變得而更加沉默寡言，直至政府的拆遷機(jī)器來到他的門前，他不愿意離開與妻子共同生活的房屋才決定帶著房子一起飛走，由此開始了他的環(huán)游之旅，并在旅途中結(jié)實了一眾好友。《飛屋環(huán)游記》的劇情中既滲透了成年人的愛情，也包括了小朋友向往的自由和探險精神，還填充了友情，體現(xiàn)了極為豐滿和適應(yīng)范圍極廣的劇情情節(jié)，這些都是其他3D電影中所缺少的。例如我國的3D動畫電影《熊出沒之奪寶熊兵》，影片中主要講述了光頭強(qiáng)和熊大熊二為了搶奪寶箱中的神秘寶貝開展的一系列斗智斗勇的行為?！缎艹鰶]之奪寶熊兵》在劇情上與《飛屋環(huán)游記》形成了鮮明的對比，《熊出沒之奪寶熊兵》的簡單劇情無法吸引成年人觀眾，劇情中也缺乏成年人的情感，對影片的發(fā)展造成了局限性。由此可知，在3D動畫電影的未來發(fā)展趨勢中，劇情的豐富和針對性必將進(jìn)一步擴(kuò)大。

2.33D動畫電影人物定位轉(zhuǎn)變

通過觀看3D動畫電影《飛屋環(huán)游記》可知，該動畫影片將主角定位于一位步履蹣跚的老人身上，與傳統(tǒng)的3D動畫電影的主角定位有著明顯的不同。美國的3D動畫電影發(fā)展較早，但是卻并未產(chǎn)生與《飛屋環(huán)游記》相同的觀看盛況，如《四眼天鵝》、《閃電狗》等。這兩部3D動畫電影與《飛屋環(huán)游記》顯示的最大不同就是主角的定位，《閃電狗》影片中將主角定位與小狗波特身上，讓觀眾很難對其產(chǎn)生代入感，而影片《飛屋環(huán)游記》中的主人公卡爾·弗雷德里克森面臨的狀況與現(xiàn)代社會中大多數(shù)的成年人相同，他對愛情的堅定不移和忠貞也感動了觀看影片的大多數(shù)人，觀眾對影片產(chǎn)生的強(qiáng)烈的感同身受，為該影片創(chuàng)造的佳績貢獻(xiàn)了力量。由此我們可以預(yù)測，3D動畫電影的未來發(fā)展趨勢必將是成人化和思想化，主角的定位也必將向觀眾產(chǎn)生的代入感發(fā)展。從影片中我們還可以發(fā)現(xiàn)，《飛屋環(huán)游記》中充分滲透了積極的感情，如愛情、友情等，劇中的主人公甚至對旅途中遇到的小動物都充滿了溫情，這些也是我國的部分3D動畫電影的主人公設(shè)定中缺乏的。以影片中主人公的行為傳遞正能量也是國家號召的好影片的要素。我國成功的3D動畫電影《西游記之大圣歸來》中就充分體現(xiàn)了大圣在江流兒的影響下找回初心，自我救贖的思想觀念，影片中傳遞的深邃思想也成為其成功的原因之一。

結(jié)論

綜上所述，在科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會中，3D電影的普及率直線上升，如何打開3D動畫電影發(fā)展的大門，已經(jīng)成為我國電影行業(yè)發(fā)展中面臨的重點問題。結(jié)合《飛屋環(huán)游記》的成功特點，從劇情、主角和受眾范圍上進(jìn)行3D動畫電影的轉(zhuǎn)變，以傳遞積極的思想觀念為指向，將成為3D動畫電影的發(fā)展趨勢。

參考文獻(xiàn)

[1]甘來冬.美國3D動畫電影的美學(xué)解讀[D].安徽大學(xué)，2017.

[2]李娜.3D動畫電影的發(fā)展與美學(xué)建構(gòu)[J].傳媒，2016（06）：80-82.