岳媛媛

摘 要：沈周，明四家代表人物，在畫史上有著舉足輕重的作用?！堵浠ㄔ?shī)意圖》是沈周晚年所作，屬于他“粗沈”一類的代表作品。此圖是在沈周久病初愈之后所作畫面情感豐富，極富研究意義。查閱了沈周及《落花詩(shī)意圖》相關(guān)資料，并結(jié)合所學(xué)藝術(shù)心理學(xué)知識(shí)，對(duì)此圖的創(chuàng)作背景、原因、章法、筆墨技巧以及創(chuàng)作者和欣賞者所表現(xiàn)出的心理活動(dòng)等進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：沈周；章法；筆墨；詩(shī)意

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一、《落花詩(shī)意圖》創(chuàng)作背景

1.政治背景。中國(guó)的文化的傳統(tǒng)不同于其他國(guó)家，知識(shí)分子們的自身價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，主要通過對(duì)國(guó)家的服務(wù)和奉獻(xiàn)這一途徑，而儒學(xué)的價(jià)值觀更要求知識(shí)分子積極地投身于國(guó)家的建設(shè)中。隨著中國(guó)的封建社會(huì)的中央集權(quán)專制日益加強(qiáng)，知識(shí)分子們的價(jià)值觀念逐漸變成為帝王服務(wù)。到了明朝初期，朱元璋對(duì)知識(shí)分子進(jìn)行強(qiáng)壓。致使一些文人入仕的熱情備受打擊，對(duì)朝廷之事畏而遠(yuǎn)之，拒不合作，而像沈周一些文人志士則選擇了隱居不仕。

2.文化背景。中國(guó)的文化主要受儒家思想的影響，孔子在《論語》中提出了“游于藝”和“興、觀、群、怨”的思想，由此說明藝術(shù)活動(dòng)的目的在于滿足人的精神的需要。藝術(shù)是情感心理活動(dòng)的載體，與藝術(shù)的情感有關(guān)。在明朝的社會(huì)背景下，一些文人志士選擇了隱逸桃源。沈周所處的家庭自沈周的祖父起，便潔身自好，遠(yuǎn)離官場(chǎng)，工詩(shī)書善畫印，為沈周創(chuàng)造了良好的學(xué)習(xí)氛圍，可見沈周與祖輩們一樣隱逸一生，將藝術(shù)作為精神寄托，在藝術(shù)中得到心靈的安慰，在藝術(shù)中實(shí)現(xiàn)自己存在的價(jià)值和意義。

3.沈周與《落花詩(shī)意圖》?！堵浠ㄔ?shī)意圖》是沈周81歲時(shí)所作。題首有王鰲書“綠蔭紅雨”，下接沈周自題“山空無人，水流花謝。”主體部分在畫面的右側(cè)，再往左有沈周與朋友們所作的落花詩(shī)。畫面詩(shī)書畫印一體，構(gòu)成了整幅畫面。

春夏之交，大病初愈，后又見落花未盡初夏已到，睹景觀物，情思無限，作下此卷。欣賞此畫感到作者的真情流露，加之晚年熟練地技法，借助書畫這一媒介和藝術(shù)語言，使自己的情緒得到抒發(fā)和宣泄。中國(guó)自古代崇尚天人合一，追求超然物外，認(rèn)為“山水以形媚道”通過自己的筆墨語言寫出高度個(gè)人化的意象之境。

二、《落花詩(shī)意圖》賞析

每一件藝術(shù)作品都是藝術(shù)家匠心經(jīng)營(yíng)的勞動(dòng)成果，藝術(shù)家通過對(duì)生活的體察與體驗(yàn)，有了深厚而豐富的感情，并把它賦予在作品中來實(shí)現(xiàn)自己的心理需要。一幅優(yōu)秀的中國(guó)畫作品，是需要藝術(shù)家有著獨(dú)特的氣質(zhì)、深厚的文學(xué)修養(yǎng)、精湛的技藝、特殊的心境以及對(duì)此情此景的深刻感受等等。相反如果故意的追求是不能表達(dá)出真正的藝術(shù)精神的。沈周的《落花詩(shī)意圖卷》，借張翰詩(shī)意明確表述自己創(chuàng)作的起因和心境，點(diǎn)出創(chuàng)作宗旨表達(dá)自己對(duì)“林花凈盡，紅白滿地”的悵然情懷。人、物互化，把人帶進(jìn)如夢(mèng)如幻的詩(shī)意境界之中。

1.章法。落花詩(shī)意圖的章法布局極為簡(jiǎn)單，但立意卻極具匠心，遠(yuǎn)處是空曠寂寥的遠(yuǎn)山，中景被幾株樹木云霧遮擋，潺潺流水從畫中穿過，右側(cè)的小橋接著兩個(gè)平臺(tái)，畫的主題部分主要在右側(cè)，右側(cè)畫樹五株分為兩組，樹葉用胡椒點(diǎn)法，疏密有致聚散得益，再施以花青、赭石色。右下邊是石臺(tái)和山坡，用筆極簡(jiǎn)，勾出山石輪廓，皴幾下山石，筆意盡顯，明顯是沈周粗筆風(fēng)格，最后赭石打底，再施以青綠色，顯得山林清幽雅致。再在平臺(tái)上散落些許粉花，不禁引人悵然這春暮之中，如作者在畫中題詩(shī)“林花凈盡，紅白滿地”藉以點(diǎn)題。在平臺(tái)上尤為策杖老人，仿佛是沈周本人正在感嘆眼前此景。作者并沒有這位老人大加渲染勾勒幾筆，意到即可，這不僅是文人畫的一大特點(diǎn)同時(shí)也是為了呼應(yīng)其它景物，粗筆寫意，留下了豐富的想象空間。畫面的左側(cè)，畫碎石和平臺(tái)，潺潺流水經(jīng)過，與右側(cè)虛實(shí)相應(yīng)，遠(yuǎn)處山脈用花青一遍染過，中景虛空，可以是云也可以是水，使人暢然神游。

