2018年，我參加了由人民美術(shù)出版社主辦的“‘新麥田’計劃——第一屆人美油畫大展”，這幅采用古典間接油畫技法創(chuàng)作的《薩克斯》獲得了銀獎?，F(xiàn)將我采用的技法及的創(chuàng)作過程呈現(xiàn)給大家。

一、前期準(zhǔn)備

1.油畫基底

油畫基底分為油底、膠底、丙烯底。油底是指在刷上動物皮膠（兔皮膠）或植物膠液的亞麻布上，覆蓋由色粉調(diào)合媒介劑（亞麻油或核桃油等）作為底料的一層油性底子。膠底是刷好膠液的基底，在亞麻布上反復(fù)幾次刷膠并在每遍膠干燥后用細砂紙打磨，最后一遍膠干后不進行打磨，從而得到布面平整、光滑的底子。丙烯底則是在刷完幾遍膠底后（最后一遍不打磨），用白色丙烯底料加適量清水稀釋后，反復(fù)刷三遍（注意每遍必須干燥后才可進行第二遍）。丙烯底相比膠底具有顯色性強、顏料在畫布上抓力牢固的特點，但是相比油底，前兩者容易受到天氣變化的影響，導(dǎo)致畫布變松或變緊、畫面起波浪等缺點。油底綜合了兩者的優(yōu)點，解決了其缺點，具有基底平整、細節(jié)繪畫效果佳、顏料顯色性和吸收性強、畫布不易受潮、變形等優(yōu)點，是古典間接技法最為理想的基底之一。

因此，使用古典間接畫法（即以媒介和顏料層層塑形的技法）作畫時，可首選油性底子作為畫作的基底。目前制作油底最為簡單快捷的方式就是直接采用支裝油畫顏料，我一般會選擇防潮功能、覆蓋性和吸收性較強的油畫顏料，如土紅、鈦白等。根據(jù)土紅4份、鈦白2份的比例用刮刀調(diào)合成膏狀，刮于做好膠底或成品的亞麻布上，填滿整個畫布表面，盡量刮平至無明顯痕跡后，放于陰涼通風(fēng)處晾干，表面干燥時間大概為5至7天。

2.油

（1）亞麻油

亞麻油是油畫中使用最為普遍的油之一，具有流動性強、干燥后結(jié)膜堅固、耐久度高的優(yōu)點，缺點是時間長容易發(fā)黃。

（2）松節(jié)油

松節(jié)油可稀釋油畫顏料，但其本身不起凝結(jié)和固化的作用。顏料中加入松節(jié)油能使筆觸流暢靈動，也可使顏料層“瘦化”，適用于油畫的最初幾層。但要注意的是完全使用松節(jié)油作畫，干燥后顏料色層會發(fā)灰發(fā)暗、沒有光澤。

（3）上光油

上光油用于油畫表層上光，可以使畫面隔絕空氣以減少氧化并持久保護畫面、提高畫面飽和度。上光油的成分主要是樹脂和松節(jié)油、白精油，等畫面完全干燥后才可使用，否則會因為顏料層干燥收縮而導(dǎo)致光油層龜裂。（注：畫面完全干燥時間一般為6至12個月）

（4）調(diào)合油

根據(jù)“肥蓋瘦”原則（“肥”指用干性油調(diào)和油脂含量較高的顏料，不含或者含干性油少的顏料稱之為“瘦”?！胺噬w瘦”原則即將“肥”的顏料疊加在“瘦”的顏料色層之上，否則畫面會黯淡無光，出現(xiàn)色層脫落和開裂的狀況），準(zhǔn)備自制亞麻油與松節(jié)油比例為1：3、1：2、1：1的調(diào)合油備用。

二、開始作畫

有段時間被銹跡斑駁、帶有歷史沉淀感的薩克斯的質(zhì)感所打動，又正好尋得一張兔皮，于是興沖沖地把幾件物體擺在一起。在靜謐的氛圍中，我隱約看到無聲的薩克斯其實是在吶喊，無聲地吶喊。我想它已經(jīng)不是單純的靜物本身了，它是人，更像是一個操勞了一輩子、無私奉獻自己的年邁老師。為了更好地表達這種象征性，我在老木柜上放了一只死去的蜜蜂加以隱喻。這就是《薩克斯》這件作品的由來。

