斯慈平

“坐著唱也討好”，這句話出自“鬼才”劇作家魏明倫先生。魏大師用此話評(píng)價(jià)四川省川劇院幫腔演員簡(jiǎn)小麗，話里藏著三個(gè)意思：坐著唱，特指川劇高腔的幫腔；幫腔是可以出彩，大有作為的；簡(jiǎn)小麗的幫腔討得了觀眾的好。

幫腔，意即幫襯，支持；替人說(shuō)話。戲劇中的幫腔，指臺(tái)上人主唱、多人在臺(tái)后和唱的演唱形式，用以襯托演員的唱腔，渲染舞臺(tái)氣氛，或敘述環(huán)境和劇中人的心情。

新中國(guó)成立前，川劇的幫腔沒(méi)有專門的角色安排，而是由鼓師用假嗓來(lái)領(lǐng)唱，琴師等場(chǎng)面上的先生也用假嗓唱和。新中國(guó)成立后，川劇進(jìn)京演出《柳蔭記》《杜十娘》《打神》等劇目，中央幾位四川籍的領(lǐng)導(dǎo)，建議幫腔由女聲擔(dān)任，男聲的假嗓不動(dòng)聽(tīng)。川劇人采納了這個(gè)重要建議，于是著名川劇藝術(shù)家競(jìng)?cè)A領(lǐng)銜，開(kāi)啟女聲幫腔先河，后來(lái)成立了“幫腔隊(duì)”，培養(yǎng)了一批專業(yè)從事幫腔的人才，自此幫腔成為川劇一個(gè)獨(dú)立的行當(dāng)。

在經(jīng)典川劇《易膽大》和《變臉》中，簡(jiǎn)小麗聲如裂帛，如泣如訴，聲情并茂，不僅唱腔動(dòng)人，更重要的是情動(dòng)于中，替角色說(shuō)出了大量不能言、不能訴的內(nèi)心活動(dòng)，道出了眾多潛意識(shí)心理臺(tái)詞，情理交融，藝驚四座。簡(jiǎn)小麗的幫腔為這幾出大戲增光添彩，深受行家和觀眾喜愛(ài)。

簡(jiǎn)小麗的幫腔藝術(shù)，因嗓子好、先天條件優(yōu)越，更因嚴(yán)謹(jǐn)求學(xué)的態(tài)度、融會(huì)貫通的智慧，巧妙地將民歌、其他地方劇種和西洋歌劇的演唱技巧，借鑒“拿來(lái)幫腔”，幫助自己完成藝術(shù)的升華，形成獨(dú)具魅力的“簡(jiǎn)式幫腔藝術(shù)風(fēng)格”。

所謂“簡(jiǎn)式幫腔藝術(shù)風(fēng)格”，并非高不可攀，遙不可及，而是接地氣的一種新的聲腔藝術(shù)，符合人情常理，遵循藝術(shù)規(guī)律。比如情懷，簡(jiǎn)小麗說(shuō)，幫腔的位置在后臺(tái)，沒(méi)有前臺(tái)演員那樣光鮮耀眼，是不是就不重要？不是，回答是肯定的。她說(shuō)，戲劇藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)呈現(xiàn)，小到一個(gè)走卒的神態(tài)，一個(gè)亮馬鑼敲響的位置，大到一線主角，舞臺(tái)前后，每一人，每一物，都相互支撐、銜接，相互理解、配合，相互尊重、奉獻(xiàn)。如此，戲里戲外都是一個(gè)整體，一家人。合力同心，其利斷金。戲劇如此，何愁觀眾不喜愛(ài)？何愁出不了精品？何愁自己沒(méi)有展露才華的機(jī)會(huì)？說(shuō)到情感，就是入戲。簡(jiǎn)小麗的體會(huì)是，幫腔者要研究劇本，研究人物，緊跟劇情，緊跟演員，進(jìn)入角色。與臺(tái)前的演員同悲喜，同哀樂(lè)，同憎愛(ài)；嬉笑怒罵，步步緊隨，須臾不離；要當(dāng)好“主角”，把戲唱夠、唱透；要當(dāng)好配角，做第三者，做觀眾心里的蟲子，錦上添花，推波助瀾，把演員托起來(lái)，高舉起，把劇情渲染透徹，把觀眾的情緒充分調(diào)動(dòng)起來(lái)。再比如藝術(shù)素養(yǎng)，幫腔者的先天條件固然重要，但借鑒創(chuàng)新更是藝術(shù)升華的靈魂。簡(jiǎn)小麗博采眾長(zhǎng)，把川江號(hào)子拿來(lái)，把蒙古長(zhǎng)調(diào)拿來(lái)，把西洋唱法拿來(lái)，把全國(guó)各地地方劇種的優(yōu)勢(shì)唱法拿來(lái)，結(jié)合自身特點(diǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，形成自己的“混聲幫腔”，等等。

