張曉寶　崇兵

摘要：隨著世界格局的不斷變化，中國在國際上的地位也在逐漸提髙，作為重要軟實力部分的"國家形象"固然承載著歷史重任。本文選取了三部具有典型階段代表的央視記錄片，追尋中國紀錄片的產業(yè)化道路，探究其塑造的“國家形象”

關鍵詞：央視 國家形象 《話說長江》 《望長城》 《輝煌中國》

一.央視大型紀錄片與國家形象的構建

（一）國家形象的內在文化軟實力要求

國家形象是國內外公眾對一個國家在世界體系中的總體認知與態(tài)度。國家形象有其客觀存在性和物質本源性，但可能其中更為重要的是基于一國的歷史文化及其在國際社會中的表現所形成的“軟實力”。國家媒體的地位和使命使得央視自覺地進行歷史中國、革命中國和當代中國形象的電視化表達。而通過文化和傳媒去展現自己的價值觀念、政治制度、民族文化和藝術作品的魅力，正是這個國家發(fā)揮強大吸引力從而實現國家利益和意志的重要手段。

（二）紀錄片塑造國家形象的重要作用

“一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊。”智利紀錄片導演顧茲曼，曾用這樣的話語來闡述紀錄片對刻畫時代精神、保存群體記憶的作用。正是因為這樣，紀錄片對于國家形象而言，就像是展示在國人及世界面前的歷史相冊，其重要程度可見一斑。央視大型紀錄片是國家意識形態(tài)傳播的一種有效方式，也力圖在國民中構建起共有觀念和信念體系，這是國家形象對內、對外的傳播和構建。

二、央視大型紀錄片中的中國形象——以《話說長江》《望長城》《輝煌中國》三部紀錄片為例

（一）80年代：“形象化政論”漸變下的“印象中國”

1.《話說長江》總體概述

（1）敘述內容

《話說長江》通過當時剛剛興起的電視，向國人呈現長江如何從冰川發(fā)源，如何匯流成江，如何孕育滋養(yǎng)長江兩岸同胞，又如何奔流至海的場面，在當時創(chuàng)下了收視率40%的收視奇跡。整片共25集，每集都有特定的主題。在兩位解說員濃筆重彩、翰墨華章的解說詞中講述著長江兩岸的旖旎風光，客觀真實地再現了當年長江流域的風光和歷史。同時也滿足了當時的人們對于祖國自然風貌、人文景觀的無限向往，激發(fā)國人的愛國主義情懷。

（2）創(chuàng)作手法

Ⅰ.聲音表現

優(yōu)美抒情的解說和配樂使得《話說長江》具有一種詩意的美感。不管是《話說長江》中車水馬龍的繁華都市，還是人跡稀少的風景名勝，背景音樂和解說詞覆蓋了絕大對數場景的現場聲，使得畫中人如擺設一般，流連在一個幾近無聲的現實世界。

以《話說長江》最后一回《走向大海》為例：兒女，偉大的中華兒女，必將以非凡的聰明才智，制訂并實施治理長江的最佳規(guī)劃。（航拍鏡頭，一個遠景鏡頭展現被污染的長江全貌，從15分38秒至15分58秒，接著一個遠景鏡頭展現長江，從15分59秒至16分15秒。）不廢江河萬古流。不愧為世界巨川的長江，必將永遠托舉著一隊又一隊名副其實的巨輪，駛向世界五大洲四大洋！長江，偉大的長江，你流經神圣的中華大地，你永遠奔流在億萬中華兒女的心上?。ê脚牡倪h景鏡頭中一只巨輪出現在長江中）

劇中著名解說員也是大家認識的陳鐸、虹云，到現在我們依然記得他們的聲音。這也是第一次在電視紀錄片中解說以主持人的方式出現。摒棄了當時千篇一律的播音腔的電視解說，變?yōu)榱恕霸捳f”式的解說，“話說”式的解說將議論、抒情、陳述緊密地融合在一起，甚至有的時候會加入對話的形式，這種做法增加了親切感，拉近了與觀眾的距離。

Ⅱ.敘事結構

電視紀錄片的敘事結構就是根據一定的主題需要，將拍攝內容組合成一個具有意義的序列和一個有機的整體。同時要符合目標觀眾的認知習慣和認知特點?！对捳f長江》是通過一條或若干條自然或人為的線索，將豐富的內容串聯起來，構成一部宏大敘事的作品。在這一類型的紀錄片中，線索本身可能并不是紀錄的核心，而是作為便于反映主題而選擇和設置的一個由頭、話題和標識。