步驟一：定稿起形

因為古典油畫運用的是間接技法，并不是直接一遍畫出最后效果，所以為了達到精細的最終效果，線稿起形的過程中應(yīng)盡量準(zhǔn)確地表現(xiàn)繪畫對象（這一過程也可借用投影儀輔助起形）。我在這一步驟中不僅刻畫出薩克斯的脖管、笛頭、哨片、哨箍等細節(jié)，同時也仔細分析了透視和空間關(guān)系。要避免用鉛筆或油性簽字筆在畫布上直接起形，因為這類材料的特殊性會導(dǎo)致較薄的油畫色層蓋不住用筆痕跡，建議最好使用炭筆或炭條。

步驟二：鋪色

第一遍鋪色只用了松節(jié)油稀釋并大膽概括，表現(xiàn)出靜物基本的固有色傾向。所有顏色均加入鈦白使其變粉以降低飽和度，目的是使之后的繪畫過程中油色層具有良好的吸收性和顯色性。鋪色過程中，松節(jié)油的含量應(yīng)合理把控，保持顏料厚薄均勻，注意柔化筆觸、自然銜接（這一過程最好使用軟毛筆進行）。在調(diào)色和刻畫的過程中，將薩克斯的明暗關(guān)系和具有歲月感的金屬質(zhì)感表現(xiàn)出來。

步驟三：塑造

鋪色完成后放置1至3天，待第一遍鋪色表層基本干燥不粘手就開始進行塑造了。在要進行塑造的區(qū)域，先用軟毛筆（羊毫筆、狼毫筆等）沾上少許調(diào)色油（松節(jié)油與亞麻油的比例為3：1）朝同一方向均勻刷平后再進行塑造，調(diào)色厚度不宜太厚，盡量控制為薄且均勻的一層，目的是為了更好地與上一畫層銜接。調(diào)合好的顏料畫在畫布上，兩個筆觸之間用軟毛筆輕輕地來回掃，所得到的畫面感覺比較含蓄且銜接自然，以此類推，反復(fù)進行。塑造是把畫面從平面轉(zhuǎn)向空間體積的循進過程，在完成薩克斯、兔皮、木柜的素描關(guān)系的同時兼顧色彩和亮部、暗部肌理的變化。這一步驟不用過分強調(diào)達到最后的效果，只是在進行每一步的過程中應(yīng)考慮下一步的進行，遵循油畫中“肥蓋瘦”“亮厚暗薄”的原則。

步驟四：罩染與再塑造

罩染是傳統(tǒng)油畫語言中最為重要也是最具魅力的一種特殊技法，通過用調(diào)色油（松節(jié)油與亞麻油的比例為2：1）稀釋顏料并采用透明或半透明罩色的方法，使作品中的用光、色彩、形體和質(zhì)感更為自然、更加通透而又富有含蓄的神秘感。

本步驟的具體操作是準(zhǔn)備一個干凈的白瓷盤作調(diào)色盤，把畫平放，用干凈的軟毛筆蘸取一定比例的調(diào)色油和少許顏色，調(diào)至均勻且透明后平刷于需要罩染的局部，再用另一支干凈的軟毛筆掃開以銜接筆觸。局部罩染后，待畫面未完全干燥時進行塑造、調(diào)整。罩染和塑造要注意表現(xiàn)素描關(guān)系、筆觸肌理、色層之間及冷暖關(guān)系的層次。在傳統(tǒng)古典油畫技法中，罩染和塑造反復(fù)多次且交替進行的特點，可以使畫面得到直接畫法所不易達到的豐富的灰色層次和厚潤光亮的畫面效果，這也正是古典油畫技法的魅力所在。細節(jié)處理方面，在背景墻面和木柜上畫出具有噴濺質(zhì)感的不規(guī)則白色油漆以增加場景的真實性，避免畫面黑、白、灰關(guān)系顯得過于單調(diào)和僵硬。