2.筆墨。圖中沈周蒼勁的用筆和巧妙地用墨，不禁引人遐想，落花時(shí)節(jié)，春意闌珊，引人感嘆。畫中的老人的傷春之感，又是在傷什么呢？是“桃花盡日逐流水”還是“落花有意，流水無情”，年華易逝。這不禁也讓欣賞者為畫家所營(yíng)造的寂寥、空遠(yuǎn)的意境所感染。但是這花雖落卻依然風(fēng)韻猶存，也似乎像我們?cè)V說著畫家人老心不老的心態(tài)。所以欣賞者根據(jù)自己的親身經(jīng)歷加上對(duì)畫面的想像與聯(lián)想，可以尋求到與審美心境相重合的意象，從而喚起我們生命的本真，讓我們體會(huì)到生命周而復(fù)始，生生不息，在內(nèi)心深處與作者達(dá)到共鳴。

3.技法。每一件藝術(shù)作品都是藝術(shù)家匠心經(jīng)營(yíng)的成果，經(jīng)過不斷地技法訓(xùn)練、提高，不斷地積累素材，不斷地對(duì)生活的感悟，才能繪出佳作。沈周這幅《落花詩(shī)意圖》的題材選擇了落花、茂盛的樹木、山水、執(zhí)杖老人等，景與人互相交融，相互聯(lián)系，互相對(duì)比。筆墨蒼勁凝練，畫面清秀滋潤(rùn)，變化豐富，最后以濃墨點(diǎn)苔提神恰到好處。

沈周到了晚年的時(shí)候，手法老練，技法吸收的廣闊，并在此基礎(chǔ)上又不斷產(chǎn)生新的技法表現(xiàn)。這張畫面上有他早期學(xué)王蒙的牛毛皴的影子，但是他將繁筆化為了簡(jiǎn)筆，山石勾皴數(shù)筆，略施暈染，山石輪廓結(jié)構(gòu)分明，體積厚重，用筆老辣，如刀刻石一般，盡顯沈周筆意。畫面中的樹木安排繁密得當(dāng)，相互聯(lián)系，姿態(tài)優(yōu)美，生命力旺盛。樹干采用雙勾法，骨法用筆，略施皴染，樹枝樹干相互交錯(cuò)，組織得當(dāng)，虛實(shí)相宜。樹葉全采用點(diǎn)葉法，輕重緩急，疏密組織、大小穿插，畫面的留白等等，給欣賞者一種舒服、安逸，毫無堵悶之感。再加上云霧繚繞的遠(yuǎn)山，畫面清曠，疏遠(yuǎn)，陶冶心靈。欣賞者的不同，欣賞的角度也不同，所以面對(duì)同一副畫面就會(huì)產(chǎn)生不同的心理活動(dòng)，沈周的這幅《落花詩(shī)意圖》即使畫面中略帶傷感，但是如果欣賞者是位年輕人，我想他一定會(huì)感覺到逃離快節(jié)奏的生活，進(jìn)入一個(gè)桃源之境，再或者他看到的可能是春天已去，一年中生命中最旺盛的夏季就要來了，胸中燃燒著熊熊烈火。

所以不管從哪個(gè)方面去分析《落花詩(shī)意圖》還是其他藝術(shù)品，它都是畫家用心經(jīng)營(yíng)的產(chǎn)物，他不是憑空出現(xiàn)的，他需要藝術(shù)家素材的積累，生活的體驗(yàn)，熟練的技法等才能表現(xiàn)出來，藝術(shù)作品才能為欣賞者所接受、打動(dòng)，從而產(chǎn)生共鳴。

三、影響

沈周的《落花詩(shī)意圖》作為粗沈的代表作之一，他在久病初愈后的看眼前此景由感而發(fā)。它也作為沈周淺色水墨的經(jīng)典作品，確乎一曲非常美妙無聲詩(shī)史，傳達(dá)出作者深邃的精神境象。從圖像上我們就可以充分感覺解悟沈周的內(nèi)心世界。再結(jié)合題詩(shī)，便更為深邃，使人對(duì)于這幅作品的內(nèi)涵有更深的理解。在欣賞這幅作品的時(shí)候會(huì)讓我們?nèi)硇牡耐度氲疆嬅嬷校詣?dòng)屏蔽外界的干擾，整個(gè)身心沉浸其中，心態(tài)達(dá)到一種平衡的狀態(tài)。他的這種創(chuàng)作形式為日后山水畫創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。畫面中的青綠設(shè)色和生拙古樸的筆墨，以及他自然淳樸、不雕不飾、清雅古樸的追求，也一直影響著后代的繪畫。

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