簡(jiǎn)小麗出身川劇世家，但她卻是被“綁架”進(jìn)川劇隊(duì)伍的。她的父親是一名專業(yè)川劇演員，“文革”中受誣陷被迫害致死，那時(shí)她才八歲。后來(lái)知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)，母親擔(dān)心她吃不了鄉(xiāng)下的苦，更擔(dān)心女兒回不了城，就讓她去劇團(tuán)學(xué)戲。她違抗母命，四處躲藏。她恨死那個(gè)劇團(tuán)了，是它奪走了父親的生命。可是，命中早有安排，簡(jiǎn)小麗注定是川劇中人，三十二歲她摘得中國(guó)戲劇文華大獎(jiǎng)，后被選調(diào)至四川省川劇院成為一名優(yōu)秀的幫腔演員，成為國(guó)家一級(jí)演員，享受政府特殊津貼，先后獲得了多項(xiàng)榮譽(yù)。

簡(jiǎn)小麗的幫腔或激昂，高亢暸亮；或溫婉，悠揚(yáng)悅耳；或哀傷，如泣如訴；或喜悅，歡聲繞梁?！昂?jiǎn)小麗的幫腔，音色美，韻味足，實(shí)力強(qiáng)”，業(yè)內(nèi)人士如是評(píng)價(jià)她。

了解簡(jiǎn)小麗的人都喜歡她，尊敬她。她謙和，正直，開(kāi)朗；她執(zhí)著，敏思，上進(jìn)；她感恩、奉獻(xiàn)、快樂(lè)。我們記錄下簡(jiǎn)小麗和她的幫腔藝術(shù)，不僅是新時(shí)代傳承拯救非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的需要，也是我們學(xué)習(xí)、工作和做人的良好借鑒。愿簡(jiǎn)小麗的幫腔藝術(shù)能給從事川劇藝術(shù)的朋友一些技法上的幫助，也愿大家從中學(xué)到優(yōu)秀的藝術(shù)家們充實(shí)美好的優(yōu)良品質(zhì)。

簡(jiǎn)小麗，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)政府文化最高獎(jiǎng)文化部“文華表演獎(jiǎng)”得主、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省有突出貢獻(xiàn)的優(yōu)秀專家、自貢市拔尖人才。

一、表演方面

曾在著名劇作家魏明倫先生的大型創(chuàng)作劇目《中國(guó)公主杜蘭朵》中飾柳兒一角，1998年應(yīng)中國(guó)對(duì)外演出公司邀請(qǐng)?jiān)诒本┱f(xié)與張藝謀導(dǎo)演的意大利歌劇《圖蘭朵》進(jìn)行東西方文化交流演出，并獲得第九屆文化部“文華表演獎(jiǎng)”、第四屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，并參加了1996年中央電視臺(tái)春晚戲曲專場(chǎng)演出。

在魏明倫先生又一力作《歲歲重陽(yáng)》中一人雙飾存妮、荒妹兩姐妹。該劇在北京為文學(xué)藝術(shù)界及中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)第四次代表大會(huì)專場(chǎng)演出，并獲四川省“德寶杯”優(yōu)秀演員獎(jiǎng)，其中唱段“對(duì)門山上的豹子哥”獲全國(guó)地方戲“天鵝杯”一等獎(jiǎng)。

二、幫腔方面

在獲國(guó)家十臺(tái)精品工程獎(jiǎng)、魏明倫先生創(chuàng)作的川劇《變臉》《易膽大》、“五個(gè)一”工程和文華大獎(jiǎng)的川劇《巴山秀才》、國(guó)家藝術(shù)基金支持的川劇《詩(shī)酒太白》中擔(dān)任幫腔；應(yīng)上海戲劇學(xué)院的邀請(qǐng)為川劇《情嘆》擔(dān)任幫腔，該劇赴意大利參加中意文化部舉辦的文化交流演出；赴迪拜參加國(guó)際藝術(shù)節(jié)演出；應(yīng)邀為四川職業(yè)藝術(shù)學(xué)院川劇音樂(lè)2019研修班講授“川劇幫腔的藝術(shù)特色”；擔(dān)任田蔓莎教授在上海戲劇學(xué)院講授“川劇聲腔藝術(shù)”的現(xiàn)場(chǎng)幫腔演唱。