步驟五：整理收拾

完成畫面的反復(fù)罩染與塑造后，細節(jié)刻畫也基本結(jié)束，這一階段是以局部罩染（松節(jié)油與亞麻油的比例為1：1）為主。對畫面進行整理、統(tǒng)一則采用全面罩染（純用亞麻油，不加入松節(jié)油成分）的方法，從整體關(guān)系入手統(tǒng)一畫面及作品表面的光澤度。反復(fù)多次的局部罩染和塑造容易使畫者忽視畫面整體的關(guān)系和氛圍，這種情況下就要調(diào)整畫面大的關(guān)系。進行全面罩染同樣需要把畫平放，用干凈的軟毛筆沾取調(diào)色油和少許顏料調(diào)整整體關(guān)系。待畫面干燥后，用干凈的扇形筆蘸取調(diào)色油朝同一方向把調(diào)色油均勻刷遍畫面，獲得和諧統(tǒng)一、通透厚潤的畫面感以及靜謐凝重的氛圍。

三、畫面護養(yǎng)

上光油保護

在嚴格遵循“肥蓋瘦”的原則下，通過多次反復(fù)的罩染和塑造，每遍色層會結(jié)膜并逐漸形成一層堅固且?guī)Ч鉂傻挠湍?，但畫面結(jié)膜干燥后會持續(xù)氧化，進而導(dǎo)致畫面發(fā)黃，甚至由于溫度、濕度的變化而開裂以致畫面損傷，所以我們需要在畫完后等畫面完全干燥時（6至12個月）再上光油進行物理層面的空氣隔絕，減少氧化作用對油畫色層的影響。光油中的樹脂成分干燥結(jié)膜后更加堅固，其經(jīng)久耐氧化的特性可以起到保護油畫的作用。上光油不僅起到使畫面與空氣隔絕的作用，同時又作為調(diào)色劑對畫面起到補充作用，使畫面色彩在觀感上更加飽和且充滿光澤。要想保持畫面的光澤和厚潤，至少應(yīng)每兩年上一次光油進行保護。

油畫的保存

一般來說，用相對好的材料畫出來的油畫保存幾百年是沒有問題的，但是時間的慢慢推移、所處空間環(huán)境狀況和空氣干濕程度的變化都會影響到油畫的保存。

為了更好保存油畫，應(yīng)注意以下幾點：

1.油畫作品的懸掛盡量避免選擇潮濕陰暗的地方，否則會導(dǎo)致畫面霉變、發(fā)黃和暗沉。

2.盡量避免陽光直射，保持通風(fēng)透氣。陽光直射會加速顏料層和油層的氧化，從而導(dǎo)致畫面褪色、顏色粉化。通風(fēng)透氣有利于將畫布的干濕度保持在合理范圍內(nèi)，同時應(yīng)避免油畫背面有尖銳物頂刺。

3.最好定期清潔。用軟毛筆輕輕地掃去浮灰，再用微濕的干凈抹布擦拭即可。

四、難點分析

由于采用的是間接技法，古典油畫首先從表現(xiàn)語言上要求作畫者具備較為扎實的專業(yè)素養(yǎng)，對光、色、形、質(zhì)和畫面整體塑造的拿捏具有一定的控制力，特別是對油畫工具和材料的性能要有充分的了解，對油畫本體語言特點、肌理韻味的質(zhì)感美的表達有所感悟。再者是對這種間接技法采取“先粉灰后飽和、先平面后體積、先固有色后冷暖變化、先虛后實”的反復(fù)訓(xùn)練，才能盡量避免技術(shù)限制所帶來的表達上的障礙，從而在創(chuàng)作過程中豐富自如地表現(xiàn)出古典油畫技法的色彩魅力?！?/p>

賴楠，四川美術(shù)學(xué)院具象寫實油畫工作室助教，國家藝術(shù)基金人才培養(yǎng)資助項目畫家，廣州“國家青苗計劃”三期畫家。