（3）時代影響

十一屆三中全會以后，社會環(huán)境變得更加寬松，紀錄片電影電視市場也迎來了百花齊放的春天，拍攝了一批表現人文風光的紀錄片，《話說長江》就是其中的經典之作。該片融入了主創(chuàng)人員對人文的關懷和思考，正如張同道先生所說，“通過文化地理打撈失落的歷史記憶，激活了中國人的文化自信與民族向心力”，或許正是那個時代紀錄片對內建構國家形象的最終目的。

（二）90年代：“紀實美學”思潮下的“具象中國”

1.《望長城》總體概述

（1）敘事內容

《望長城》一共有四部，分為12集，其線索大致可以歸納為考察長城—關注人—關注人與人的矛盾沖突—關注人與自然的共存發(fā)展，時間上是今—古—今，空間上幾乎涵蓋了陸地的東南西北。該片采取了主持人串聯的方式，長鏡頭始終跟隨著主持人，考察長城修建、變遷，全面介紹了長城在中國歷史上的作用。長城對人民物質生活和精神生活的影響，長城與當今自然生態(tài)及人口遷徙變化的地位和關系等。

（2）創(chuàng)作手法

Ⅰ.畫面表現

有人認為，《望長城》的成功之處就在于對紀實跟拍的運用。紀實跟拍的方法跳出了以往我國紀錄片濃重的說教意味，豐富了拍攝的思維，具有新意。以往紀錄片的拍攝后的素材都經過精心處理，選取具有較強主題性、藝術性的鏡頭給觀眾觀看。紀實的拍攝手法不能完全等同于真實，但它是在最大限度地接近于真實，用實的手法把真實的場景傳遞出來，如攝制組在拍攝用汽車追趕烽火時，攝影機在汽車上隨著汽車出現了顛簸;尋找王向榮時，帶著攝影機走在鄉(xiāng)間路上，鏡頭跟著攝影師的步伐有所起伏;航拍長城時，鏡頭出現了輕微的抖動……這些鏡頭更加的自然、樸實，仿佛觀眾置身于現場，具有參與性。

《望長城》使用固定長鏡頭最大限度的保持空間上的完整性，展現原生態(tài)的環(huán)境外貌，且拍攝中“一鏡到底”也最大限度保持鏡頭的連續(xù)穩(wěn)貫性。如攝制組在陜西韓城，一位在路邊乘涼的大爺講述司馬遷的后人姓“同”、“馮”，而不姓司馬的原因。時長2分30秒的對話聊天，沒有鏡頭的剪接，只用了一個固定鏡頭：講故事的大爺坐在中間，周圍聚集了很多人圍坐在一起，觀眾仿佛置身于現場，與其他人圍坐在一起，細細聽大爺講述司馬遷的后人姓“同”、“馮”的原因。長鏡頭的使用增強了鏡頭的線性流動，講述故事時，講述者的神情讓人們更能夠清楚地感到當時族人的機智與作為司馬遷后代的自豪。觀眾觀看時仿佛身如其境，大大增強參與感。

Ⅱ.聲音表現

《望長城》的創(chuàng)新之處之一，就是在拍攝畫面的同時也采集了現場聲音，運用了指向話筒、攝像機自帶的前置話筒、微型調音臺、微型天線話筒等多種設備，從聲音中拓展畫面所展現的“平民化”內涵，在聲音中打造了長城形象，這樣一來，觀眾能直接地“聽到”長城所帶來的形象，而不是通過解說詞的再塑造去理解與把握。

同期聲的運用：《望長城》在聲音上是中國紀錄片創(chuàng)作的一次革命?！锻L城》的同期聲作為“主角”在片中大量地使用，減少后期配音，聲音也作為不經修飾的第一手資料傳遞給觀眾。與村民交談時，他們帶有濃厚的當地口音，雖然有些話聽不懂，但是說話時的口音更加具有親和力和地方特色，另外，親耳所聞的實況音響凸顯了熱鬧的場面，它與解說詞相比，有著明顯的感染力與說服力，如打鐵時清脆的敲擊金屬的聲音，摔跤比賽上的加油助威聲，集市上的叫賣聲，鞭炮的聲音、敲鑼打鼓的聲音等，這些聲音是對現實生活的還原，更容易引發(fā)感情上的共鳴。

（3）時代影響

1988年開拍的《望長城》被公認為“形象化政論”與“紀錄美學”的轉折之作。其所展現的已經不僅僅只是作為文化標識的長城，而更多地把視角投向了長城周圍的人。本片的總編導劉效禮說，“長城”要拍，重要的是拍長城兩邊的人”。這一紀錄片被認為是“新紀錄片運動”的開山之作。從國家形象建構來說，《望長城》起到了承上啟下的作用。

（三）新時代：“親民風格”及多元共生下的“復興中國”

1.《輝煌中國》總體概述

（1）敘述內容

6集大型政論紀錄片《輝煌中國》是中宣部、中央廣播電視總臺在2017年國慶前夕重磅推出的。該片從政治、經濟、文化全方面展示了中國作為一個大國的崛起，總結了新階段下中國的發(fā)展理念和社會狀態(tài)，成就喜人催人奮進，給國民注射了一劑強心劑。該片的成功播出，使得國家的凝聚力和向心力更強，有助于社會穩(wěn)定和諧發(fā)展。

（2）創(chuàng)作手法

Ⅰ.采用“內容眾籌”的方式

在進行《輝煌中國》的內容架構時，攝制組啟動了以“厲害了我的國”為主題的“內容眾籌”的征集活動。執(zhí)行總導演潘敏在接受澎湃新聞采訪時表示：“這部片子要全面反映老百姓真真實實的獲得感和幸福感?！遁x煌中國》共有8個攝制組，他們的足跡遍布全國31個省市區(qū)，拍攝的視頻素材時長超過3200小時，同時率先面向平民百姓采用“內容眾籌”的方式，眾籌案例線索、照片、短視頻等超過萬條。由普通百姓自己講述精彩“中國故事”，“講輝煌”、“贊輝煌”，《輝煌中國》節(jié)目組掀起了全民接力的互動傳播的高潮，這種親民風格也是黨和政府在文化傳播領域得以貫徹“群眾路線”的體現。

Ⅱ.樹立互聯網思維

該片打破了傳統(tǒng)的以創(chuàng)作者為主導的紀錄片創(chuàng)作模式，利用互聯網思維開創(chuàng)了紀錄片媒體融合創(chuàng)作與傳播的新方式。為了增強觀眾的獲得感、幸福感、成就感，該片將觀眾身邊真實的故事融進中國的發(fā)展場景，因此節(jié)目內容對觀眾的吸引力會更強。《輝煌中國》除了親民風格的特色之外，也體現了傳統(tǒng)電視媒體人在媒體融合的背景下，打破傳統(tǒng)，探索新穎的敘事手法，擁抱互聯網新媒體。例如2017年，節(jié)目組策劃一檔長達16小時的大型融媒體直播，在36個平臺同時播出，包括活動速遞、大屏小屏互動。其中央視財經頻道還與騰訊地圖聯合開展“十一國慶祝福有我”融媒活動，這是新媒體時代電視紀錄片融合發(fā)展的一次創(chuàng)新實踐。

Ⅲ.大數據的集中展現

《輝煌中國》一個重要的藝術表現手法就是大數據的集中體現。該片經常會出現用于概括、總結和說明的鏡頭語言，這些鏡頭是由特效技術的數據結合實拍的畫面組成的。以小見大、以點帶面是紀錄片常用的敘事手法，但容易造成一個個數據的“被填補”，給觀眾提供的信息量不足。該片數據特效的展現，也和以往的紀錄片有不同之處，它不是簡單地運用特效模板呈現，而是輔助一個個大氣的實拍鏡頭。這種做法讓紀錄片本身變得更加精良耐看，同時傳達信息全面而不失美感。數據結合真情感，讓數據更加易于觀眾所接受。這些數據與祖國的壯麗河山、宏偉工程融為一體。數據翔實，論證有力，成為紀錄片《輝煌中國》的又一亮點，點燃觀眾的愛國之心。

（3）時代影響

紀錄片《輝煌中國》把時間跨度縮短為十八大以來的五年，單刀直入，直接展現新時代中國的輝煌畫卷。之后院線上映的影片《厲害了我的國》，就是在6集紀錄片《輝煌中國》的基礎上改編而成的。正如中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光所說，《輝煌中國》是中國電影市場上一部有擔當、有價值的紀錄片。它發(fā)揮了文藝輕騎兵的作用，有它獨特的意義和價值，它兼顧了電影的表現力，又發(fā)揮了新聞的影響力，更有利于構建新時代國家形象。

三.結語

傳媒技術的發(fā)展使得國家歷史文化、人文地理的描摹更具宏大氣象，大片化的拍攝思維體現了制作平臺和國家實力的增長。中國國家形象的影像表達是一個宏觀著眼、微觀著力的當下問題，它始終回應著中國經濟高速發(fā)展之后如何成長為一個綜合性強國，從80年代的首次創(chuàng)新到90年代的突破轉折再到新時代的矚目崛起，這些變化不止是各種飛躍的進步，它更多表達了國家形象和國家實力的提升。

（作者信息：滁州市廣播電視臺）